最近韩国娱乐圈可以说是“噩耗不断”，
首先是正值美丽年华、年仅25岁，灿若桃花、干净明媚的‘人间水蜜桃’、“口袋妹妹”崔雪莉在家中自杀。
美丽的雪莉香消云陨后，她生前的好姐妹具荷拉在INS上惋惜落泪，并称“会带着雪莉那份好好活下去”，
可是没想到时隔仅一个月，刚满28岁、有着一双灵气十足的大眼睛，仿佛漫画里走出来的具荷拉也选择在家中自杀。
而就在前不久，那个在舞台上光芒四射，
即使总以性感热辣的造型和舞蹈露面、眼神和表情里却少不了骄傲和自信的“小野马金泫雅”在社交网络坦言：
“原来自己一直有恐慌障碍和抑郁症”。
接二连三的爆料，让很多人都不禁发问
“这个国家究竟怎么了，这个国家的女孩子怎么了？”
明明是最美丽的年纪、事业有成、有粉丝疼爱追捧、引领着潮流，
究竟有什么样的痛苦，让这些聚光灯下漂亮的女孩们选择轻生，来抵抗这个世界。
一直以来，韩国都是一个“神奇的国家”，
韩国有着极强的造星能力和时尚风向标，韩国女团、男团、电视剧，在东南亚都有很强的影响力，
甚至在美国权威B榜也偶尔能见到韩国艺人的身影。
但是韩国艺人受到的待遇却是非常残酷的，
少则五六年、多则十几年艰苦的练习生生涯，工资薪水也不高，大概率的抑郁症、以及时常需要承担网络质疑与暴力，
甚至很多社交平台剖析到：
韩国本质是一个被财阀和美国操控的国家，光鲜亮丽的女星都是财阀公子的消遣。
曾经彻查的“张紫妍胜利案”，依然逃不过不了了之的结局。
然而另一边，韩国电影却敢于用严肃、辛辣、真实的态度去展现韩国的现实问题，
《R炉》里黑暗校园的揭秘，《杀人回忆》里气氛紧张的韩国社会和暴力执法的警察，
今年《寄生虫》里让人胆战心惊的韩国社会的贫富差距对比。
虽然韩国电影总是敢于不遗余力的将社会问题搬上大银幕，
但是韩国社会的现状依旧不乐观，在《2008年出生统计》中显示，2018韩国的新生儿出生率为0.98，
也创下了世界出生率新低的历史。
就在雪莉、具荷拉自杀身亡事件后，有一部“韩国女性浮世绘”的电影上映，
那就是——《82年生的金智英》，
一播出就拿下了豆瓣8.7的高分，并且空降后成为一周口碑电影榜第一名。
《82年生的金智英》根据同名小说改编而成，直击韩国家庭和社会上的性别不公议题，
2017年《82年生的金智英》出版，成为了当年的书籍板块的讨论度第一名，电子书销售冠军、实体书百万销量，
这部小说甚至在豆瓣都有相当高的讨论量。
因为她描绘了韩国甚至整个东亚女性的生存现状，
是一种“温水煮青蛙”式的缓缓而来的绝望，明明努力挣扎过、也没有人逼迫自己，
却好像自己走进了一个没有出口的迷宫，四处碰壁、无法自拔，
就像金智英在电影里说：
“这是我的问题吗？好像所有人都找到了出口，只有我一个人找不到出口。”
电影里的金智英是韩国80年代最最普通的平凡女性代表，
1982年出生于韩国首尔，父亲是公务员，平时沉默寡言，但说起话来也十分严厉，
母亲是温柔体贴的家庭主妇、将整个家庭打理的温暖干净，
金智英有一个大两岁的姐姐、年过三十尚未出嫁，却活得自信潇洒，
还有一个已经三十岁的弟弟，虽然已经而立之年，却被全家人当做宝宝一样宠爱。
她有一个事业有成、也热爱家庭的丈夫，一个漂亮的女儿，
可是自从有了家庭之后，自己仿佛陷入了一个牢笼，
从睁眼开始围着女儿转圈，丈夫回家后要体贴的准备晚餐，但是她想做的事情呢？
这是一个在韩国、甚至全世界都平凡、普通，但也不失温暖、安稳的平常家庭。
但是在平静的水面下，一切暗流涌动，
从出生的那一刻开始，金智英和女性们就遭受着那些隐形的不平等性别壁垒，
在岳母家，她刚踏入家门就开始连轴转，帮岳母洗菜做饭，丈夫见妻子累的直不起腰，就主动去洗碗，
岳母则冷嘲热讽：“哎呦，你丈夫可真是体贴。”
金智英连忙紧张地解释：“岳母在家都是我做家务的。”
甚至在母亲的生日会上，诸多中年女性对年轻女性的态度也是如此：
“大姐都三十多了，怎么不结婚”；“还是养儿子好啊，养女儿嫁出去就是别家人了”；
大姐和金智英善解人意的摆好桌椅碗筷，弟弟像个17、18岁的少年一样等着开饭，
可是没有人记得她们的好，这是她们应该做的。
自己在公司工作时，温顺又能干，深受自己女上司的赞扬，但是女上司却选择了逊色于自己男同事，
原来是因为公司要组建一支5年以上的宣传组，而怀孕、照顾孩子的女性、只能拥有全职妈妈的未来，
有一股隐形的职场天花板高高的悬挂在以金智英为代表的青年女性中。
而敬佩的女上司虽叱咤职场，美艳能干，却还是要在开会时受到男性的调侃：
“这么能干有什么用，能持家才是最重要的。”
女上司却只能黯然的说：
“我事业上如此成功，却是放弃了好妻子、好母亲的身份，孩子一出生就交给了母亲，未曾好好教育过。”
最大的冲突来自丈夫的“奉献”，
丈夫见金智英兴致勃勃想要继续自己想做的事情，提出“休育儿假”，遭到了来自岳母的强烈反对：
“怎么可以让男人在家带孩子，女人出去工作，你真是太自私了。”
这一切不是有人针对金智英，而是整个韩国社会的一个习以为常的现状和文化传统。
少女时期的金智英，在公交车上遇见了尾随自己回家的男生，
急中生智的金智英，向公交车上的阿姨求救，给父亲发去了求救短信，
事后父亲却说：
“你穿着要得体，裙子太短了。为什么要报名那么远的补习班，明天就退掉。”
好像一切都是女孩子的错，从来没有人会说男生应该以什么样的态度对待女性！
大学毕业的金智英，想要成为记者或者作家，却在工作、嫁人和理想中四处摇摆；
父亲在饭桌上大声嚷嚷：
“你也不要再读了，嫁人就好了，这是你唯一能做好的事。”
这样男尊女卑的教育和思想不是一蹴而就的，它深深渗透在社会、文化和家庭教育中，无孔不入，
没有人觉得奇怪，没有人觉得不适，
女性们唯唯诺诺的担任那些社会为自己设定好的角色，而男人们却不用为家庭冲锋陷阵，可以做自己想做的事。
金智英的母亲也有着和女儿相似的经历，
为了花钱供哥哥弟弟们读大学，明明是家里学习最好的孩子，可是却将青春年华交给了缝纫机。
大姐是个特别又叛逆的存在，年过三十仍不急着找对象、结婚，
在阿姨们的催婚下，也敢于理直气壮、乐观潇洒的还击，可是她也曾做过牺牲，
原本是想读好大学，做出一番事业，却读了师范学校，原因是教师是偏好女性的职业，也不会耗费家庭太多的经济。
金智英苦苦支撑职场女性朋友们，也遭受着办公室里的“男女不平等”，
保险员在女厕所安装了摄像头，而女性们能做的只有不再去那里的厕所，因为没有人为她们发声，
在职场的日子哪里有那么好过，选择了工作就意味着背负“抛弃家庭”的称号，被家人和亲戚甚至员工们议论耻笑，
而作为女性还有职场骚扰与隐形天花板，能有什么反击呢？
就好像电影结尾处，金智英在面对咖啡厅里的职场精英们嘲讽自己是“妈虫”，
她终于鼓起勇气冲上前去为自己讨要公道，而对方只是嫌弃的表情，像是看见了疯子一般，却没有丝毫的抱歉和悔过，
就像是一个好不容易鼓起勇气举起的结实拳头，却一拳打在了软绵绵的棉花上，
这是长年累积的传统，哪怕一代人觉醒了，都无法改变现状。
“金智英们”能怎么做呢？
少女时期被男性欺负，也只能加长裙子、推掉补习班；
毕业于金融专业，却非本意的选择了秘书、教师偏好女性的职业；
明明累的不想去婆婆家，也必须去，不然婆婆只会怪罪自己，而不还是自己的丈夫，
父亲对自己的梦想从来都是不屑一顾，是啊，只有嫁人才是最好的出路，
多么可笑，就好像一个没有出口的迷宫，兜兜转转金智英们又回到了原点。
这就像是一个专为女性而设的陷阱，女性们在家庭里冲锋陷阵，在旁人眼里却是：
“命好啊，拿着丈夫的薪水喝咖啡到处兜兜转转”；
父亲劝说女人没必要追求梦想、成为女强人，
曾经豪言壮志有了家庭也不会放弃工作和理想的金智英，也渐渐被安稳的生活诱惑，
她是别人的妻子，别人的母亲，别人的女儿，别人的儿媳，却不是82年出生，可以自己做选择的女性。
就好像伏波娃所说的：
“男人的极大幸运在于不论在成年，还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路！”
“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑到极乐，
当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”
《82年出生的金智英》不仅仅成功刻画出了一个男尊女卑时代下，温顺忧伤、有苦难言却无人知晓的女性角色，
更难得的是，它细节之处中，那种戳中人心，让人瞬间心酸的真实的力量；
弟弟问爸爸：“二姐最喜欢吃什么？”
爸爸说：“哦，智英啊，红豆面包。”
弟弟买了一袋红豆面包送给姐姐后，姐姐却说：
“红豆面包是你最爱吃的，我一直最爱的是奶油面包。”
击垮我们内心防线的，让我们看清平淡生活下反常本质的，
从来不是什么电影里才会出现的大事，而是那些细微到不能再细微的小事，
一个被重男轻女到自己都习以为常的金智英温柔口中的：“那是你喜欢的啊，我喜欢的是奶油面包”。
电影里并没有将男性纯粹展现为女性的对立面，
而是相反，它展现了当代年轻男性对女性困境的共情与理解，
丈夫会在金智英有自己想做的事情时，即使有将来失业无法复职的巨大风险，依旧能提出：“要不我去休育儿假吧？”，
弟弟在知道姐姐的不易后，也会将姐姐少女时心心念念的钢笔拱手相让，还会买面包送去姐姐家。
男性们也有自己的生存困扰，丈夫想申请育儿假，面临的却是无法复职的风险，
整个家庭的重任压在自己身上，甚至自己早已疲惫不堪，也必须为了满足母亲的希望，开车从首尔去釜山过节。
可以说孔侑饰演的丈夫，将整部电影上升到了一个高度，
这不是单纯的女性的困境，也不是简单的男性的问题，而是整个好韩国社会的问题，
韩国社会对于男性、女性都有着僵硬的认知，男人们就该在职场上冲锋陷阵、女人们就该囿于昼夜厨房与爱。
也不是所有人的存在都是为了“男尊女卑”、“社会险恶”这样的功能性责任，
丈夫在拯救妻子于抑郁臆想时，显示出了强劲的担任，这个角色并不是一个比金智英活得更轻松的角色，
甚至作为而立之年的男性，他更孤立、更痛苦。
红颜秀影觉得《82年的金智英》最棒的一个设定在于：“金智英不是惨绝人寰的惨！”
她生在重男轻女的家庭，父亲却也没有刻意的对女儿不好，有个爱她、能干、善良的母亲，有个敢于抗争的姐姐，弟弟虽然不算成熟，也会关心姐姐，
丈夫时时刻刻关注着自己的身体和心理健康；甚至作为“反派”的婆婆，也会在知道金智英生病的消息后，特意坐车去首尔询问儿子媳妇的情况，
没有人是呆板功能性的“反派”，大家都是普普通通为生活奔波的人，
没有人刻意去制造“男尊女卑”的偏差，男人不是压迫的坏蛋，女人不是无辜的受害者，
因为，一切争取的不是女权，而是两性都能自由。
不是为了惨而惨，一切都合理的设定，显得真实客观，
没错，相比于崔雪莉、金泫雅、具荷拉、她甚至已经算是“幸运”的，
可是这样的幸运给你，你要不要？
当金智英生病时，整个世界才开始关注她，
而韩国社会里千千万万个普通的金智英们，又何时才有人关注她们的隐伤
