不管是在画人物素描还是速写的时候，我们好像都比较讨厌画耳朵，总是会画不好，要么没有立体感，要么形态画得像甜甜圈。这些其实都是因为我们没有对耳朵的结构有一个清晰的学习和认知。今天为大家带来的是素描局部示范——耳朵，看完以后再也不用惧怕画耳朵啦！
根据视角决定眼睛的刻画程度
如果我们是在正面或者四分之三侧面且对象耳廓处于暗部中， 那就不应该把耳朵画得过于突出，主动将其虚化。但如果我们的绘画视角处于对象侧面时，那耳朵就需要重点刻画了。(下边三幅图)耳朵各部位形体因透视变化产生的长短、深浅、虚实等变化是需要在塑造时注意的。
正面角度耳朵的刻画程度
尽管正面中的耳朵在空间上处于远处， 但假如我们认真去观察， 即使是处于暗部里耳朵的内容也是能够看得清楚的。所以， 正面和四分之三侧面角度中的耳朵，只要将其特征及穿插关系交代清楚， 然后再把其对比减弱， 使其虚一些退到远处就行了。
在画正面耳朵的时候不能盯着耳朵这个局部去画， 为了能够与前面五官的强度拉开距离，一定要弱化耳朵部位的黑白对比。但我们也不能由于观察的放松而将远处及我能不中的耳朵忽视。我们不仅要将正面耳朵的内容交代清楚， 而且还不能让它“ 跳” 到前面来。因此，正面耳朵在刻画充分程度的控制上存在一定的难度， 大家一定要通过多多临摹优秀作品来提高自己的作画水平。(如下图)
耳朵的塑造规律
首先， 虽然每个人耳朵的外形特征各不相同， 但结构却基本一致。并且， 当头部平视时耳朵是斜着的， 总体倾斜度与鼻梁近似。其次，因为耳朵大部分是由具有弹性的软骨组织构成的， 外部形态呈现方中有圆、圆中带方的感觉， 所以耳朵的外轮廓一定要画出体积感。
如下图， 通过对形体交界线、反光、灰面和亮面的刻画，就能较好地塑造出体积感。因为耳朵上方的三角窝多数情况下都会含在暗部中， 所以对耳轮上的受光面、灰面、交界线以及反光和投影等都是我们刻画的重点。相比耳轮、对耳轮和耳垂，耳屏、三角窝和耳道在空间上比较靠里， 为了拉开它们之间的前后空间， 我们在塑造时就应适当减弱靠后部分的黑白对比。
并且， 耳屏不是一个简简单单的两个鼓包， 它是由两个突起组成，因此要通过表现交界线的细微变化以体现其体积。耳垂有厚有薄，但无论厚薄都要通过画出其底部的交界线、弧面、亮面和反光来体现体积感。另外， 耳垂前面与头部衔接的部位并不是已调简单的直线， 它的起伏转折还需根据不同情况认真表现。
耳朵表现步骤要点分析
1. 该角度能够看到内耳孔，起形时注意该处形体的穿插关系。
2 . 耳朵结构复杂， 受光源影响会形成很多小灰面，表现时注意这些灰面在色调层次上的变化。
3 . 把握耳朵几处色调较深的暗面，不能画闷。
4 . 调整明暗交界线和投影线，使它们的起伏变化和耳朵的结构密切的联系在一起。
耳部特征的表现规律
和鼻子一样， 耳朵的年龄差异也不是非常明显。以此， 我们要把耳朵的形体特征作为绘画的重点。每个人耳朵的形状都是有差异的，表现时要把握它的基本结构特征才可掌握绘画要领。绘画时要从耳朵最为概括的大形着手， 层层深入地找出小形体才能找到每一处形体之间的来龙去脉。要体现耳朵与后脑的空间距离，以及它与头发的明暗对比和耳垂与颈部的空间距离。
耳部的角度特征
1 ) 正面俯视角度耳部表现规律： 俯视的耳朵整体高度变短。内外耳廓、耳窝等的顶面增大，底面消失或变小。整体透视有向下的趋势， 上宽下窄。
2 ) 正面仰视角度耳部表现规律： 仰视的耳朵整体高度变短。外耳廓、耳窝等的顶面消失， 底面面积增大。整体透视有向上的趋势， 下宽上窄。
3 ) 半侧面角度耳部表现规律：半侧面耳朵的宽度最大。内外耳廓亮面变窄， 暗部变宽。三角窝及耳窝的立面增大， 面积增大。
4 ) 全侧面角度耳部表现规律：侧面的耳朵整体变的更窄， 呈长方形。三角窝及耳窝的立面进一步增大， 内外耳轮、耳垂、耳屏的侧面进一步减小， 注意内外耳轮前后空间关系产生的虚实变化。
学画画，本就不是一件轻松的事情，所以大家要努力坚持，努力的去克服各种困难！加油吧~！如果你觉得有用，请点赞转发，谢谢
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