2020年岁末，张一山版《鹿鼎记》在无宣发、无预告的情况下，登陆央视，鉴于张一山同学在余罪、十里春风不如你中的上佳表现，此次出演男一号韦小宝，确实让人充满了期待。
遗憾的是，期望越大、失望越大，新版《鹿鼎记》创造了2.5分（豆瓣评分）的“佳绩”，原著党、观影党都不买账，几乎每天都会有相关信息登上热搜榜，素来以“演技炸裂”著称的张一山，无可避免地迎来了一次口碑的滑坡，20版《鹿鼎记》的翻车，已成不争的事实。
对原著党来说，金庸是个大IP，粉丝基础相对稳定，金老爷子在世前有个遗愿——希望以后改编他的作品能够尊重小说中的情节，不要被随意改编，希望得到导演的尊重……新版鹿鼎记，用实际行动证明：翻拍有风险，赏片需谨慎，导演胡乱拍，观众两行泪！
2020版《鹿鼎记》
一部成功的作品，需要好的团队，资深导演 成熟剧本 合格的演员，缺一不可。人们常说：雪崩时没有一片雪花是无辜的，用在新版《鹿鼎记》上，在合适不过了，从编剧到导演，都进入了一个误区，把鹿鼎记视为“喜剧”，把韦小宝看做“小丑”，自然会出现所谓的“用力过猛”。
“武侠”是一个笼统的概念，“武”是手段，“侠”是一种气质，在金老爷子的十四部小说里，《鹿鼎记》更像是他对江湖的总结，不会武功韦小宝是最不像“侠”的“侠”。作品一经发布，就引来了粉丝的不满，很多读者通过各种方式咨询，鹿鼎记是不是别人“代笔”的作品。
韦小宝这么个底层小人物，凭什么能逢凶化吉、遇难成祥的？为何能爵封一等鹿鼎公、抚远大将军、御前侍卫副总管、骁骑营副都统，还娶到了七个如花似玉的老婆的？
韦小宝的“正确打开方式”
看起来确实很“玄幻”，但仅就韦小宝的个人成长史来看，他对于“江湖规则”的理解之深让人叹服！在他眼中，天地会、沐王府、神龙教、少林寺、五台山是江湖，民间的客栈、码头、破庙、酒楼、赌场也是江湖，朝廷里的鳌拜、吴三桂、索额图、明珠、多隆全都是江湖……
闯荡江湖的规则是什么？按韦小宝的原话来总结就是：花花轿子人抬人！面子和钱，就是江湖的生存法则。
前一秒，他可以笑对康熙，奉承主子是“鸟生鱼汤”，下一秒就能放走刺客，“欺上瞒下”才能把江湖和官场结合起来，抓住这条规则，别管是在朝廷，还是在天地会、神龙教，韦小宝都能吃得开，“宛如关云之长、诸葛之亮”更像是对韦小宝的赞美之词…………
张一山版韦小宝
显然，新版《鹿鼎记》剧组的主创成员，都没抓住原著的精髓，导致了“猴哥版”韦小宝、“八戒版”茅十八、“平民版”康熙、“疯癫版”建宁、还有“加菲猫版”鳌拜，总而言之，每一个角色都脱离了原著，吃瓜群众具象化的说他们：“不像”xxx！
从第一集开始，张一山都在“努力”地塑造“谐星”——韦小宝，夸张地戴上一顶“绿帽子”，生怕观众不知道韦小宝来自于“丽春院”，可即便是丽春院的工作人员，也不会以这种打扮示人，何况是“好面子”的韦小宝。
紧接着是韦小宝以石灰粉偷袭缉拿茅十八的官兵，在原著中，茅十八十分鄙夷韦小宝这种“下作”的手段，两人为此爆发了一场冲突，至于带着韦小宝上京城，只是为了要和鳌拜较量，前期所有的铺垫，都是为了让韦小宝进宫变得合理化。
海大富
新版鹿鼎记摒弃了所有相关情节，突然之间和茅十八成了朋友、突然之间进京、突然遇到了海大富……一切都显得很突兀、很不合理，而进宫后的情节、人物则显得更离谱。
海大富失手杀了小桂子，已经够离谱了，还让韦小宝留下来陪他，偌大的皇宫里，留下一个不是“太监”的假小桂子，工作了几十年又熟悉宫中规矩的海大富，就这么不明不白的收留了韦小宝，还委以重任！
跟康熙的打斗，是韦小宝发迹的起点，是推动后续情节发展的一个关键，新版康熙既没有原著中的“贵气”，又没表现出康熙的英明果敢，不知所谓的开打了、莫名其妙的跟小桂子结为好友，让“智擒鳌拜”变成了一场无厘头式的闹剧。
康熙——《鹿鼎记》版
参照周星驰、陈小春版的鳌拜，都很好地表现出他的嚣张跋扈、不可一世，新版的鳌拜看不出一点“霸气”，跟康熙的冲突只是靠吼，圆脸、虬髯的造型，带来一种莫名的喜感，擒拿鳌拜的人数由30人缩减为12人，似乎“第一巴图鲁”也没什么了不起的。
主要情节的改动已经破坏了原著的魅力，不相关的细节倒是天马行空，尤其是赐给鳌拜的“药花茶”，为了不让鳌拜怀疑，康熙主动交换茶杯，也许是从《神雕侠侣》杨过和公孙止换茶那受到了启发……
至于后面的神龙教、罗刹国等改编估计会延续这种基调，整个剧组都“自嗨”式地把《鹿鼎记》当成喜剧来拍，仿佛是借《鹿鼎记》向观众展示他们认为的“幽默”，丝毫不考虑观众的体验，挤眉弄眼、夸张生硬的肢体语言，明显是披着金庸外衣的“凡尔赛”式作品，不翻车就怪了！
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