观众为什么喜欢看爱情电影？
因为我们能身临其境的在别人的故事里面谈一场自己无法企及的恋爱，也能在影片人物相处的每一个细节上找到自己的情感投射。
爱情电影给我们的感悟，其实远比电影本身要多的多。
昨天看了苍井优的新片《她不知道名字的那些鸟儿》，本来一开始确实是被优酱的5场大尺度床戏所吸引的，但是看完之后却因为电影中传达出来的情感观念震撼到了。
虽然电影的名字叫做《她不知道名字的那些鸟儿》，但豆瓣有条短评说的好，这部电影改名叫《她不知道名字的那些鸡儿》更合适。
因为整个电影通篇都是在讲苍井优饰演的十和子跟男人们的沉沦，不论是生理上还是心理上。
我的女同事早我一天看完这部电影，并且赞誉有加，在我的观影过程中不断询问我的感受。类似于“感受到了吗?”、“开始难过了吗？”、“是不是很想哭”之类的。
我每次的回答都是没有，因为是真的没有啊！
我的日影观影量极小，其中最大的原因就是我真的get不到日本电影中那些病态到极致的情感线索。
比如这部就是，它用一女三男的故事探讨了爱一个人的极限能在哪里？
苍井优突破自己“森女系”代言人的形象出演一个渣到极致的女孩儿，和丑陋粗鄙的阵治同居着，心里放不下自己的前情人黑崎先生，但也绝不闲着，顺手又勾搭了已婚的水岛先生。
但她可不是玩转男人滴水不漏的绿茶婊型：
阵治知道她在外面玩儿；黑崎先生在玩弄她的同时还把她献给上级，分手的时候还用性爱视频威胁她，末了还打断了她的肋骨和脸颊骨；水岛先生也拿她当做性玩具，召之即来挥之即去。
但十和子病态的迷恋着所有对自己不好的人，愿意成为黑崎权钱交易的工具，愿意为了他和老男人上床。
愿意成为水岛的玩物，即使知道他送给自己的手表是中国制造的路边摊，即使知道他有婚姻也有别的情人。
同样阵治也是病态的迷恋着十和子，买了房子供养着她，给她花钱、给她做饭。
名义上是在交往，但十和子不论在外面怎么乱搞都不让阵治碰她一下。
阵治爱的有多卑微呢？
十和子想要性快感的时候阵治会用手替她服务，等到她获得高潮之后阵治不能碰她，而是替她盖上被子之后离开；而面对外面的情人，十和子则化身体贴情人，全方位的服务别人。
为什么会这样？
因为在十和子眼里，阵治是“肮脏、没品、庸俗、穷酸、卑鄙、胆小又粗俗”的人。
苍井优几乎贡献了从影以来最好的表演，在清纯和风骚之间的变换堪称完美。
眼波流转、巧笑倩兮的样子还是让人觉得这个女孩儿是清纯可人的：
一转眼如同小猫般媚眼如丝的样子又性感到无以复加：
我的男同事反复看了床戏好几遍，只恨优酱遮的太巧妙，虽然床戏尺度很大，但真的一点都没露。
影片的前一个半小时很不错，算是相当成功的爱情悬疑片，多处铺垫让观众以为阵治才是掌控一切的恐怖情人。
但最后半个小时的所谓反转实在是太刻意煽情了，简直像是我们小时候为了完成作文而刻意的“升华主旨”一样。
阵治为了替爱人解决一切烦恼而选择自杀，从高出跳下的时候惊起了鸟儿，十和子终于意识到阵治才是自己唯一的爱人。
这种没头没脑的感觉让我想起了高中看《恋空》的尴尬，半个班的女生都被三浦春马和新垣结衣的纯爱感动的哇哇大哭，我心里只想着“我是谁，我在哪儿，这电影tmd在干嘛？”
关于爱一个人能到多极致这个问题，《她不知道名字的那些鸟儿》用了最极端的例子来表达，即使这个故事有很多不通逻辑的部分。
但爱就是不管逻辑不是吗？
十和子对黑崎是混合着金钱和地位的爱，黑崎带她去高级的海岛游玩，去高级的餐厅吃饭，用金钱和权利让年轻的女孩儿花了眼睛。
十和子对水岛是混合着占有和期待的爱，十和子坚信水岛和妻子没有感情，也坚信自己和水岛都是孤独而脆弱的灵魂。
她相信终有一天水岛会离婚和她在一起，会带她去未知的塔克拉玛干沙漠。
而阵治对十和子则是带有艳羡和保护的爱，阵治年纪大而相貌丑陋，十和子年轻又漂亮，他坚信十和子还有大好年华，所以付出生命也要为十和子解决麻烦。
他第一次见十和子的时候十和子满身是伤，所以激发了他的保护欲，十和子对于他的追求一直爱答不理，所以他更加殷勤。
他们感情的突破就是十和子在杀人之后求助于他，所以阵治才始终坚定的觉得自己要一直保护十和子。
《菊与刀》中特别讲明过日本独有的“极致文化”和“厌倦沮丧文化”，当这两者在电影中兼有的时候，它自然就跳脱出东方文化和西方文化之外，变成了第三种现象。
东方文化中爱到极致的有不疯魔不成活的《霸王别姬》：
西方文化中有逼近本能和欲望和《午夜守门人》：
但都不会有《她不知道名字的那些鸟儿》。
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