2009年的《宿醉》吹响了R级喜剧的冲锋号，但喜剧的另一个重要分支——动画喜剧，却并没有那么容易投入R级市场的怀抱。自95年《玩具总动员》诞生以来，我们几乎从未在动画电影，尤其是CG电影的领域内见到勇于尝试者（当然我们有《南方公园》）。但这同时也意味着，动画这种表现形式的潜力尚有着很深的挖掘空间。
而到了2016年，R级喜剧总算成功突入了时下的主流电影当中。年初的《死侍》证明了超级英雄并不总是正义凛然，而公然在片名里污浊视线的《香肠派对》更是将粗糙粗鲁粗鄙和低俗恶俗媚俗展现得淋漓尽致。
三粗三俗，大抵如此。
昔日的阿帕图帮在脱离了贾德·阿帕图的控制后，日渐展露出转职成为塞斯·罗根帮的倾向。如果你熟悉塞胖喜剧的淫贱下作屎尿屁特征的话，那么你会轻松发现《香肠派对》和《情色自拍》《菠萝快车》《王子陛下》《世界末日》在幽默内核上的高度一致性。而凭借动画在造型和表现上的先天优势，屎尿屁从未如此屎尿屁——如此大尺度的内容，究竟是怎么拿到R级分级而不是更严苛的NC-17，才更像是个未解之谜。
从《南方公园完整未删节剧场版》到《美国战队：世界警察》再到《香肠派对》，美产R级动画终于实现了三级跳。和许多将物拟人的动画一样，《香肠派对》在本质上也是另一个《玩具总动员》——只不过是究极暗黑版的——二者在架构和细节上都保留着微妙的一致：回力标式的冒险旅程，人类角色和赋予生命的物体的直接沟通。但当这种一致性碰上了性描写和暴力描写时，可以激发出相当出乎意料的奇妙观感。《香肠派对》借由动画形式展现了一部主流电影能抵达的最大尺度，充分利用观众脑补的力量，具有真人电影远远无法企及的画面表现力。启示录风格的Massive Murder scene，disassambly，decapitation，guts on the ground，cannibalism，以及长达数分钟的疯狂orgy，《香肠派对》就像是给这帮没下限的大人准备的最佳玩具，怎么恶心怎么来，活脱就是食物地狱。
然而，由于低廉的成本，《香肠派对》的硬件技术显得非常落伍，材质和光线很差，渲染不足，如果不是破四墙的彩蛋ending有那么丁点新意（但绝不是首创），几乎只有一小段2D手绘可以算是亮点。人类角色造型除了性征就是性征，镜头总是有意无意（绝对有意）对准camel toe，格调不能再低。剧情设计上，《香肠派对》面临的最重要问题，就是反派角色的不必要性。如果把这个角色剔除出去，除了几个角色限定的笑话，整部电影几乎不会丢掉任何关键内容。同样出现问题的还有整个结局ending，剧情发展到这里完全脱力和跑偏，无法收束，messy至极——简言之，力比多过剩，床品很差。同时，过于stuffed的成人段子虽然密度和尺度很大，但是严重干扰了剧情发展，导致其平淡无奇不能免俗，整体显得十分老套。
但至于这些段子本身，大量的wordplay充分发挥了动画形象的双关寓意，囊括了宗教讽刺，种族冲突（both纳粹犹太&巴以冲突），性解放，毒品滥用（塞胖等人的下限已经从大麻堕落到浴盐了）林林总总，质量颇高，甚至可以说是整个罗根帮近5年来都颇为罕见的高品质，配合着霍金《终结者》的neta，简直就是奢侈。
简言之，《香肠派对》可以算是十年最差动画，也绝对是十年最强动画喜剧。
值得一提的是，《香肠派对》的开场曲是由著名音乐人艾伦·曼肯——8项奥斯卡小金人在手，曾经为迪士尼的多部动画经典（《小美人鱼》《美女与野兽》《阿拉丁》《风中奇缘》）打造原创曲目。
So，you see the irony here，right？
毫无疑问，《香肠派对》并不适合每个人。有的场景足以令人忍俊不禁，但另外的场景就已经超越了荤段子的程度，直奔NC-17级别的色情重口。作为如此渎神的疯狂喜剧，《香肠派对》是这个夏天最为危险的动画电影。
粗口和下流段子在喜剧中存在的必要性无需论证，但需要上下文才会表达完整的意思，否则只是单纯的侮辱和性骚扰罢了。《香肠派对》就没有掌握好这之间的耻度，“玩票”并不是万金油的借口，而是不负责任的另一种写法而已。
但总的来说，如果经过了萨莎·拜伦·科恩报复社会式喜剧的洗礼，还觉得自己足够没心没肺的话，《香肠派对》是一盘下水盛宴。
而如果接受能力仅仅停留在《死侍》的层次上，还是尽早敬谢不敏吧。
