假面骑士50周年视觉志（东映儿童片年代记）

假面骑士50周年视觉志（东映儿童片年代记）(1)

作者:雪城刹那/Anitama 封面来源:《虎面人》

【本周的东映特摄动画年代记】

第十六章假面骑士的精神前传《柔道一直线》和《虎面人》

六十年代末，日本的电视界卷起一阵新的风潮，体育根性风潮，通常简称体根风潮。硬要说起源应该算漫画界，但是电视在六十年代末到七十年代初取代电影，成为国民最大的娱乐方式，体根风潮的鼎盛也通过电视节目实现。风潮在当时是一时性的风潮，前后两三年，但风潮过后这类作品已经完全成形并稳定下来，形成一种作品种类领域持续到现在。根性，大体意思就是毅力、意志、精神，这类作品在设定、情节、演出等方面，一般符合三个特征。

第一是题材有竞争要素。早期是讲跟某种体育竞技有关的故事，但这也是领域成形时的事了，是狭义的。至今早已扩展到不一定是某种体育运动，总之要点是有竞争，就是存在分输赢的某种要素。体育比赛是，别的比赛也能是，比做菜都可以，爱多路唱唱歌跳跳舞自是不必说。文化系都能彻底渗透，直接打架的更是，英雄拯救地球，超级赛亚人宇宙最强，草帽进发新世界。

第二是主角有先败后胜，即使说这是套路，但就是让观众不腻不倦的展开。主角经过失败，然后通过努力和训练，技能和精神方面都获得成长，最后反转取胜对手。这种现在看来好似理所当然的流程，确立并发展成体系的，就是在六十年代末的这波体根风潮中。通过努力和训练获得成长是一大要点，“特训”是一项标志性的存在，随着特训甚至能开发出“必杀技”。而且使用必杀技的时候最好把个特别刷时髦值的名字喊出来，像时代剧武侠片那样的。

第三是热血，准确说是精神论的存在感很大。简单粗暴地说比如，打不赢了的时候，精神上一高昂或愤怒，就打赢了。过于理论和科学的剧情说明不需要，精神上的激励才是剧情展开的重要推动器，你太讲道理有逻辑反而才不好看了。前一条必杀技的表现手法也是，就是要超现实夸张了荒唐了，所以观众才会被吸引到。中国人对于体根类作品的启蒙，是八十年代引进的东映电视剧《排球女将》，去问你认识的任何超过四十岁的人，没有不知道这个剧的。

最后这条是扩散程度最大的一条，早已超脱于体育竞技类之外，在如今的虚构作品中几乎无处不在。科普者视角的会告诉你有条口号叫“友情、努力、胜利”，研究者视角的会给你条结论，这是体根风潮在后年的完全体进化。

回过头来继续上回的故事《柔道一直线》，就是东映在六十年代末体根风潮中的电视剧代表作，以最高收视率30.7%的超人气成为风潮中的一根支柱。东京放送电视台（TBS）的这个节目档“武田时间”的历程再来简要回顾一遍吧，时代剧动作片《隐密剑士》系列从一九六二年十月起，获得超人气连战了三年又一个季度。一九六六年一月起接上奥特系列，至《奥特赛文》结束后一九六八年秋继续播出圆谷制片厂的《怪奇大作战》。

然后一九六九年春，东京放送电视台方面担当《奥特赛文》和《怪奇大作战》的制片人桥本洋二，与东映的制片人平山亨，会同《隐密剑士》的脚本家伊上胜，一定程度上以一种“隐密剑士再来”的野心制作了《妖术武艺帐》。这成为后来《假面骑士》的直接原型企划，但是《妖术武艺帐》本身却收视率跳崖惨死了，享年一季度，紧急接上填坑的便是《柔道一直线》。

《柔道一直线》的主笔脚本家，桥本制片人起用佐佐木守，之前执笔过《奥特曼》《奥特赛文》《怪奇大作战》的脚本家。其实桥本当初也不是那么毅然决然地要砍掉《妖术武艺帐》，毕竟真的上断头台动刀是下下策，最初他的确是充满着幻想打算通过路线变更来补救的。于是佐佐木本来是预定《妖术武艺帐》第二季度起参加的脚本家，因为他当年就是《隐密剑士》的死忠粉，得知这个消息后佐佐木非常兴奋，还为《妖术武艺帐》考虑过不少创意。

然而桥本眼看着《妖术武艺帐》无可救药，还是果断决定砍了换别的片填坑，结果佐佐木就成了《柔道一直线》的脚本家。这下佐佐木傻眼了，因为……他对柔道一窍不通啊！别的不说，光规则就心里没谱！肿么办，紧急吃快餐垃圾食品补课，靠几本地摊小册子爆肝把柔道的基本略览一遍后，马上就开始赶脚本。《柔道一直线》一开始就是这么个赶工出来凑合的，因为这片原本的确只是临时拿来填坑，而且反正有原作。现在这是讲故事，咱确实不提倡这样快餐态度。

佐佐木这个情况不是个例，制作现场东映东京制作所派出的制作职员们，基本上也不懂柔道。宣判《妖术武艺帐》的斩首在四月中旬，再经过上回讲的那么一波三折拿到《柔道一直线》原作权的故事，这就到五月份了。六月中旬就得开播，时间太紧急，而且也不是拿到了原作的影像化权利就能立即开拍。万事开头难，首先最大的难题是选演员。

原作是少年漫画，主角叫一条直也，设定是个初中生。这样的童星上哪找，要初中生，要有演技，还要会哪怕一点点柔道。找了几个都不行，因为这个年纪的是小鲜肉才比较正常，演柔道是只有柔没有道的。最后宣传部看中一个能曲线救国的人，虽然二十一岁了但是个子挺矮，那张脸也能叫童颜，强行扮成初中生好像可以有。这是不久前出演过一九六八年东映电影《啊啊予科练》的新人演员，叫樱木健一。

桥本和平山两制片人一看，唉没办法了就这个，剩下的就是独家赞助商武田药品工业那边得过关。武田的总公司在关西，桥本和平山还得从东京飞大阪一趟，只为专程带着樱木的照片去。武田的宣传课长一看，很不爽的，这么老的初中生什么鬼？平山说除了他也找不到别的人合适了，对方说那暂时信你一回，叫这孩子亲自过来一趟，我见一面真人试试。

会合地点在大阪的天王寺站前广场，前一天晚上平山特意打电话给樱木嘱咐他，明天早上十点钟会面。但是，穿着初中生的衣服过来，戴好帽子穿好木屐鞋，装成明治年间那种风格的初中生，记好了。二十一岁的樱木遵照指示装嫩，第二天真的这样出现在广场，平山说你看这派头怎么样，简直就已经是正式拍摄中的演员了！这事还真就这么通过了，顺便主角一条直也的宿敌角色，演员起用佐佐木刚，就是后来的假面骑士二号=一文字隼人。

演员决定后接下来是演出上的难题，如果是动画，那人体物理上做不出来的事反正也随便来，可这是电视剧。原作本来就已经有各种夸张荒唐的柔道技能了，脚本家佐佐木守还把他为《妖术武艺帐》考虑的一些动作戏往这上面加。比如叫什么“天地涡卷”，光看名字想象不出来什么动作的那类，各种奇怪的柔道必杀技。第二季度起，桥本制片人还加另一脚本家上原正三，跟佐佐木一样也是之前参加第一期奥特系列和《怪奇大作战》一路过来的。

最后《柔道一直线》全剧的脚本，主要就由佐佐木和上原两人轮流写成。上原的脚本家生涯中总体还是东映作品最多，这是上原第一次参加东映作品，通过《柔道一直线》与东映的平山制片人熟识。上原当时出道还不满五年也不算老司机，遇到困难时平山和桥本就把他比作主角一条直也，拍着他的肩说加油一条直也！晚年的上原回忆说参加《柔道一直线》的那一年半间，把脚本的功底彻底打扎实了，而且也扩大眼界看到了这一行更多的模样。

不过在本片的实际制作现场，最大的核心当属制作担当者内田有作。他的父亲内田吐梦上世纪二十年代就在日本影视界混，战前已经是有名的大监督，他的兄长内田一作也是影视作品的监督。内田自己本来也从助监督开始干起，但是后来没成为监督，而转行当了制片人员，从制作进行干到制作主任再到制作担当。一九六九年《柔道一直线》制作当时，内田是新任的东映大泉摄影所管理课长，然后他就在这个片场，成为了历史节点上的一个关键人物。

面对各种奇葩的柔道技能，内田起用大野剑友会负责《柔道一直线》的动作戏，因为他们当时刚刚担当过这年春播完的一个东映时代剧《日本剑客传》。大野剑友会天天就绞尽脑汁考虑动作戏怎么玩，人体物理上无法实现的动作技能。也就是说《柔道一直线》从一个柔道题材的现代剧，基本上变成了一个有使用特殊摄影技术的武侠片。如果里面的人物还戴面具，那毫无疑问会被当代的大友一致喊成特摄。

《假面骑士》在一九七一年四月第一周开播，《柔道一直线》也在一九七一年四月第一周播完，紧接着担当《假面骑士》动作戏的就是大野剑友会。《柔道一直线》的监督阵容，几乎都是过去连载中提过的各东映特摄的熟人，这回就不再一一数到每个人名，只拎几个提一提。以前我们说过以《假面骑士》为首的，东映超级英雄昭和时代监督四天王，折田至、竹本弘一、山田稔、田口胜彦。以上除竹本之外都参加了《柔道一直线》，不过竹本参加了《日本剑客传》。

但是过去像上述这样介绍这些监督，当然只是为了读者好迅速理解的行文方式而已，实际按历史流向还原回来说，他们是顺着之前的各作参加下来直到《柔道一直线》。而后参加《假面骑士》的关键原因，则正是在这个《柔道一直线》。演出阵容还有两个人值得一提，是以前没有说过的新加入人员，一个是监督奥中惇夫，一个是助监督长石多可男。

奥中本来也是东映电视剧的监督，只是与儿童片还没多大瓜葛。但是看到《柔道一直线》的现场职员几乎都不懂柔道，他看不下去了表示自己想上，因为他学生时代社团活动就是柔道部的，还是队长。人这么热心，因为他和平山都是东大校友，而且是同一学院一个系的。于是奥中监督和上原正三脚本在《柔道一直线》中第一次实现，这一组合之后还会有很多次，包括十年后的《排球女将》，主力阵容就长这副摸样。长石则是这年刚刚出道进入电视业界，被介绍来《柔道一直线》现场任助监督，像这样在晚饭时间每集播出半小时的节目，这是他第一次参加。

两人也同样是因为参加《柔道一直线》后，顺着就参加《假面骑士》了，长石更是在平成时代东映超级英雄的一大名监督。而促成这一切的，包括上述旧人新人以及大野剑友会等阵容出现在《假面骑士》，除了有平山制片人这一因素之外，核心的关键就是制作担当者内田有作。《假面骑士》制作当时没能使用东映的两大摄影专用地，东映大泉摄影所和东映京都摄影所，而是另辟第三处的东映生田摄影所。生田摄影所是专为制作《假面骑士》而新生的，初代所长便是内田，所以现在我们讲故事的进程，已经来到了假面骑士系列的大门口。

在万分紧急的日程下，最后《柔道一直线》还是没赶上。眼看着定好的第一回首播日越来越近，能用来播的一集成品还拿不出来。这可肿么办，三年前的夏天这个节目档的前辈其实有过类似的困境，那就是《奥特曼》。结果紧急出了个临时舞台剧《奥特曼前夜祭》，还把录像在节目的时间段播出来凑合一周，于是《柔道一直线》也用了同样的前夜祭伎俩。

六月底终于开播，半年内人气就沸腾了，拐过年正月就举办了主演樱木健一的签名会。从全国各地杀来的粉丝围得水泄不通，远出电视台和广告代理商的预想，差点以为要闹出事故的程度。《柔道一直线》播完后不久，东京放送电视台和东映还又专为樱木量身企划另一个电视剧《刑事君》，于一九七一年秋开播，前后跨越四年。

《刑事君》东京放送电视台的制片人是桥本洋二，东映的制片人是平山亨和齐藤赖照，还有主笔脚本佐佐木守，主监督奥中惇夫等等，都与《柔道一直线》时同样。监督还加上述唯一漏掉没参加《柔道一直线》的竹本弘一，脚本因桥本的人脉还加在第二期奥特系列活跃过的市川森一、长坂秀佳、田口成光等人。长坂也因本剧与平山相识，而后在东映参加《人造人机械士》和《假面骑士X》等，不过《刑事君》这个电视剧本身就已经不在这个连载的讲故事范围之中了。

《柔道一直线》开播的同时期，同为梶原一骑原作的另一漫画，摔角题材的《虎面人》，在隔壁受到了东映动画企划室长有贺健的瞩目。有贺就是当年东映动画最初的电视节目《狼少年肯》的制片人，接任白川大作成为东映动画的企划室长，后年的代表作是《魔神Z》。有贺预感《虎面人》绝对能取得大人气，很果决地就直接杀到梶原家里去，找他要这个的动画化许可。

当时渡边亮德刚缠着梶原苦心地拿下《柔道一直线》不久，于是这回梶原很干脆地就答应了。《虎面人》与梶原的代表作《巨人之星》同样是在讲谈社连载的漫画，所以有贺选择了已经在制作《巨人之星》动画版的读卖电视台，一九六九年十月开播。现场的制片人由齐藤侑担任，是东映动画与讲谈社漫画搭档的代表作《咯咯咯的鬼太郎》的初代制片人，主题歌的作词也是齐藤披马甲干的。

音乐作曲者是后来《假面骑士》《暴坊将军》《哆啦A梦》《阿拉蕾》《龙珠》等系列的菊池俊辅，包括上述的《刑事君》。但是这一连串的音乐担当，决定性契机正是《虎面人》，是菊池负责音乐的电视儿童片中首个大人气作品。齐藤对菊池提案说，目前为止的主题歌有个一般规律，片头歌和片尾歌的音乐种类是一样的。比如像这样少年漫画的主题歌，就是片头片尾都很朝气很精神的感觉，这回我们冒险玩点别的，片头歌可以这种曲风，片尾时则用有点哀愁感的叙事曲。

《虎面人》也取得超人气，最高收视率冲到31.9%，全片连战两年。并且成为六十年代末七十年代初，商品化最爆卖的动画，为七十年代即将到来的虚拟角色全面商品化提供了一个榜样。《假面骑士》一九七〇年正式开始企划时，便有意识地分析参考过当时人气爆棚中的《虎面人》。你看看设定骨架，男主角叫伊达直人，女主角叫琉璃子。直人是企图支配业界的机关虎之穴所培养的恶役摔角手，戴上假面时身份就是虎面人。但是虎面人背叛了组织，于是虎之穴为抹杀虎面人不断派出刺客。指挥的大干部叫Mr. X，虎之穴的大首领则是平时只闻其音不见其面的神秘人物。