拍《芳华》在心里头酝酿的时间比较长，而且我一直觉得它是一个美好景象，挺模糊、不具体，但是好像又有好多的这种画面在脑子里头，所以一直想把它拍下来。
其实拍这个片子是没有任何企图心，和拍《1942》《我不是潘金莲》是不一样的。我觉得那两个作品在文学上非常深刻。拍这个电影的时候，我其实就是想满足自己对那段生活的一个眷恋，而且可能我还放大了一点那种美感。
所以有的人是一入手做导演，第一部就要拍自己的一段个人经历。我等于拍了二十部电影，才开始拍这么一部。它离那个时代很远了，离那个时代很远的一个好处就是，你没有特别陷在那些细节，比如说你刚刚经历了这个，事隔三四年，你就要把它拍成一个电影的时候，大量的素材不知道，抽开之后很多东西都忘了，但是最重要的那些都留在记忆里了，反而可以抓住重点。
当然也刚好和严歌苓碰上，因为我在文工团那些事其实更有趣，但是把它拿出来拍成电影，可能审查就有问题。还有一个就是，我其实想拍那些女兵，我觉得一个女性的作者来讲这个故事，可能和我们男性的角度还不太一样。
我大概就和两个女性作家合作过，一个是《唐山大地震》的苏小卫。另一个就是严歌苓。正好她在文工团待过，她有过这段文工团的生活经历，你要没待过你作家还无从落笔，这个比较难得。
拍戏时，大家要很早就在一起排练，融在一起，到开拍的时候就像她们已经是文工团的人了，所以我们之前从最早集中到最后开拍是四个月的时间，这四个月的时间，这些人每天在一起，排戏、排练舞蹈、一起吃饭，每个人都非常熟悉，已经不陌生了。那你明星谁会给你四个月，给你一礼拜都挺难的，大家都太忙了。
李安当时用子怡也是训练，咱先别说用你不用你，你先训练去，你先练，练完了我再看，这批导演对拍电影是这样一个方式。当然时代变了，也有另外一批就是把你抓过来，我后儿开拍，你明儿来都行。所谓就是什么，现在变成最必要的就是，你怎么着给我一天试个造型，完了在我拍的十天以前某一个下午，你给我个两三个小时或者半天，我有时间去做这衣服。
我觉得黄轩这个演员有一个优势，虽然他也是俗称的那种小鲜肉，但是他好像演技真是比较被认可的那种。这人特别经得住接触，黄轩这人耿直、义气，但是又特别知分寸，然后再一个就和你看到他脸上的那个笑容一样。
他真诚，内心很善良的一个人，当然别的人也都很善良，就是说他更突出吧，这个相由心生，你看黄轩的眼神里头，整个传达出来的气质，他确实是非常诚恳、友善。
他一切就说以剧情为主，没提过任何问题，只是在表演上有时候跟我商量一下，其实对他的表演，我都没有更多说什么，我觉得他都把握得挺好，一直很安静地动脑子在琢磨。
冯小刚
