《传家》已播出的四集内容，品相并不均衡。
部分寡淡拖沓、部分老套狗血，浓到恨不得要连人的五官都磨掉的致命大滤镜，一眼看得到头的角色关系构架，都很劝退。
但没想到的是，某些内容还（第四声）挺有意思的。
很快我就开始觉得：咦，戏里聂远和秦岚这对冤家夫妇的感情戏，挺好看的。
不是基于什么帝后cp情怀牌（我对延禧没滤镜），单纯就是这俩位的角色戏份，在土甜土虐土狗血的角色设定里、玩出了更有质感的花样。
聂远饰演的席维安，手段上的诸多内容，戏剧设定的外衣要么过浅、要么用力过猛，但聂远的表演中却有一些不一样的细节，盘活了这个角色。
第一层，带着烟火气的“糙”。
第一次上场，聂远在车里埋着头大口大口吃包子，很凶猛很管饱的那种吃法。
副官抓了小偷，当街收拾，他头都没抬一下。
那个吃法，实在让人印象深刻。
尽管隔着很厚很虚很夸张的滤镜，他这几大口吃下去，还是瞬间就让角色有了真实感。
第二层，带着血色的狠辣。
大年夜，依旧是吃，席维安大口大口热火朝天吃涮羊肉。
一桌子斯斯文文的小舅子小姨子，都被这吃相惊到了。
更为致命的是，在年夜饭之前，席维安带着人来给岳家送礼，岂料对方抬货物是假、刺杀是真。
席维安当即射杀两位刺客，惊慌失措的商人情急之下躲在席维安小舅子身后，高喊他是冤枉的（掏枪射击的是抬货物的二人，他大概率真冤枉）。
钟灵高声喊住他，求他不要在家里开枪。
他犹豫一秒，却依旧笔直射杀了藏在小舅子身后的商人，血溅玉兰。
大开杀戒之后一家人都食不知味，唯有他依旧大口大口吃涮羊肉。
吃到一半他有事被叫走，走时甚至不曾回头和这满桌人打一声招呼。
如此一来，此前剧作埋下的“这两位不知道为什么有矛盾”的钩子，逐渐有了比较具体的答案。
第三层，则是看似矛盾其实加分的“有点可爱”。
席维安命副手去搭讪钟灵，如此老套且讨人厌的桥段，因为聂远往车窗下鬼鬼祟祟躲的镜头，瞬间有了几分可爱之感。
一惊一乍的情怯、面对意中人的忐忑，种种和铁血军阀枭雄惯性质感不同甚至是相悖的可爱、真切，构成了这个角色完整的另一半。
那边钟灵对妹妹抱怨这粗鲁之人一开始如何纠缠，这边这“傻老粗”却一脸幸福讲述同一件事完全不一样的版本：我和你姐姐那是一见钟情天赐良缘。
对比出来的质感也有点可爱。
一文一武、一雅一俗、一动一静，价值体系生活习惯都不相同。
“她逃他追她无处可去”的狗血老套玛丽苏剧情，在聂远和秦岚的演绎中，也有了不一样的微妙和耐看之处。
秦岚饰演的钟灵，和席维安置气搬回娘家。
但席维安派人从北京送来新鲜羊肉，钟灵对席维安手下干活跑腿的这些兄弟们依旧周全客气。
吩咐天冷了准备热茶和点心招待大家，同时晚餐也为他们多安排一桌。
做事细致、待人温厚，并不迁怒，很大气。
这位温婉大气的大小姐角色，很容易被演成绿茶或者花瓶。
但秦岚对这类角色驾轻就熟，温柔如水、坚定如山，隐忍良善又美好。
当然，剧中他们戏份毛病也非常多。
比如第一集里老岳父过生日，席维安让人搞来两挺机关枪，噼里啪啦鸣枪祝贺。
怎么听都更像是抢亲不像是贺寿，并不那么符合他真心喜爱夫人、也真心对岳家好的设定。
他是个粗人，但并不傻。
相反，心思敏锐又警觉。
而之所以要设计这么一出，大概是因为编剧要凭空制造“来了来了出事了抖起来”的乱子。
转折一番，再介绍“哇好有派头好不一样的姑爷来了”。
如果后续剧情能说明“尽管他很用心但随时随地有刺杀不可避免”，或许能更合理一些。
这类剧作的通病，就是时常顾此不顾彼。
动辄为某些原因而牺牲合理性，或者说这类剧作本身就不那么注重扎实质感。
后续这两位的故事是否会彻底落入狗血循环，也很难说。
剧中大小姐钟灵的堂妹，当年一心想嫁位高权重的席维安，听墙角偷听这张照片故事、回忆自己当年欢欢喜喜准备照片的场景，又痛又恨。
这种陈年狗血老套剧情，真的很赶客。
《传家》品相不均衡就在于，某些时候剧作对宅斗的呈现，又是微妙可看的。
二小姐钟玉被绑架归来，大伯母假装关心，其实是看热闹、火上浇油：这女孩子的名声可就完了。
大小姐钟灵敷衍圆谎，说她是被朋友叫去打牌、迷路而已，都是误会。
大伯母揪着“朋友”这个说辞：刚刚回来怎么就有朋友了？
大小姐抬出身价很高的朋友：英国使馆夫人是她朋友，您需要帮忙引见吗？
大伯母得了无趣、只好敷衍她朋友真多。
后妈接话，抬出二小姐钟灵外公的资历履历，不动声色摆谱施压。
堂房的儿子也不是吃素的，一句话扎上去：难怪您给布置的房间，二小姐看不上。
四舍五入等于直接打脸。
一番话看似亲亲热热，来回之间刀光剑影，斗得很有信息量。
（刘钧老师和苗圃老师两位的角色戏份，也有很多微妙可看之处。）
大伯一家依附于他们一家生活，但又时常眼热他们的好日子，好心眼歪心思掺杂在一起，情感很复杂。
类似的大家庭不同门户之间的矛盾，本是例牌菜、各路剧作中屡见不鲜。
是粗线条呈现不经看的狗血矛盾，还是细腻描摹的微妙来回，剧中都有、质感可看度参差不齐。
吴谨言饰演的二小姐钟玉，一上线就是一副火药桶的性格。
和父亲有芥蒂、对后妈以及异母弟妹都迁怒且怀恨在心，开场做派很张狂。
此后剧作让大小姐钟灵和三小姐谈心，讲出一段上一辈人的陈年往事。
二小姐的亲妈为了能让老公回家，时常故意将她泡在冰冷的浴缸里、甚至从床上推下去，频繁整出病来。
剧作用这一段离谱、狗血又老套的恩怨情仇，来讲述钟玉的“原生爸妈创伤”，很没有质感。
被绑架之后钟玉回家如同变了一个人，因为手中握有的对付父亲的凭据落水时被泡毁了。
事实上，无论是她此前的处处针锋相对、时时刻刻爆炸，还是后来的突然变化，这条亲情的对立线都不够好看。
原因在于太强调矛盾，将所有内容都摊在桌子上、往最夸张最歇斯底里的方向撕。
很缺有意思的、立得住的、不老套不狗血的细节。
钟玉这个角色开始有意思，是从落难之后被营救那一刻开始的。
钟玉逃跑时遇到韩庚饰演的男主开车经过，她可怜兮兮求助，对方下车拿着棒球棍打人，让她呆在车里。
这位小姐也是厉害，直接开着车走了。
这一笔“钟玉直接把车开跑了”写得很漂亮，有记忆点。
如此做法，瞬间写出了钟玉的聪明、功利、没有安全感多疑。
对方虽然救她，但她不确定这人能打赢、也不确定打赢之后不会另有所图，所以干脆开着车跑路。
在危险情况下，有本能的利己思路。
此后听闻姐姐妹妹们吵自由恋爱好还是包办婚姻好，听闻黄家小姐和男仆两情相悦却要被家人棒打鸳鸯的故事，窒息黄家人登报“小姐被诱奸”之时，不动声色让丫头打电话去问：这个名字是否能注册香烟商标。
这一笔“太有商业头脑”的写法，是不是符合真的商业逻辑，在这种商战时常如同五毛过家家的剧作里，大概也是存疑的。
但这一笔确实写出了：不为情感慨叹唏嘘、哪怕是有情人和负心事的故事、也只一心寻找商机。
虽然这个角色的相关内容、质感参差不齐，但部分戏份中、塑造角色的思路很清晰。
你看，有些人未必“根本做不出任何一点好东西”，只是狗血老套大线条太好用、某些时候甚至可以一本万利，这种饮鸩止渴一般的“好用”玩久了，也就真正失去了做好东西的能力。
期待后续“有意思”能多过“老套狗血”吧。
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