保罗·托马斯·安德森执导的新片《魅影缝匠》，也是近期非常值得关注的一部影片，尤其是，这还是丹尼尔·戴-刘易斯息影前的最后一部电影。
故事发生在上世纪50年代的伦敦，场景主要在一幢别墅内展开。裁缝雷诺兹和姐姐希利奥是富人阶层的高端时装设计师。一个不起眼的年轻女子阿尔玛走进了雷诺兹的生活，在他那座幽闭的宅邸中成为其模特和新缪斯。
电影是关于两个人之间的相互依存，不过被套在了哥特情节剧的框架中。
所以，要想深层次理解《魅影缝匠》，首先，还是要了解一下哥特情节剧。
《深锁春光一院愁》
70年代，受瑟克深远影响的是德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德，《恐惧吞噬灵魂 》《卡斯特婆婆升天记》《四季商人》等就是使用情节来处理种族主义、性取向、年龄差等问题。
美国导演托德·海因斯也受瑟克很大的影响，《远离天堂》《卡罗尔》尤其明显，前者就是对瑟克式情节剧的忠实改编与升华。华语片方面，最有代表性的是琼瑶阿姨的影视剧，还有“二林二秦”早期主演的那些电影。
《远离天堂》
哥特式情节剧则是情节剧的一个分支（哥特式小说来自英国的文学流派），流行于上世纪30年代末的英国，超自然元素不一定存在，但可怕的、不祥的、神秘的气氛总是存在的——家通常被设定为主要的舞台，成为恐怖的场所，在家庭生活中上演着压抑的故事，家庭中总有不可告人的秘密。
《魅影缝匠》
罗杰·科尔曼的爱伦坡电影都是典型的哥特式情节剧，出自《陷坑与钟摆》
这个家庭往往是偏古老的哥特式风格，餐桌上会摆着很多燃烧的蜡烛，室外多是雾气弥漫的街道，街上会有煤气灯。主题往往涉及爱、内疚、背叛或死亡等，往往以悲剧收场。心理和情感方面，还要依赖于弗洛伊德式的心理问题。
到40年代，由于黑色电影的出现和对悬疑片中心理作用的强调，哥特式情节剧俨然更成为一种古典式的恰当表现（有别于以当代时装片为主的“黑色电影”），在电影中以家庭剧和心理剧的新姿态出现，最早的例子就是威廉·惠勒的《呼啸山庄》(1939)和希区柯克的《蝴蝶梦》(1940)。
《蝴蝶梦》
在《蝴蝶梦》等哥特式情节剧里，通常是以女性为主角，她会邂逅一个富有、优雅的中年男士，围绕一段陷入困境的浪漫关系或家庭动乱展开。
《蝴蝶梦》的原名叫“瑞贝卡”，是片中曼德利庄园的男主人德文特已故的妻子的名字，而瑞贝卡这个人物并没有具象的出现，但她所产生的影响贯穿始终，可以说是一个看不见的“灵魂”，这种作用被希区柯克称之为“麦古芬”(McGuffin)，在他的很多电影中都有运用。
“黑暗的家族继承”也是哥特式情节剧的一个母体，在《魅影缝匠》中，雷诺兹和希利奥的家族事业是继承自他们的母亲。他们的母亲与《蝴蝶梦》中的“瑞贝卡”的作用差不多。
房间中他母亲的照片
雷诺兹的世界里似乎存在着与他母亲的某种联系，他母亲死后，他成为一个情感上残疾、有轻度自闭的男人（这一点，也有对希区柯克作品《惊魂记》的参考）。
就像他和姐姐对彼此奇怪的依恋一样，他们对彼此缺点的理解完全是死板的。阿尔玛的到来，代表着他母爱的重生。她照顾他，他顺从她，像孩子一样。
很有趣的一点，阿尔玛(Alma)这个名字正是《蝴蝶梦》导演希区柯克妻子Alma Reville的名字。而男主角的名字叫做雷诺兹·伍德考克(Woodcock)，后四个字母和希区柯克(Hitchcock)后四个字母一样。并且，雷诺兹姐姐的造型，几乎是按照《蝴蝶梦》中的腹黑女管家设计的，发型、打扮和表情几乎雷同。这些肯定是有意设计的点。
《蝴蝶梦》
《魅影缝匠》
《蝴蝶梦》这个女仆，其实影响了很多哥特式情节剧的人物，比如《螺旋梯》（哑女惊魂记，1947）中的女仆。
《螺旋梯》
而雷诺兹的设定呢，则像是《蝴蝶梦》里的德温特先生和《仆人》中的主子托尼的结合。
《蝴蝶梦》
《仆人》
随手补充点希区柯克电影对《魅影缝匠》的影响：
《捉贼记》
《魅影缝匠》
《惊魂记》
《魅影缝匠》
《深闺疑云》
《魅影缝匠》
还有希区柯克擅长将谋杀与食物进行关联，将爱情戏拍的像谋杀。这些在《魅影缝匠》里都可以发现：
《魅影缝匠》
好，再回到哥特式情节剧的话题上来。
它们的故事母体可以说是源自于童话传说《蓝胡子》和《美女和野兽》——天真的女人发现与他们结婚的丈夫其实是一个怪物。
蓝胡子的传说是非常典型的哥特式情节剧，城堡里有个房间的门绝对不可以打开。当然，最终门都会打开。
童话书里的是小女儿，几部电影改编都将女儿的身份改成了新婚妻子，好奇心总是驱使她去打开那个房间，发现里面不可告人的秘密。
《蓝胡子》1972版
《煤气灯下》
冯远征和梅婷主演的电视剧《不要和陌生人说话》，在故事和情感的主题上是符合的，只是它的外观没有处理成“哥特式”。
《不要和陌生人说话》
《魅影缝匠》并没有将雷诺兹塑造成一个反派，但是在影片伊始，确实让他变得性情古怪，坚持己见，不喜欢任何事，似乎有着不可告人的秘密。之后，这个男人变得脆弱，无法爱与被爱。阿尔玛意识到，她必须以母亲的姿态去“控制”他，她具备了一种力量。
《魅影缝匠》
最后，雷诺兹像孩子或宠物一样躺在阿尔玛的腿上，电影突然变成了一个离奇的爱情故事。
不过，这是阿尔玛讲述着的故事，观众不知道她是否离开了这座宅邸，但可以推测雷诺兹已经死去，或她已经离开了。《蝴蝶梦》也是以女主角“我”作为开场旁白，引出故事的。
《不速之客》
蒂姆·波顿的《黑暗阴影》和吉尔莫·德尔·托罗的《猩红山峰》同样属于哥特式情节剧，只不过它们都是超自然元素的。
《猩红山峰》
超自然元素的哥特式情节剧古来有之，比如路易斯·艾伦的《不速之客》(1944)、杰克·克莱顿的《无辜的人》(1961)和罗杰·科尔曼的爱伦坡电影。
《无辜的人》
又或是介于超自然与现实主义之间的电影，如布莱恩·福布斯的《雨天下的迎神会》(1964)等。
《雨天下的迎神会》
记得吉尔莫·德尔·托罗拍摄《猩红山峰》的时候，就说过他最喜欢的一部哥特式情节剧是弗里茨·朗执导的《门后的秘密》(1947)。
这部电影其实情节有些造作，而且难以置信，有些造作，不过它融合了《蝴蝶梦》和《蓝胡子》的成功元素，属于很投机取巧的哥特式情节剧。
《门后的秘密》
好的，对哥特式情节剧的科普就到这里了。
如果从这个角度切入，不知道对你们理解《魅影缝匠》会有什么新的启发呢？
感兴趣的朋友也可以把上面提到过的几部片子找来看看，直观的感受下“哥特式情节剧”的魅力。
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