纳兰惊梦/文
1996年，一首叫做《如果云知道》的经典之作，让歌坛从此多了一个叫做“许茹芸”的名字，也多了一种叫做“芸式唱腔”的独特记忆。
2009年，同样是这首叫做《如果云知道》的经典金曲，让更多年轻的观众记住了一个叫做“郁可唯”的名字，随着时间的推移，乐坛也多了一位总能用独特嗓音给影视剧添色的“OST女王”。
2018年，当郁可唯站在《金曲捞之挑战主打歌》的舞台之上，站在原唱许茹芸的面前，再度唱起这首深植在许多观众记忆深处的金曲时，“感动”并不是那个被用滥的形容词。
无论是凭借一首主打歌横空出世、一鸣惊人，还是凭借一首翻唱咸鱼翻身、再回公众视线，任谁也不能否认音乐作品本身对于歌手的重要性。像《如果云知道》这样，一首歌“打捞”起原唱和翻唱的例子放在歌坛并不少见。
当年萧敬腾和杨宗纬还在参加音乐比赛的阶段，那首被奉为“大杀器”的《背叛》不仅让两人顿成乐坛最耀眼的现象级新星以外，也让多年半红不紫的曹格也尝到了爆红的滋味。一首歌“打捞”起三个实力派唱将，也算是乐坛佳话。
我们总是容易被类似蛰伏沉寂多年的歌手，机缘巧合因一首歌而广为人知的励志故事所感动，因为我们知道，成功的背后并不是偶然，而一定是千万次不断努力的尝试与不放弃——这世界哪有什么一夜成名，其实都是百炼成钢。
我们总是希望所有的努力都能够被看见，因为只有倾注了自己的心血才会懂得成绩的来之不易。对于一首凝结了作曲、作词、演唱、制作、企划宣传等诸多环节与工作人员心血的音乐作品，最大的遗憾不是没有被唱红，却是没有被更多的人听到，就这样被湮没在岁月之中。
尽管谁都知道，华语乐坛有太多的经典之作由于传播媒介的有限，由于唱片公司的判断失误等等原因导致未能取得意料之中的成绩，但要真正能够重新唤醒与激活这些沉睡的作品，却并不是随便找几个歌手来重新编曲唱一唱那么简单。
无论是金曲“打捞”歌手，还是歌手“打捞”金曲，有两个必要条件却是缺一不可的。一是有足够的音乐素养与专业水准，才能够在如茫茫大海的乐库中寻找到匹配歌手嗓音条件和气质风格，并且歌词内容与时代感没有太多脱节的作品。并且通过符合时下流行风格与喜好，重新进行创意改编赋予歌曲新的生命力，才有可能让这些金曲获得更多的认同；二是在这个流量至上的环境之中，如果没有足够的流量与热度依托，没有能够聚集起足够的兴趣群体，那么这些被打捞的金曲同样将再度面临鲜少被关注到的命运。
对于专注于打捞迷失于岁月中蒙尘金曲的《金曲捞》来说，它打破了网络时代大数据算法推荐的规则，以歌手和幕后主创团队为主导“逆势而为”人工精选“干货”，来代替算法推荐，用音乐专业度的标准挑选实力派的原唱者和金曲守护者，兼顾音乐性与话题度挑选具有关联性的蒙尘金曲，这样就使得歌曲中有了故事，有了情感，也让观众有了记忆点。
从第一期节目开始，郑少秋的《男人四十一头家》，吴克群的《男佣》、周笔畅的《福尔摩斯》，李克勤的《一生何求》，赵传的《一颗滚石》再到这一期许茹芸的《好听》，每一首蒙尘金曲都会让观众惊讶于还有如此诸多好听佳作被错过。而像陈芳语、马伯骞、汪苏泷这些年轻歌手，也因为在这档节目的表现被更多人了解。这档“捞歌又捞人”的节目，也可谓是拓宽了音乐综艺新边界。
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