在学习葫芦丝的过程中,我们最常见的问题主要有两个方面,一个是呼吸,一个是运指,关于运指我今天和大家再详细从三个角度去说一说,希望能帮助到大家!

葫芦丝演奏过程中,手指的作用也很重要,我归结起来有几个方面:一是手指的运动关系到音高;二是演奏技巧;三是关系到整个音乐的接连性、精确性以及流畅度。

葫芦丝中杆斜着怎么调正(葫芦丝合理的运指方法)(1)

一、手指与音高的关系

葫芦丝演奏的根基之一就是音阶,关于音阶包含天然音阶与改变音阶两种。天然音阶在葫芦丝演奏中主要是指七个音孔音再加上全按的低声3和5共九个音(十一度,可包含中音4在内)。改变音阶除了上述的音以外还包含低声的#5、#6(b7)、中音的#1、#2(b3)、#4以及#5共六个音。这六个音的使用主要是在转调或民族调试里常用,比方说《多情的巴乌》一曲就使用了低声#5和中音#1两个音,假如想要演奏好此曲,则必需先将这两个改变音的指法娴熟把握,才干使用自如。

音阶练习就是手指的练习。

葫芦丝的音阶一般含义来说,比起其他民族或西洋管乐来说,音数上少了许多,起步和见到作用比较快,这也是葫芦丝能在短时刻内流行起来的客观因素,但也往往因而而疏忽了音阶的练习,致使演奏水平长期停留在入门或某一阶段。有的人说葫芦丝几天就能够学会,这样的状况的确存在,但是我们应该差异一下学会与学好在程度上是有巨大差异的,因而,假如想要演奏好而不是只是会演奏,那么就应该在音阶上花相当的时刻。那么怎么进行有效的音阶练习呢?下面我就教学过程中的积累谈一些经验。

音阶的练习比较单调,但它的含义非常重要,所以,有必要在上面下功夫,才有或许进步演奏水平。我们需求留意的不只是是知道哪个音是开或者关闭哪个音孔,并且要快速、精确,常用的办法有三种。第一种是由低到高或由高到低顺次演奏所有音阶的音,要求衔接、快速,并且是越快越好。这样练习时要求:音阶上行时(由低到高)手指顺次翻开,此刻手指必需有弹性的弹开(不是简略的翻开),一同还要保持指型,即手指弹开以后必需很快回到放松的开孔状况(手指在音孔的正上方约1.5CM处)。音阶下行时(由高到低),手指顺次关闭音孔(必需求有力的敲下,人静的地方能够听到“嘭嘭”的敲击声)。这样的练习大约需求坚持练习几周,逐渐加快速度,假如上面的要求均能到达,并且速度很快,阐明手型、弹性、音阶的娴熟程度就到达预期的作用了。第二种是练习两个音之间的衔接,即以某个音为中心,让其他所有音阶上的其他音与该音接连不音断地衔接。比方:以中音的1为例,往下有7、6、5、3四个音分别与它衔接,往上有2、3、4、5、6五个音分别与它衔接,以此类推,了解各音之间的快速衔接。第三种是音阶的模进,所谓模进即是以某种音程关系、固定节奏或音形来进行音阶练习的形式。比方:由低声开端5671接6712再7123再接1234等等。这样的结构在许多乐曲里经常呈现,并且通常都是以快速衔接的方法呈现,假如没有很好的模进练习作为根底,那么要想演奏好相似的乐句是相当困难的。

假如天然音阶把握了,改变音阶也用同样的方法练习,那么将来转调就会非常的天然、流通。

除了以上三种方法以外,还有许多练习手指的方法,我们能够互相交流。

由于音阶练习的单调,主张朋友们合理安排练习的时刻,一同练习时留意衔接性与速度,在保证接连的前提下,速度越快,阐明了解程度越高。

葫芦丝中杆斜着怎么调正(葫芦丝合理的运指方法)(2)

二、葫芦丝常用技巧。 

把握好了音阶,我们的手指就能够做有一定音乐作用的常用技巧了,包含打音、叠音、波音、颤音等等。

先来了解一下各种作用之间的差异。

打音:在某个音开端的时分以极快的速度向下一个音孔(二度或三度)添加一个装饰音,添加的这个装饰音简直不占本音的时值。演奏的时分,手指要高抬,外形上比较夸大。

叠音:在某个音开端的时分以极快的速度向上一个音孔(二度或三度)添加一个装饰音,添加的这个装饰音简直不占本音的时值。演奏的时分,手指要低抬,外形上比较荫蔽,不留意的话,是不容易发现。

波音:分为上波音和下波音,葫芦丝上使用的上波音比较多,我们以上波音为例,即在某个音开端的时分以极快的速度翻开上方音孔并敏捷关闭,然后发生了上波音作用,波音作用必需从本音开端,翻开上方音孔后再回到本音,从听觉上能感受到呈现了3个音(或5个,通常为单数),比方:1的上波音,实践的作用应该是121或12121,但时刻上是有差异的,前两个或前四个通常是非常快的,时值很短,最后一个才是本音,时值稍长。

颤音:接连的波音作用即为颤音作用。比方四分音符的1的颤音,实践作用至少应该是12121212或121212121,假如是二分、全音符或八分音符,则需求添加或减掉实践作用的倍数。

经过上面的阐明,我们能够比照打音与叠音共同点与不同点,波音与颤音的共同点与不同点,了解这些关于把握这四种常用技巧是很重要的,能够辅导自己的练习,不至于走弯路。

以上几种技巧基本上是靠手指来完结的,它们的共同点是速度比较快,那么对手指的要求就是要快速、精确而富于弹性,颤音还要求均匀、衔接、继续时刻长。

除了以上例举的四种技巧以外,还有滑音、揉指、指振音等等作用都与手指有关,由于时刻有限,不能一一陈述,请我们举一返三,同样注重。

葫芦丝中杆斜着怎么调正(葫芦丝合理的运指方法)(3)

三、手指与音乐的精确性、接连性和流畅度的关系。

手指的精确性主要是指是否构成条件反射,即某个音应该用什么样的指法必需相当了解,最重要的是手指必需求有弹性(翻开或关闭)。没有弹性的手指是不或许精确演奏乐曲的,因而再次强调。

接连性的问题,一般来说不只是只是手指的问题,但手指是一个根底,假如没有手指的娴熟运动,接连性无从谈起。

流畅度的问题,也与手指密不可分,我们能够多练习一些连音练习曲(即主要靠手指开闭发生音高改变,而少用舌的练习),比方音阶模进练习曲,琶音练习曲

关系这些问题,或许到最后的归纳练习时一同谈或许会更全面一些,在这里只是是强调一下,提早留意。

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