在建党100周年之际，展现中国共产党诞生过程的影视剧作品竞相献映，而电影《1921》更是作为第二十四届上海国际电影节的开幕影片与观众见面。
6月16日上午，第二十四届上海国际电影节金爵奖主席论坛在沪举办。论坛上主创们分享了《1921》的创作过程与此次新主流电影创作的心得与体会。
本片导演、第二十四届上海国际电影节评审团主席黄建新，联合导演郑大圣，制片人任宁，编剧余曦，片中毛泽东的扮演者王仁君，对《1921》的创作进行了回顾。
据导演黄建新表述，此次《1921》聚焦历史横切面：“《建党伟业》以宏大叙事的方法，从1911年10月10日武昌起义讲起，直到1921年中共一大在红船闭幕，横跨10年。所以《1921》转变视角，浓缩时空，片中将近120分钟的故事都发生在1921年的上海。”
时间、地点聚焦后，黄建新又从人物出发，将《1921》拍摄成一部极具欣赏价值的故事片：“《建党伟业》里的人物是点状的，如蔡锷、袁世凯的出场。但《1921》需要有贯穿全片的人物来支撑故事情节。一旦有了人物，就会产生情感、爱情、工作等人物关系，从而发生戏剧冲突，构成一部真正意义上的故事片。”
在处理重大革命历史题材作品的过程中，如何在历史真实与艺术真实中进行选择，较为关键。
对此，黄建新认为：“任何一本历史书都比电影更细致，具体日期、时间、天气情况都较为详备。然而电影的作用却在于，以光影世界支撑起观众的想象空间，使观众在故事中进行经验补充，这才是电影的魅力。”
《1921》的联合导演郑大圣也持相同态度：“虽说要有考据、历史调查，要回到历史现场进行创作，但也不能拘泥于历史本身，死死陷于细小部分的考证，要展开戏剧性想象。”
在历史真实的呈现上，作为上海人的郑大圣，在对当时上海殖民地文化的塑造上极为用心。
在外景搭建上，《1921》的主创极力还原当年上海的样貌。制片人任宁表示：“主创在车墩影视基地一比一复原了一大会址、二大会址、新青年编辑部、博文女校等真实历史场景。”而这一场景的搭建，也让本片看起来较为自然，没有躲避。
此外，一些细节也展现了昔日上海的日常特色。任宁举例，片中李达、王会悟、毛泽东弄堂口吃饭一场戏份中桌子上摆的小菜都经过了考证。王会悟新婚燕尔之际所戴的花，也符合上海女孩常带栀子花在身边的生活习惯。
编剧余曦认为，不仅要回归故事，还要回归到类型：“若将建党比作一个具体的事件，那么该事件的目标就是中共一大的顺利召开。由此，我们在这条主线上加入一些辅线，或促成其目标的实现，或阻碍其任务的完成。这样一来，故事、人物便丰富、立体起来。”
提及《1921》最难攻克的地方，余曦表示：“观众一定知道这个任务是成功的，所以如何在观众事先知道故事结尾的情况下，通过悬念、场面、人物关系的构建，去营造一种紧张感，这才是剧作上的难点。”
《1921》里，中共一大代表的平均年龄仅28岁，所以，片中从头到尾洋溢着青春气息。
郑大圣补充道：“100年前，他们都是名不见经传的年轻人，我们要的就是活生生的人物形象。演员要把自己的灵魂跟角色完成互换，拍电影就是要期待捕捉到灵魂出窍、演员跟角色合二为一的那个瞬间。”
王仁君表示在扮演青年毛泽东时就被要求在塑造伟人形象的同时，杜绝概念化、程式化的表演，不要在人物身上贴上伟人标签。要通过自己的真情实感，把人物思想观念上的转变演绎出来。
虽说黄建新导演年近古稀，但在电影创作上，依然能够感受到他的创新与突破。正如其在论坛上所说的那样：
“电影对我来说是工作还是生活，已说不清。反正我一直做，且做了40多年。每次在接到一个新任务时，我常常觉得自己站在大雾之中，寻找着那盏灯，然后跟大家一起讨论、一起摸索，一旦找到了，便共同朝着那盏灯跑。今后，我还会这样，在跑得动的情况下。”
【文/何思路】
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