电影，是运用镜头语言来讲故事的艺术。
那么，时间能够被编成故事么？
有一个导演，就一直在试图用“时间”和“生命”这样抽象的概念，来表达一个电影的故事。
他叫泰伦斯·马力克，他去年的一部片子最近出了90分钟版熟肉。
《时间之旅》
豆瓣7.2。
在《生命之树》里，导演讲述了一个典型的美国右派价值观中对生命的看法，那就是家庭。
人生的轨迹，和家庭永远不可分割。
整片的画面极其富有美感，可以说每一帧都可以拿去当成屏保。
而构图也帮助了台词的叙事，使之更加富有哲理意味。
可这种风格实在是太曲高和寡了，完全脱离于任何讲故事的主流派别。
基本上放弃了大众逻辑上的交流和沟通。
完全沉浸于一种自成体系的讲述里，不能自拔。
好多人觉得《生命之旅》比《时间之旅》要好，最通俗地讲，起码前者还在试图说人话。
形散神不散，讲的仍旧是人间的事情。
但后者几乎完全是一种是自我表达的意识流状态了，升华到了天堂。
只能说，他的电影具有太过明显的个人特征。
强于表达，弱于叙事。
这一特质，在《时间之旅》中可以说是被无数倍地放大，做到极致。
全程宏大晦涩的主题探讨中，几乎隐去故事存在的作用。
引发了好多人的调侃，称《时间之旅》几乎就是《生命之树》中「地球起源」段落的plus加长版。
在《时间之旅》里，马力克对自然元素的运用和表现几乎撑满了全场。
美瞎眼球的自然风光随处可见。
从宇宙的诞生，人类的起源，到日常生活景观，都有。
完成这部电影，导演花了很长时间。
可以说，在某种程度上，马力克把它当做是人生最高的梦想。有人调侃说，之前他的所有作品，不过是这部电影的素材边角料罢了。
“神说，要有光，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了…”
电影从第一缕生命的信号开始讲到了世界的灭亡，从宇宙大爆炸讲到了中生代。
戏剧性冲突，这部影片里其实也有，而且上升到了最高的矛盾体之间。
不再只拘泥于人与自己、人与人、人与社会这三大矛盾之中。
而是，延伸到生命与自然、生命与时间、生命与生命的矛盾。
这世上，还是有什么矛盾会比这些更加富有戏剧化？富有能量密度？
奇点的爆炸。
星云的汇聚。
生命的诞生。
喷薄的火山。
浩瀚的海洋。
人类从精子，慢慢成长为一个有自主意识的新生命。
再经历爱恨情仇，最终走向死亡。
这些看似完全无关联的镜头之间，碎片化地表现出了一些荒诞出来。
配合着凯特·布兰切特舒缓的旁白，感觉每一句台词都在向人类发出拷问。
关乎爱、关乎信仰、关乎时间等宇宙的终极奥秘。
这片有两个不同的配音版本：一个是由凯特配音的版本，90分钟，35mm胶片；一个是由布拉德·皮特担任旁白的40分钟IMAX版。
不管哪个版本，都在全景式地展现时间的起源与最终的坍塌。
生与死构建起来的这个生命系统里，“过去”、“现在”、“未来”都变成了可以被看见的东西。
那么时间，神秘又未知？如果电影可以让你看得见，时间究竟是什么呢？
所以，不用急着以简单的好坏来评价它。
不用急着用不知所云、装逼等词汇攻击它。
能去掉生活琐事带来的束缚，耐心地度过影片的90分钟。
就当是一次对时间的慷慨，去看一看时间这两个字究竟在讲述一个怎样的故事，也不错啊。
何况，就算不知道它在讲什么，听着女神的配音，舔完全片也是没问题的。
