郭德纲在《相声有新人》中跟李宏烨夫妇对话时，掷地有声的说道：
什么叫成功，只有商演才是成功，公式相声专场，在上海一个体育馆，如果坐满了，观众认同，愿意花钱，你一定就是成功！
于是，商演才是相声成功与否的唯一标准，这种观点甚嚣尘上。
但这这种观点是否正确的呢？
唯市场论在任何艺术领域都有，就像电影市场也有艺术片和商业片一样，但这种分法在大部分从业人员看来很扯淡，电影就是电影，世界上没有一种电影就是为了艺术而拍的，更没有一种电影是为了掏观众腰包拍的。
所谓的商业片和艺术片，更多的只是以结果反推过程，不卖座的电影就是艺术片，卖座的电影就是商业片。
《辛德勒名单》当年票房3.21亿，在全球票房也是排名前十，难道它只是一部普遍意义的商业片？说真的，现在很多所谓的小众艺术电影，连给它提鞋的资格都没有。
相声也是一样，相声真正商业化，其实也就九十年代以后开始的事情，那时候很多体制内的演员下海成立民营社团，而且同样火得一票难求。比如杨振华先生，他的相声可谓是前卫辛辣，讽刺某些现象到了骨髓，但正因为太过于讽刺，所以他遭到了同行的打压，而且在那个市场并不完全开放的时代，他不得不解散社团。
后来的商演之王是杨议，至今也是海青的他，曾经在主流舞台各种拿奖拿到手软，之后商演同样火遍全国，他的相声绝对是雅俗共赏，而且功夫杠杠的。只不过后来杨五叔一脑门子钻进了电视剧领域，拍了《杨光快乐生活》系列，商演方面也放下了。
但杨议作为商演成功人士，他对商演的看法，跟郭德纲却完全相反。
一个相声演员火了，并不能代表他的表演水平有多高。“火”不等同于“好”，而知名度不高的相声演员也未必就是泛泛之辈。演员火了，票价高了，只能说明观众喜欢你，你的表演风格迎合了当下市场需要，但不意味着这样就算说得好。
所以说相声好坏的衡量标准并不是谁说了算，也没有那么简单的公式“唯市场论”可以解释一切。
郭德纲走的是市场路线，那么他坚持相声卖座是唯一追求，那么他做到了并且做得很好，那就是郭德纲概念上的成功。
也有演员不能做商演，但在茶馆和小剧场有自己的固定受众，而且他有自己的相声艺术坚持，也能够靠着现有的收入养活自己，并不贪图全国巡演豪车豪宅的生活，那么他的相声也是好相声。
说白了一句话，个人追求不同，没必要用一根绳扯平了一起论。
郭德纲商演很成功，但不代表他每句话都是对的。
