这几年古装剧的造型越来越不走心,随便梳个“大光明”或者顶个发冠就算做好了造型,这种流水线的工作方式也遭到了很多观众的吐槽。

然而二十年前的《杨门女将》却用事实证明:“大光明”和发冠一样可以很美。

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(1)

由于《杨门女将》的故事和人物设定,所以女演员们的造型基本都以大面积的白色以及铠甲造型为主,同时每个人的妆面也非常简单,不像一些后宫剧可以经常改换妆容。

然而这种特别的情境设定却没有掩盖这部女性群戏中演员们的美貌,反而让她们风采各异,各个角色也极具辨识度。

这不禁让人疑惑:难道《杨门女将》打破了“发型单一就会脸盲”的魔咒?

但其实仔细观察就可以发现,为了在狭小的造型可发挥空间内区分这么多女性角色,造型师在细节之处下了很大功夫。

先从李若彤扮演的杨八妹说起。

自小的家庭教育和性格使然,八妹可谓是不爱红装爱武装的代表人物,这就大大缩小了她的造型创作空间。

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(2)

然而同样是简单披发,为什么只看剧照却可以一眼分辨出小龙女和杨八妹?

除了李若彤的成熟演技之外,造型也起了很大功劳。

首先是妆容,虽然两个角色都没什么特别的眼妆和首饰,但是八妹的眉形凌厉,小龙女的眉形则比较柔美,一下子从风格上区分了两人。

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(3)

其次就是服饰

这部剧的女性角色除了去往大辽盗取凤发的剧情外,发型都非常简单,所以造型师在服装上下了许多功夫,比如八妹光是少女时期就换了好几套衣服,而且处处彰显着设计师的小心思。

先说前期的粉色造型。

由于人设,八妹衣服的配色比较单调,但是为了凸显女性气质,造型师在内搭的白色绸衫上加绣了两只蝴蝶。

而且可以看到,八妹的袖子自始至终都不像其他古装剧中文弱的小姐一般宽大,而是和行走江湖的侠女一样都是比较窄小的。

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剧情转换到需要和权贵们进行交际的场合后,服装的材质更为正式,同时清新的配色也符合八妹恋爱中的心境。

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(5)

随着与姜彬的交往变得深入,八妹的性格变得沉稳,衣着也变为了成熟的深蓝色。

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不过草莓最喜欢的角色还是李琦红扮演的杨排风

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由于是烧火丫头,杨排风的造型格外简单,在剧中也没有什么像样的首饰,甚至连耳环都很少带。

但光是双马尾,造型师就给杨排风安排了各种样式。

首先是少女时期,杨排风的发型是带有白色挑染的编发双马尾,由于李琦红本身的颅顶不够高,发型师故意给她增加了一个半圆形的装饰,从视觉上增高了她的颅顶,非常显脸小。

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不信我们来看一下失去装饰的排风,和上图差距明显:

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而在去往穆柯寨夺取降龙木的单元,排风的发型又变成了位置比较高的直发双马尾,同样用假发包垫高了她的颅顶。

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来到军营后,就又恢复了比较干练的编发双马尾,同时还给她增加了一个和盔甲材质相似的发饰,让甜甜的长相中多了一丝英武。

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和排风一样喜着红衣的暴躁girl穆桂英由宁静扮演,她是剧中少有没用过“大光明”发型的角色。

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穆桂英的造型看似简单,实则处处符合她的匪气人设。

首先是贯穿始终的红色造型,搭配额角的火红花钿和野性的上扬粗眉,相得益彰。

关于耳饰,草莓在盘点苏有朋版《倚天屠龙记》的女性造型时提到过,为了给后期的周芷若增加女人味,造型师给高圆圆改换了细长的银色耳线。

而本剧则给穆桂英使用了夸张的花型镂空耳饰,作用正好与长耳线相反。

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和杨宗保展开甜甜的恋爱后,穆桂英的服饰又变为了比较少女的粉紫色。

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另外还有一个细节,上图穆桂英少女时期的头饰其实与她惯用的弯刀形状相似:

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婚后的穆桂英褪去了少女的俏皮,造型更为简单:

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行军打仗时,穆桂英和排风一样编起了辫子。

不过和纯白衣衫的杨家人不同,穆桂英最内层的衣服始终都是红色的。

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和拥有鲜艳穿搭的妹妹们不同,嫂子line大部分时间都是浅色衣衫。

其中柴郡主的私服算是杨家最华丽的了,还使用了当年非常流行的扇型发饰:

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尽管全员浅色衣衫,但是造型师在细节上对每个嫂子的每件衣服都进行了改造。

比如在家时,嫂子们的服饰大多带有暗纹,同框可以看到衣服的深浅以及边沿都有所区分:

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而在外行走时虽然也是浅色服饰,但是能明显看出款式更为简单和朴素:

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守孝剧情时,造型师又从发型上对几位嫂子进行了区别。

比如年纪较大的几位都是端庄的盘发:

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而刚进入杨家的七嫂杜金娥则为半披发:

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不仅是居家造型,《杨门女将》连纯白盔甲都针对每个角色做了调整。

八妹的发饰夸张且极具设计感,符合她冲动的性格。

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私下巡视时又换作了比较普通的发饰:

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而几位嫂嫂已为人妇,行军时都是盘发搭配发冠的造型:

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尽管都是发冠,但可以看到在设计上有很明显的差别:

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另外,所有女眷盔甲上的花纹和款式也不尽相同。

比如八妹的全白盔甲特别在腰间设计了细链,而穆桂英的盔甲造型则更为霸气,和其他人使用花型不同,她的盔甲上只嵌了半圆形的饰品,杜金娥人如其名,使用了少有的金色铠甲。

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在年纪较大的嫂子中,四嫂和六嫂的戏份最多。六嫂本为娇贵的郡主,所以她的内搭衣料是闪闪的银色,胸前的盔甲也设计了比较女性化的“吊带”形状,而一向不争不抢的四嫂则使用了低调的白色暗纹内搭。

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(30)

说完杨家,再来说说这部剧的大辽皇室。

尽管一家三口都是“大光明”发型,但比起杨家,养尊处优的大辽皇室造型就比较华丽了。

大辽的颜值担当无疑是新加坡女星谢韵仪扮演的金陵公主,她的超高颜值草莓在之前好几篇文章里都cue到了,个人认为她的额饰是这个造型的灵魂所在。

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被揭穿身份离开皇宫后的平民装扮也非常美:

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尤其是锁骨上的蝴蝶印记,给她平添几分绮丽与风情。

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她的姐姐银镜公主由“琼瑶女郎”岳翎扮演。

少女时期是早年古装剧里惯用的动物毛造型,既俏皮又减龄:

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成婚后的珠串帽子造型别具一格,只有头和脸足够小的人才能hold住:

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而她们的母亲大辽太后由“皇后专业户”戴春荣扮演,她的饰品都比较富贵和夸张。

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本剧男演员们的颜值也各有千秋:

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其中草莓最喜欢的是张智尧扮演的杨宗保:

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不过看张一山主演的《余罪》时我真没认出老傅就是这部剧的皇帝:

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尽管由于故事设定,本剧的造型发挥空间在客观上有许多限制,大多数角色都使用现在不被观众待见的“大光明”发型。

但是造型师吴宝玲在小细节上非常用心,多次使用了假发包、额饰、花钿等道具来强化各位女演员的美貌,同时把主要的设计重心放在服饰上,通过这种方式帮助观众对各个角色加以区分。

另外,《新白娘子传奇》、《武林外史》、03版《倚天屠龙记》、《小李飞刀》也都是她的作品。

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只能说,不是所有“大光明”的发型都丑得让人脸盲。

只要造型师肯在细节方面下功夫,针对每个演员的特点进行设计和点缀,没有什么发饰的造型一样可以很有辨识度。

假发包都舍不得用的造型师还是尽早退休吧,别来荼毒观众的眼睛了。

草莓也曾看到个别网友提出“不应该怪造型师,应该怪现在的女明星长得不够好看hold不住这些造型”的看法。

每个人都有发表自己意见的权利,草莓尊重这份自由,但是并不认同“造型丑就只怪女演员”这种想法。

好的造型当然需要有一定颜值的演员配合,但造型师并不是什么颜值测试官,他们的职业素养要求他们应该是影视剧中锦上添花的存在。

颜值逆天且毫无死角的大美女从来都是稀有产物。

大多数明星都在外貌或身材上存在不够完美的地方,而造型师存在的意义正是帮助他们弱化这些缺陷,从而让观众得到更好的观影体验。

如果说作为造型师,只是把艺人当作一个单一的调色盘,一味地在艺人身上施加自己独断专行的造型意见,而不是根据每个人的特点去设计造型,那么,观众做错了什么?为什么明星和造型师分别收获了人民币和热度,而我们观众最终只收获了针眼?

这上哪说理去?

杨门女将太美了(同样是大光明发型)(45)

演员需要做好的就是在一定程度上维护好自己的样貌与身材,同时不断提升自己的演技和能力,而造型师的本职工作则是在外形上帮助他们扬长避短。

这两者本就应该是相辅相成的,从来都不是对立的存在。

求求娱乐圈的各位以及粉丝们别再互相踢皮球了,一部优秀的作品绝不是只靠某一方成就的,携手共赢不香么?

人均锥子脸和韩式平眉的古装剧我真的看腻了。


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