由柴山健次执导的《只是现在有点不走运》，剧情描述曾经家喻户晓的摄影师立花浩树，因着泡沫经济瓦解，瞬间一无所有的他，成了苟且度日的中年大叔。走过电视辉煌时代的制作人宫川，在大时代的快速变迁下面临淘汰，被妻女赶出家门。
两人在共享住宅遇到了被公司资遣的瀬戸，和过气的搞笑艺人会田。四个失业的男男女女在共享住宅相遇，他们相濡以沫，相互扶持，希望能就此找到人生的第二春。
电影改编自以《四十九日的幸福秘方》闻名的畅销作家伊吹有喜同名小说，从剧情的架构来看，这个故事并不特别，但是放在疫情时代的当下，却格外地应景且有其必要性。
我们都知道这四人的相逢绝非偶然，他们必定要相遇且必须为对方说点什么或做点什么，试图改变对方的生命轨迹。电影也相当有层次地让每个人的故事从自己口中（旁白）说出，假以优美的日本各地山水风光，适度点缀主角心境的抒情配乐，让观者似乎也得到疗愈的效果，心情也跟着平静起来。
然而旁白宛如抒情诗的叙事效果，若加入太多励志金句，就会让电影把主题说得太明显（如自己的栖身之处自己去打造），而失却让观者藉由剧情自行省思之效。
而部分角色的心境转折，如宫川对母亲自觉不孝的悔悟，是藉由女儿跳芭蕾舞时想到母亲的脸庞，而骤然在幻境中说出自己不该不齿自己出身，送母亲到养老院，也未带妻女探望母亲等行径的自白，这样的刻划似乎太「魔幻」又顺理成章了些，而失却了挖深这对母子情本可具备的动人力道。
又如濑户从浩树照片发现影中人经由她的化妆，是如此地光采动人，而赫然抛开先前她手部害怕接触药水的设定，甚至连之前推销业者的商业话术，她也能迅即转念为促其人生向前推升的真心鼓励，决定往彩妆师之路迈进。编导似乎少了对濑户心境转折更细腻的铺排，让她的故事在说服度上打了折扣。
反而导演在刻画浩树和宫川两人的互动上，是剧情最真实而令人有共鸣的部分。
如宫川想要浩树振作却过于主观的好意，真的能称之为好意吗？如同浩树所说，宫川根本不真正了解浩树这个人，那我们是否把所有自认对他人的好，要对方全盘接收，这就有商榷的必要。又或者浩树对宫川说，要让咖啡的味道浓郁，一定要坚持。对比他未够坚持的当下，格外讽刺，通往成功的方法他并非不知，然而时代的因素和过去的阴影缠绕，曾经活跃的他在宫川眼中，成了一个颓丧、凄凉的人。
人若想维持现状、就这样吧，哪怕你再多催促再多加油打气，对他而言都只是巨大的环境音，进不到他内心；但人若想要突破泥沼，不想就这样，哪怕他只剩一口气，他都要全力拼搏，赌一个明天。十多年前被前经纪人说赌错的浩树，被迫要和这个大魔王见面，他害怕、愤怒、不敢面对却也终将面对，然而创伤之所在也是重建之所在。
电影最后两人的对手戏可说是本片的精华，他画出一个道场，让浩树手中无剑但心中有剑，要斩的不是曾经的加害者，而是自己的怯懦和害怕，进而找到再出发的勇气。
综观全片，导演操持着不疾不徐的口吻，有条不紊地说了一个关于失业的人们如何相互扶持，找到新方向的故事，他或许不尽完美，却诚意可嘉。（今日头条：影评团Mtalk）
尤其主演们都相当稳当地驾驭好自己的角色，睽违十三年未演电影主角的玉山铁二，从前面的压着演，到末段的大爆发，在张驰之间收放自如，让人看到了这位中生代成员益发成熟的演技，诚挚地推荐大家进戏院观赏这部优质小品：《只是现在有点不走运而已》。文/追寻
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