作者 | ADAM
领航者计划
是网络大电影和猫影文娱（ID：maoyingtv）联合推出的一档行业专访栏目。我们将不定期专访电影、综艺、电视剧等不同板块的领航者们，为大家带来第一手行业信息，揭秘资本新布局，探索大文娱产业的无限可能。
5月21日，衍生于2017版徐克监制、袁和平执导的同名电影，原版编剧、制片人魏君子担当电影制片人的网络电影版《奇门遁甲》在横店开机，导演团队为项氏兄弟电影。
就在6天前，项氏兄弟电影另一部作品《精武陈真》正式宣布杀青，彼时其监制的《盗浪淘沙》上线首月分账已超千万。
纷至沓来的大项目、满满当当的日程表、真金白银的票房纪录，都向外界证明了2019年项氏兄弟电影仍然是最炙手可热的网络电影团队。
项氏兄弟电影创始人、CEO项水柳
项氏兄弟电影缘何能持续成功？2019年他们又会有哪些新动作？他们眼中的网络电影市场又将释放什么样的势能？网络大电影（ID:wxs360）专访了项氏兄弟电影创始人、CEO项水柳，带来最新一期的“领航者计划”。
项氏作品，不断延续的成功纪录
怎样定义网络电影市场的成功？最具说服力的自然是分账金额数字。
这也是项氏兄弟电影能够火热至今的最大依仗：《镇魂法师》首破3000万分账、《齐天大圣·万妖之城》用时最短破4000万分账、《四大名捕》系列分账超3000万…项氏出品从未亏本，更是缔造了多个分账票房纪录。
不可置否，这和项氏兄弟长期以来在内容开发能力和对题材的准确拿捏有很大的关系。换而言之，宏观上的大局把控，尤为重要。
具象化来看，主攻“港式玄幻”、接近5成预算都放在服化道上的项氏兄弟票房成绩出彩，大概率离不开其标志性的美术团队。值得一提的是，项氏兄弟的创始人都是美术出身，就美术层面看，在业内也似乎达成了一种共识：同样的预算，项氏兄弟电影做出来的质感，不出意外的话，就是要比其他人好。对此，项水柳没有否认，他把这一切归功于公司的核心主创团队。
与拍摄、编剧等团队最多服务于两个项目不同，项氏兄弟电影美术团队要参与每一个项目的前、中、后期，内容覆盖概念设计、现场执行、特效设定、数字绘景。“一部电影的话，前期的概念设计加上特效的概念设计，（美术原稿）实在太多了，基本上整个项目的全程都有美术团队的身影。”
尽管预算已经到达千万级别，但如何把钱花在刀刃上仍然是关键性问题，项氏兄弟电影的经验是：用点巧劲。“我们在前期的时候会去考虑，实拍，还是用特效，还是实拍特效结合，拿出一个明确的方案。”
“使巧劲”的前提是导演、制片组、美术团队之间地位的完全平等，如果美术团队没有足够的话语权，计划很难推行下去。但项氏兄弟的美术团队并不存在这样的担忧。
此外，每一分钱都落到实处也是美术团队的优势之一。“因为主创人员都是我们自己的，所以我们的钱都是实打实花出去的，不会存在说有其他的部门浪费。”
超然的剧组地位、负责到底的工作方式，再加上每一分都落到实处的花费，美术团队最终呈现出的视觉效果成了项氏兄弟电影的标志，也吸引了为数众多的合作者。
“找我们合作的项目比较多，我们的选择性相对来讲比较大。”项水柳直言。精力有限的项氏兄弟电影团队自然不可能照单全收，只能做出挑选和取舍。“我们主创团队只能同时去做两个项目，每年固定在四五个，最多六个的项目量。”
因此，是否有过合作经历、是否带有给项目加分的资源、是否有足够的投资体量、是否与项氏兄弟创作方向相符成了项氏兄弟电影挑选合作伙伴的四条重要标准。
“还是要看具体的项目情况才能决定具体的合作对象，毕竟我们要对最后的成品负责。”
项氏新尝试：甜宠剧与导演合作计划
4月优酷分账榜第一的《盗浪淘沙》是部“项氏兄弟作品”，但导演不是我们熟悉的项秋良，而是换成了青年导演罗乐。
这源于项氏兄弟电影的新人导演合作计划，截至目前，项氏兄弟已经网罗了为数不少的青年导演，5人可完成独立拍摄任务。
“从17年开始，我们就有了这样的一个规划：寻找有潜力的创作者，通过签约（签约成为项氏兄弟电影旗下导演）或者外部合作（以年为单位确认优先合作项目）的方式来拍不同类型的作品。”
项氏兄弟对新人导演的筛选条件是什么？“首先审美能力是关键，第二是讲故事的能力。“项水柳介绍到。在他看来，缺乏经验不会成为这些年轻导演的短板。”我们有非常有经验的执行团队给他（青年导演）做把控，我们所有的主创都是服务于导演的，导演把精力放在讲故事就可以。”
项水柳宣称理解新人导演的创作环境需求，在和新人导演合作时只会对方向性的东西进行把控，会给新导演留出足够的创作空间。
在他看来，作为一家影视公司，核心主创人才是命脉。这帮人，是转化好内容的关键。强内容加上强执行能力的主创才能保证有稳定的高品质内容输出，项水柳希望通过好的项目去挖掘和孵化有潜力的主创人才，其中新人导演就是重要的一块。
此外，项氏兄弟要拍甜宠剧了，这个着实有些意外和惊喜。
3月1日，爱奇艺发布云腾计划第六期网剧中标结果，项氏兄弟电影拿下小说《洛阳薄情馆》的拍摄权，预计下半年开拍，明年上线。
而《洛阳薄情馆》是一部女性向小说，主要讲述给人说媒的音书阁阁主与劝人分离的薄情馆馆主之间相互拆台的甜宠故事。
从港式玄幻探险网大跳到女性向、甜宠向网剧，项氏兄弟的这一步迈得有些大。
“所有人看到我们团队拿了《洛阳薄情馆》都挺惊讶的，说怎么会拿这种甜宠向的剧本。”项水柳笑称。但在他看来，这也是公司打造多元化内容布局的重要一环。
此外，他坚称拍甜宠剧项氏仍然存在一定优势。《洛阳薄情馆》的导演还是会选择擅长这一块的人来做，我们团队介入更多是在制作层面。在制作层面去给导演和这个项目加分，希望做一部具备甜宠风格又具备制作感的网剧。”他进一步解释道。“除非你的故事真的好到大家会忽略掉视觉效果和整体质感，但现实是这种情况很少，我们在质感和视觉效果方面可以给到很大帮助。”言外之意，好的视觉呈现有助于加强观众的代入感，也是讲好故事的关键一环。
他们也做好了应对风险的准备。“我们成本有一定的控制，就算最终结果真的不是特别好，至少我们还是能承担风险的。”
平静不等于遇冷，网大市场对好团队会更友好
2019年至今，网络电影市场的声量远不如去年。
数据能说明一切：迄今为止，2019年还未出现任何一部分账超过2000万的作品，优酷平台最高分账网络电影《兴风作浪》的分账金额是1363万，爱奇艺最高分账网络电影《三重威胁之跨国大营救》分账也仅有1696万。
如何看待这样的情况，项水柳给出了他的答案：市场平静不等于遇冷，现在反而是沉淀的好时机。
“从上半年的情况来看不是特别理想，这跟平台的调控有很大关系。这是一个洗牌的过程，最明显的就是资源更集中了。我觉得对于一个真正想去做一些好内容的团队，现在才是一个好的时机。”
他将网络电影从业者分为两类，一类是用心做内容的，另一类则是有着跟风逐利的。“其实大部分团队并不了解用户想要什么东西，他只是看到了说哪个片子火了我要也去做。但他不知道这个钱怎么来的，是谁给的，为什么人家的票房会那么高。有一些团队，甚至都不清楚自己的片子为什么会火，这是挺恐怖的一件事情。”
而目前情况下各平台分账政策的调整（戳我了解）、广电的介入、宏观政策的变化，都能够帮助改善这样的乱象，让好的团队沉下心来做内容。
下半年的项氏兄弟仍然忙碌，他们的火热程度似乎仍未减轻一丝一毫：除开《奇门遁甲》和 《洛阳薄情馆》，《镇魂法师2》、《水怪》都将陆续上线，这也让他们对2019年仍然充满期待。
“如果要对2019的网络电影市场说一句寄语，那我觉得说还是要看清自己、要看清趋势。然后努力前行就可以了。”
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