很多人说,一个演员的演技好不好,得看她/他的哭戏。
当然,演技好不好,也不完全只看哭戏。但哭戏,是让观众能够判断演员的表现到底去到了一个怎样的程度。
每个人都会哭,但在怎样的场景下哭,经历事件等各类元素下的哭戏,是值得讨论的。
可说到演员的“哭戏”,汤粉就不得不提TVB花旦杨怡了。
在众多TVB花旦中,“五花”中的每个花旦,哭戏都很出彩,尤其是曾扮演过正能量角色“好彩妹”的钟嘉欣,可以说是承包了TVB很多部剧集的哭戏。
可杨怡的哭戏,更有一种层次渐变的“爆哭式”演技。
从《家好月圆》的阿月,到《谈情说案》中的犀利妹。每个角色的哭戏,都张弛有度,从零到一的完美过渡,值得新手演员借鉴与学习。
先来看看《家好月圆》中的阿月。
在《溏心风暴之家好月圆》中,有一个“养女”角色,孙皓月。
外表坚强,内心却柔软,憧憬爱情却连番遭遇磨难,工作饭碗被丢,与男友分手。但这些,都不是阿月最无法承受的事件。
被莎姨喊“攞女”还不是最严重的。被污蔑、被冤枉的人设,才是阿月难以触及的红线。
杨怡在剧中饰演的孙皓月,虽性格直爽,但人设却显得可怜。刀子嘴豆腐心的她,被连番冤枉,所以占据了本剧较多的哭戏,与钟嘉欣饰演于素秋哭戏的戏份,接近对等。
一个直爽的角色,从性格开朗到被冤枉爆哭,需要演员对这个角色有信念感。
杨怡将孙皓月的率直表现得很真实,从揭穿他人到被冤枉的过渡戏码,也自然得恰到好处。
那种被冤枉后的错愕,面对众人与最亲近的人的指责,被杨怡诠释得很真实,泪如滚珠般落下后的仓皇逃出,体现出了角色的憋屈,也让电视机前的观众感同身受。
在家人得知真相后的释怀,杨怡将阿月那份对家人的感动挥洒得淋漓尽致。
阿月这个角色,可以说是被杨怡给演活了。
也凭借这个角色,杨怡夺得了当年颁奖典礼的最佳女配角。
那种揭穿他人到被冤枉的层次渐变,杨怡给予了观众很强烈的真实感,观众不自觉代入到角色的世界中去,这样的哭戏,极度真实。
可更为出彩的,还是《谈情说案》中,杨怡与林峯合作的“分手戏”。
在《谈情说案》中,杨怡饰演的是一个正义女警“犀利妹”徐小丽,与物理学霸人设的教授景博成为情侣,却因为两个家庭的“门不当,户不对”,导致犀利妹“被分手”。
这场分手戏是怎样的呢?
犀利妹在不知情的情况下,与准备“摊牌”的景博见面。
景博以“两个不同世界的人”和“算错数”来形容这段恋爱关系。过于学霸的景博,认为两家人难以相处,自己与犀利妹是两个不同世界的人。
原以为只是两个人的事情,但实际上是两个家庭的问题。
这里的算错数,指的是景博在选择与犀利妹在一起时,算漏了两个家庭没有达到融合后的结果。
杨怡饰演的犀利妹,从最开始出现疑惑,再到解释、挽留这段关系,展现出了一个角色在面对“分手”戏码的难以置信,再到拒绝接受,然后崩溃。
在构建情绪的方向上,杨怡的表现也从疑惑的表情变得紧张,想要挽留所展现的解释,没有打动对方。
直到眼泪爆发的崩溃,杨怡诠释出了一个女人对于恋爱失败的无法接受。
在赶走对方后的呐喊挽留,恰恰证明了“徐小丽”对于这份感情的极度信任与依赖,最终难以接受事实的奢侈挽留。
这些内心情感波动的过渡,都让杨怡发挥得很给力。
而这段剧情,也成为了观众难以忘记的“名场面”。
景博与徐小丽的分手戏,很显然在现实生活中,属于常见类型。观众对于这段剧情印象如此深刻,除了剧情的刻画过于真实外,还离不开演员的生动表现。
杨怡展现出了一个角色对感情复杂的深度刻画,也正因如此,杨怡的表现,都得到了观众的认可。
《谈情说案》杨怡的这段哭戏,也堪称“教科书式”的演技。
在这两部戏中,杨怡虽然饰演的是两个不同性格、不同人设的角色。但在哭戏的表现上,都采取了同样的方法。
在情绪过渡上,采用了从“没有”到“有”的自然表现手法,这样过渡显得极度真实,也能够让观众认可并进行情绪代入。
这种层次渐变的“爆哭式”演技,并非杨怡独有。但杨怡在戏剧中的表现,却拥有极强的感染力。
这也是为何,杨怡演技备受观众认可的原因。
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