胡彦斌我是歌手第三季第五期(明晚突围我是歌手)(1)

新京报记者 郭延冰 摄

《我是歌手》第三季突围赛进入倒计时。被封以“音乐魔法师”的胡彦斌将再次回到那个熟悉的位置。从《山丘》到《眼色》,胡彦斌每一次选什么歌,怎么玩儿编曲曾是前六期他在这个舞台上令人期待的看点。歌手间、行业内、网络上,他的编曲能力更是赢得了无数次点赞。在新一轮PK拉开帷幕前,胡彦斌在自己的主场——太歌文化工作室接受了新京报的采访。这是一场围绕“编曲”二字展开的对话,“魔法师”的前世,技能修炼的历程,《我是歌手》的“手术台”上他又是如何对经典动刀,多重谜题被他一一道破。

改编国外MV赚外快,每张专辑藏私货

新京报:很好奇,最初你是什么时候发现自己有编曲能力的,又是如何修炼的?

胡彦斌:其实,我在高中的时候就开始玩编曲赚钱了,我那时月收入已经可以达到一万以上,算是“先富起来”的人。(笑)来找我做的都是国外的那种卡拉OK,因为国外版权非常严格,如果是原声KTV,直接用原版,唱一次交一次钱。所以他们就打擦边球,找学生把音乐扒下来,重新编曲,再找一些女人拍拍阳伞或者是风景画一样的MV,这种是不需要缴费的。这对我来讲是一次学习的机会,比课本里学到的还多,因为你直接在实践。那个时候扒一首歌是三百块,我从最早一个星期扒一首,到三天扒一首,一天扒一首,到最后一天扒三首。

新京报:这个活儿是怎么找上你的?还记得最早改了哪些歌吗?

胡彦斌:他们就找学生,因为便宜嘛。但是他们也有筛选,每一个人都有机会,你第一次交上去的作品不OK了,后面就不找你了。我从出道以来每一张专辑里面都会有一首改编的歌曲藏在里面,比如我有改过《卡拉永远OK》《伤痕》,每一张专辑里面都会有一首自己喜欢的歌曲。改编是我一直觉得特别有意思的事情,可以让老歌变新。

新京报:在你之前参加的六期节目中,最满意的是哪一场的改编?

胡彦斌:其实是《味道》,(笑)有时候人生很作弄人。但是我跟你讲,你回头看过来,去查看收听指数,包括大家给你的反馈,他们也是喜欢《味道》的,所以其实现场五百个采样样本不够。但是没关系,人生就是这样,你最想要的它不给你,你要想办法,绕一个很大的圈,通过自己的努力去把它拿回来。

我是努力进取型,总在改变不易成功

新京报:《我是歌手》有李荣浩登台踢馆,他也是编曲上很有想法的人,可能没动那么多刀,但是很流畅,和你的风格不同。

胡彦斌:我很喜欢他,这个差异是源自每个人个性不同。我是属于努力进取型,很多东西愿意冲在前面。有的人选择坚持做自己,而我的人生就是这样,一直在改变。从最早大家说我是R&B小天王,到我开始唱摇滚,音乐的特质一直在改变。什么样的人比较容易成功呢?周杰伦。永远做自己,重复做自己。我属于喜欢尝试做不一样音乐的类型,大家会问你的风格在哪里?这样的人不容易成功,但是容易成为哲学家。因为你试过很多东西,好多事情你都通透明白了。

新京报:如今你被冠以“音乐魔法师”,有很多邀约吧?

胡彦斌:很多人来找我,感觉把自己逼上了一条绝路。现在来找我商演的都说,胡彦斌你改一首歌来。但是“音乐魔法师”这个名字我收下了,自己也很喜欢。好像有点找到了我为什么一直在改编,做不同音乐的原因,原来我喜欢变魔术,喜欢把不同的音乐拧在一起,这对我来说是蛮好玩的一件事情。节目里的那些歌手基本上都来找我,希望可以合作。也有陌生的艺人,但是不熟悉的我无从下手。(需要时间磨合?)对,先交上朋友。

“动刀”全过程

“很多事试过才懂,就像越过山丘”

第一期 第5名

《山丘》 原唱 李宗盛

初衷

《山丘》这首歌算是挑战经典。像这样的歌,我在编之前就觉得不好下手。因为改不好,就会引来口舌。《山丘》也好,包括本周五突围赛我将唱的作品也好,像这样的歌都属于已经扎到人心里的那种。其实你并不是在挑战编曲,而是在挑战人们定型的感受,基本上是得不偿失的。

但我为什么会去做这样一件事情呢?首先我很喜欢李宗盛的《山丘》,大哥的这首歌写到了我的心里面。他是那个年代的人,把经历过的很多事情写在里面。而我们30岁的年轻人去听也是有感受的,40岁,甚至60岁也一样。大哥唱得切入精髓,更加稳得住。但年轻人为什么不能唱呢?一定要越过山丘以后才能唱这样的歌吗?不能说越到一半的时候,我听一下这首歌继续往前走吗?它不能给你动力吗?其实很多人都误解我的意思了。我觉得我们还没有越过山丘,但在越的过程中,我也可以去听,去唱这样的歌。这是我最初的想法。生活就是这样,我们看过很多书,我们听过很多老人言,他们讲的这些道理我们都懂,但是你不试过你就没法懂。

动刀

《山丘》这首作品,我们在乐器上没有做太多的变化,前面的部分李宗盛大哥是用吉他,我考虑到舞台的效果以及呈现,把吉他的部分改成竖琴。因为在古典音乐里,竖琴会比较像尼龙弦的吉他,所以我选择用它,都是弹拨弦的乐器。前面大部分歌词也是诉说,只是我选择年轻人的诉说方式,在唱法上可能做了一些改变。那个唱法不是平时大家经常听到的胡彦斌。大哥的唱法包含声音的历练,与他音乐人特质相符,已经让大家根深蒂固。而我选择了比较靠后的声音,会让大家觉得有厚度,听起来有不一样的味道。副歌最后大哥写的高潮部分,其实我有做一些强化。“为何记不得上一次是谁给的拥抱,上一次是谁给的拥抱,是谁给的拥抱”,我是这样改编的,有点像是做减法,每一句减少几个字,但意在强调。以前可能有些爵士的东西,或者例如“我,我要,我要你,我要你的爱”,这是增加。但是我是在减少,也是一种递进。这一段我在唱的时候有一点像话剧表演,戏剧化地重复那一句。我觉得这是整首歌里面很重要的地方,有些时候你成功都是孤独寂寞的,但是可能那个温暖在你心里会有不一样的感受,所以我特意强调了这一句,这是整首歌的设计。

“很多00后没听过,也是个好事”

第二期 第5名

《一言难尽》 原唱 张宇

初衷

选这首歌自然是因为我很喜欢张宇。在筛选作品的时候,我问我爸妈那个年代的人,你们喜欢听什么歌?他们回答是张宇的《一言难尽》《用心良苦》。这首歌是1995年的歌曲,很多年轻人,00后可能都没听过,所以我觉得选这样的歌还不错。

动刀

《一言难尽》本来是当初我想放弃的一首歌,因为那时想换《耶利亚女郎》。这首歌在音乐术语上是四四拍变成四三拍,其实八六跟四三是一样的关系,只不过是每小节一个是八分音符,另一个是四分音符。在节奏上,这首歌做了很大的突破,这算是动了一个大手术。为什么要这样去改呢?因为我是从副歌开始想到的,我觉得它的歌词落在“难”和“伤”字。“我一言难~尽,忍不住伤~心”,它的重音都在后面。这源自我对歌词理解的不同。我觉得这个歌应该在“难”上是重音,这才是我要改《一言难尽》四三拍的原因,把重音变了。张宇大哥原来的作品落在第四个“尽”字,正是这种对歌词诠释的重点不同,我把整首歌做了一个大的调整和改变。

“西域的神秘感,正是我想要的”

第三期 第3名

《耶利亚女郎》 原唱 童安格

初衷

当初我在金牌大风时,与童安格老师属于同一家公司,因此有一些联系跟合作。我觉得他是一个对生活很有追求的人,交流过程中知道他有吹笛子,还自己练琴。当初聊到《耶利亚女郎》,那首歌真的是红遍大江南北。后来我在百度上查了下,这个形象居然是虚构出来的,根本没那个人,属于他的想象。包括它的歌词,有点神叨叨的,比如“如果你得到她的拥抱你就永远不会老”。我的第一直觉就是西域的场景,海市蜃楼。因此直接加入了一些西域的元素跟异国的情调,这是我设计这首歌的想法。

动刀

《耶利亚女郎》这首歌,原始版本是一上来就有鼓,很热闹,暗含着对于纯朴爱情的追随。而呼应我自己的理解,我在最前面把它从简,各种乐器都删掉,只留了一把吉他跟西塔琴,增加一种西域的神秘感,有一个铺垫。所以只是正常唱法,通过西塔琴给人一个暗号,透着一点点西域情感的元素。大多数人听歌,基本上还是在听旋律,不会去区分什么吉他、贝司、鼓。所以在改编后,旋律的变化会有最大的反馈。因此,在第二段我加入了西域唱法,做了一些半音的处理。比如“遥远的地方有个女郎”,就让整首歌的气质完全变了,马上那个味道就不同了,跟西塔琴形成了一套完整的呼应,这就是我对这首歌的处理。

“曾经很炸,但我要让伤心得到共鸣”

第四期 第4名

《Don't Break My Heart》 原唱 窦唯

初衷

《Don'tBreakMyHeart》这首歌当初改的时候,也是有很大纠结。我觉得我胆子有点大,而且每次都去改这些超级经典的歌。我问过一些玩摇滚的朋友,窦唯的这首歌在他们心里占据着很特殊的位置,最初听到时是一种“炸”了的状态,怎么可能我们华语歌里出现这样的作品,这是一个非常牢固的想法。而那个年代,我还不是一个摇滚状态的人。最初我听的多是港台流行歌,小虎队、张学友、伍思凯、张宇。后来因为父亲是海员的关系,可以有机会听到打口CD。听到《Don'tBreakMyHeart》的时候大约2000年,比较后期。因为想要听歌,就回头去找中国内地的原创音乐,才知道魔岩三杰,那时吸收的很杂,韩磊老师最早的《爱情飞蛾》我都有听过。集中猛攻了一下,也不能算是补课,就是有一种热情在。所以当我认识这首歌的时候,是跟Coldplay,U2等同时吸收的,给我的冲击并未有那么大,是年代和吸收过程的差别。

动刀

对于我来讲,《Don'tBreakMyHeart》是一首关于爱情的歌曲,有点伤心。中国音乐的发展有点慢,大调式的和声贯穿了几乎所有作品,所以说郑钧的《花儿为什么这样红》这样一个小调歌的出现,人家就会觉得抢耳朵。大调在音乐里面的形容就是色彩的、明亮的,但我认为《Don'tBreakMyHeart》是有一些忧郁和纠结,有一种拧巴的感觉。我觉得小调是忧郁的,所以整首歌在结构上做了一个大小调的互转,我把它全都变成小调的音节音阶,跟最后一段明亮的感受去做对比。所以后面又加了一段互动的东西,往大调的方式靠。我的理解是,即便是伤心的感觉也可以互动,让大家有共鸣。摇滚本来就是大大咧咧的,赤裸裸的状态,不是小家子气的,所以这一段跟观众做一个互动。

“情歌我信手拈来,不用技巧只要感情”

第五期 第7名

《味道》 原唱 辛晓琪

初衷

选择《味道》这首歌,我内心是有一个变化的。大家都觉得胡彦斌前几期唱的这些歌,副歌都是飙大嗓子,放开唱,高音带点摇滚的状态。“你能不能柔柔地唱一首歌”,我看到网友有这样的回复。其实柔情歌、抒情歌,作为一个歌手要入行,那是必备项目。因为中国人就喜欢听抒情歌,那种东西我是可以做到的,信手拈来。然后我就想要不然唱一首吧,所以挑了《味道》。讲老实话,《味道》没有那么好唱。前两期,辛晓琪老师跟韩磊老师唱的这首歌,都饱受争议。但我还是想试试看。

动刀

唱的时候,我放下所有的技巧,一切从简,所有华丽的转音全部都去了,像小孩子唱歌一样,一个字一个字交代清楚去唱。我觉得那才是真正唱情歌,因为你在音符上不去做修饰,你给到的只有情感,这是我的理解。最后的地方,也有一个大小调的互转,拧拧的感觉,然后再从小调回到大调。艺术是什么呢?就是一个对比,你想要把一个屋子弄得好看、简单,就需要先把它弄暗,弄黑,然后再给它点一盏烛光,就漂亮了。这就是我改编这首歌的想法,情感上佳,后面做一个色彩的明暗对比,结束高潮。我本来是非常有把握的,但是就是在这一刻被淘汰了。

心 得

《味道》这一期被淘汰,我也是受到了一个非常沉重的打击。音乐这件事情对我来讲,学了十几年,做音乐二十几年,在这个时候,信手拈来的事最后竟事与愿违。但是我觉得它也是一次学习,十次成功抵不过一次跌倒的收获更大。哪里跌倒在哪里爬起,也是让我学到了很多。其实我没有带任何遗憾,我就是做我自己想做的,这件事情我做到了,而且我努力了。我不是说一百分的能量,我藏着一点,我是所有的努力都扑进去了做这件事,它的结果成功与否,对我来说不会有太大遗憾。很多事情就是这样,你做到100分,但是最后结果不是最好的,也不会有遗憾,感觉没有那么重要了。在《味道》这首歌结束的时候我在舞台上讲了一句话,“我说没关系,下一场返场我还会回来,我会让你们觉得这次是后悔的。”

“我只想给你们一点眼色看看”

第六期 返场曲目

《眼色》 原唱 林宥嘉

初衷

选《眼色》就是给你一点眼色看看吧。就是这样想的。(笑)我内心就觉得豁出去玩一首歌。看看观众到底会怎样。我跟林宥嘉见过几面,不太熟。这首歌的作曲是李泉,原来的编曲是彭飞,两个人都是我很好的朋友。李泉的歌基本上都是小调,他写小调很有一手,是我们上音古典钢琴的高材生,超级好听,我很喜欢他的音乐才气。我听过林宥嘉、李泉的版本,我自己要改编成什么样,就很想去尝试。

动刀

从2004年开始,我来北京已经有十几年了,现在回上海,妈妈都会讲我身上上海人的味道不见了,比刚开始来北京的时候多了一些粗犷。因此想在这首歌曲里加入台湾、上海都给不了的粗犷。我在这首歌里面找到了一个我自己的特质,我想到哥特,因此有增添一点点哥特摇滚的东西在里面。而整首歌到最后好像还缺一点力量跟年轻感,所以我在后面加了一段Rap,全部是三连音,打破了整个歌的旋律。原曲线条性比较强,所以我在节奏上做了一些改变。最重要的意思是给你一点眼色看看。(笑)

采写/新京报记者 古珺姝

编辑:王健

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