影片《分手的决心》当之无愧是本届戛纳电影节最受国内观众期待之作。女主角汤唯是无数中韩观众的文艺女神，朴赞郁则是不少中国影迷的韩影启蒙导演。
电影《分手的决心》剧组在戛纳
此片号称是朴赞郁与编剧郑景瑞为汤唯量身定做之作，早在写剧本的时候，就将女主角的国籍设定为中国，这样便可邀请汤唯来出演。
2022《分手的决心》
影片以警探郑海俊调查山区坠亡案开始，在调查过程中结识死者的妻子宋徐来。海俊一开始就怀疑她，但在深入调查徐来生活的同时，却一步步被她神秘难解的气质深深吸引。
两人之间的氛围，在好奇与亲和中摇摆。然而，得知案情真相后，在道德与感性间徘徊的海俊决定离开徐来，而这个决定又在他们重逢后埋下了祸根。
这部作品在类型上将悬念与浪漫彼此结合，在微妙暧昧的氛围中讲述悬疑故事，有着较强的戏剧张力。这确实也是到目前为止，本届戛纳主竞赛作品中浪漫元素最强的一部。
朴赞郁导演这次想要将《分手的决心》打造为一部独属于成年人的电影。为此，剧作上刻意不强调“失去”与“死亡”的悲剧性，而是用一种微妙、甚至是幽默的方式来叙事。
朴赞郁是大家都不太陌生的韩国导演，他的戛纳履历可谓是辉煌。2004年，以《老男孩》首次进入戛纳主竞赛，并斩获评审团大奖。2009年，又以《蝙蝠》获得戛纳评审团奖。而前作《小姐》的风光已是六年前，今年《分手的决心》是他第四次进入戛纳主竞赛。
2004《老男孩》斩获评审团大奖
2009《蝙蝠》获得评审团奖
然而，无论是从今年主竞赛的角度，还是从朴赞郁个人的角度看，这份令人期待已久的作品并没有脱颖而出。本届戛纳主竞赛似乎有剧本魔咒，不少影片的叙事节奏都不甚稳定。
影片《分手的决心》也是如此。漫长的两个半小时，一直都在讲述警察和犯罪嫌疑人之间那种说不清来由、理不明去向的好感。而他们为了断绝或延续这段关系的决定，则数次将他们卷入犯罪和死亡。
从爱情线来看，《分手的决心》是场大型melodrama，朴赞郁导演只是用自己精致老道的拍摄手法，把一个狗血爱情故事包装得很精美而已。
从悬疑线来看，对于案件与涉事人的说明，始终都不够清晰彻底。尤其是当海俊对徐来的私情干扰调查后，为了着重刻画两人的关系，悬疑线几乎被朴拿来做爱情线的补充。其实爱情悬疑不算新鲜的类型结合，而朴赞郁的双线并行并没有达到一个理想的平衡，这是比较令人失望的。
与前作相比，朴赞郁的个人风格依旧强烈，美术风格一如既往精致阴沉，配乐声效依然着重营造山雨欲来之感，始终被影迷津津乐道的朴式恶趣味也没有缺席。
看过《小姐》的观众们，一定都对金泰梨偷窥金敏喜的那场戏印象深刻，虽然偷窥的猥琐本质在当时被角色的女性性别冲淡了些许。
《小姐》
但《分手的决心》并没有这种缓冲，海俊对徐来的关注与想象在一开始就很令人不适，而联想到他的警探身份又让人感到一种权力上的压迫感。
只不过，这些熟悉的配方对朴赞郁的忠实影迷来说，可能还是不太够。电影减掉了不少朴赞郁的招牌动作，比如性爱戏和大密度血腥戏。能看到朴赞郁在这部电影上对技能点发挥的调整，只是没有什么突破，也没有新动作出现。
影片《分手的决心》最为成功之处，是两位演员对于角色的塑造。男主角朴海日是韩国中生代演员，对奉俊昊和张律作品熟悉的影迷应该会印象深刻。在《分手的决心》中，他的表演展露了一个多面性很强的郑海俊。
无论是对徐来的爱慕、怀疑、不舍和保护欲，还是作为警探在道德层面的挣扎，以及作为丈夫对妻子从关怀到冷落的态度变化，都被他演得很有分寸，真实感和生活感都很强。
而汤唯的角色塑造，恰恰站在复杂的郑海俊的反面。她最为突出、可能也是最能被确认的特征就是“神秘”。她的言行举止和外籍出身，从一开始就给人无限的猜想。
在海俊着手调查徐来的整个过程中，尽管知道的信息变得越来越多，但读不懂这个人物的感觉贯穿始终。影片中，汤唯被高度符号化，她自带的沉郁气质被朴赞郁抓住，由此塑造出的神秘气息，让无论是男主角还是观众都被牢牢吸引。
汤唯终于在《色戒》后交出了一份含金量很高的作品，证明自己确实是有演技的。更是有外媒赞誉，汤唯是近年来亚洲作品中最为亮眼的蛇蝎美人。
这并不是夸张的赞美，实事求是地说，汤唯确实展露了跟过往那些书卷气重、文静优雅的女知识分子相比，差别略大的全新形象，在此次戛纳的女主竞争中十分有利。影片中汤唯的角色受制于家庭、受制于过去、受制于爱情和命运，是始终在作出决定、并不断抵抗现实的一个角色。
然而，对于汤唯的使用，作为导演的朴赞郁却没有像李安那样发挥到同样的高度。虽然汤唯此前给人感觉总是一个需要好导演调教才能出彩的演员，但对朴赞郁来说，将美丽女演员拍出暗黑诡异的美感，并不是什么艰巨挑战。李英爱、金敏喜和金玉彬在他作品中的表现都能证明这一点。
但如果《分手的决心》声称为汤唯量身定做、在写角色的过程中就代入了汤唯形象、之后又为她做了一些调整，那这绝对不是最好的汤唯，因为这个角色并非只有她能演。
如果换成一个滞留韩国的朝鲜女人，其他设定不变，身上同样疑点重重，撕扯命运时同样态度坚决。这样的角色完全可以交给金玉彬，她甚至可能演得更极致、更出彩。
电影《蝙蝠》中的金玉彬
将汤唯这样自身气质强烈的演员打造成一个符号，并不是最棘手的。说朴赞郁和郑景瑞给汤唯花得心思不够多，这肯定是冤枉他们。但符号化演员实在是司空见惯的手法，编剧有慧眼，缺的是李安调教的耐心和匠人精神。
朴赞郁和李安导演的合影
这并不是汤唯的不足，她尽善尽美地完成了角色，而且神采斐然。但朴赞郁这一次，没能够将汤唯开发到她能够企及的最高点，这是导演的不足。
所以汤唯最后会得奖吗？这永远都是中国影迷最关心的话题。拿奖了当然好，但如果没拿，绝对不是汤唯不行，只能期待以后有比朴赞郁更技高一筹的导演眷顾她了。
