回忆年少的青春时光，有一部分记忆和无畏的叛逆有着不解之缘，和父母的争吵、和师长的拉锯成了青春中不可磨灭的烙印。
在亚洲多数国家的青春片中，长辈形象通常被处理成与青春完全对立的存在，要么代表着不可逾越的权威，要么象征着不能打破的传统，来自上一辈的关爱也通常被误解，最终落得不欢而散。而泰国青春片中的家庭却得到了空前的纯化，过滤了较多的社会性和现实性，更多保留道德性和亲情，从而带给观众强烈的亲切感和温暖感。
电影《初三大四我爱你》讲述了一对兄弟纳和梯不约而同地爱上了一对姐妹珍和淳，在风光旖旎的普吉岛上，兄弟俩和姐妹俩上演的浪漫的爱情故事。相比爱情的浪漫桥段，更让人会心一笑的是影片中梯和病房老人的故事。
梯初次到医院实习，被安排在一位老人身边陪护，本以为礼貌的称呼“奶奶”会换来热情的回应，不料却引起老人的“不满”，最后梯唤其“姐姐”才化解了尴尬。
原本以为老人仅仅只是开个小小的玩笑，却不想其“年轻态”远不止于此。当梯因为惹淳生气而一筹莫展的时候，老人告诉他爱不是上网聊聊就可以，需要用眼神去交流。
在梯因为淳不接电话而打退堂鼓的时候，老人鼓励他直接冒雨飞去普吉和姑娘解释。
尽管搭飞机求爱的桥段并不是这部电影的原创，但是如此浪漫的点子从一位行将就木的老太太口中说出却让人不敢相信，年龄的代沟因为老人的理解而不复存在，长幼间温暖的情感互动就此跃然荧幕。
影片中除了这位老人，淳和珍的母亲也是一位善于从孩子角度出发去理解他们想法的长辈。
当提与淳邂逅之时，导演运用平行蒙太奇的手法，将其与珍母子的对话进行交叉剪辑，以珍母之口补充着梯的心理描写，也用梯和淳的相遇还原着珍母的记忆，如此的双向表达不仅消解了因为年龄而带来的误解，更让那唯美的爱情得以延续。
《暹罗之恋》中Tong的母亲，在失去女儿后独自承担起家庭的重任，看着整日酗酒的丈夫靠酒精麻痹生活而无能为力，只能默默忍受着这一切。
看到儿子和男生在一起拥吻时，她精神世界的最后一道围墙倒塌了。面对此景，她没有直接粗暴地拆开陷入感情的两人，而是用略带恳求的口吻希望Mew离开自己的儿子，因为Tong是她唯一的希望。
面对儿子，她同样选择了委婉的方式去窥探他内心真实的想法。虽然影片没有正面表现母子亲情的融洽，但透过面对家庭危机和情感危机时父母一辈的处理方式，我们看到了他们放下身段的平和，这种平和让子女一辈的青少年更容易理解。
同样的母子关系还出现在电影《我的甜心正太》、《时光情书》中，虽然其中母子的母子关系并非从始至终一帆风顺，但Nack和母亲的最终和解，坦在得知母亲为自己所做一切后和母亲的拥抱，都传递出亲情的温馨，家庭纽带的不可松解和两代人的和谐。
青春片中描写青年男女的感情似乎是必不可少的桥段，但将两代人的爱情线互相交织，并穿插亲情线辅助，则让影片多了一份厚重感。
影片《爱久弥新》在温馨的场景中，讲述了三个年轻人和两个老人之间平淡细腻的情感故事。
相识于周日老年计算机培训班的扎木拉爷爷和索姆皮奶奶不知不觉中产生了感情。
两人的故事被培训班的年轻老师姜看在眼里，在扎木拉爷爷身上，他看到了自己没有的勇敢和坚持，被扎木拉爷爷的痴情打动，从而成为这段黄昏恋的助力者。
当索姆皮奶奶私自出走去寻找爷爷时，姜编织了一个善意的谎言欺骗了奶奶的儿子。
姜和花到春蓬寻找奶奶，看到两人相处的点点滴滴，姜面对曾经的暗恋情人，往昔的记忆也如潮水般涌来。
姜在爷爷奶奶的故事中感受到了爱情最甜蜜的样子，他发自内心的真诚帮助，似乎也帮助自己寻找到了爱的感觉。
两代人感情的相互映衬，两位老人的惺惺相惜，让年轻人上了收获颇丰的一课。隔代相处的代沟被填平，姜和爷爷的相处亦师亦友，这忘年交的情分显得无比珍贵。
影片中也有表现索姆皮奶奶和儿子的相处，面对儿子移民的计划，奶奶提出自己的犹疑，而儿子则希望自己的母亲能够在身边，方便照顾。
得知奶奶不愿离开的真相后，儿子并未让奶奶一刀两断，而是提出自己的担心和顾忌，最终以折中的方式解决。
上述电影中，无论是描述家庭中父母与子女的关系，还是表现代际之间的沟通，都表现出泰国青春片独有的温和气质，这种被提纯化的感情，在日渐冷漠的现代人际关系中显得弥足珍贵。
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