已经有那么多文集了，还有必要再翻新再版吗？每当我看见一本新出的作家文集的时候，都会有这种想法。觉得像是旧袜套新靴，换汤不换药。但对比几次却发现事实并非如此。因为在每一本再版的文集背后，都隐藏着一种新的阅读视角和阅读体验。它们是被筛选出来的，放在一起，呈现给你看。
梁晓声说：“作者在写自己的时候，其实也是写他者”。
梁晓声又说：“作者在写他者的时候，未尝不是在写自己。”
在这本《路过你生命的每个人》中，所选的文章，正是对这两句话的解读。这里有梁晓声，有他的人生经历和价值取向；也有梁晓声笔下的他者，有平凡的世界和平凡的感动。
文学的作用是什么？
在《朗读者》中梁晓声说过这样一段话，他说：我母亲本能地相信书里一定是有做人的营养的。而他本人也正是因为这些营养的滋养，变得和同龄人不那么一样。
在梁晓声的文学世界里，他所给予读者的，正是这种滋养，是一种“向善”的价值指引。在《路过你生命的每个人》这本书中，处处都能看到他的善良，他对“万物皆有灵”的感悟。
我们一生中，会遇到形形色色的“他者”，有些是人，有些是动物，有些是经过的一草一木。如何解读这些“他者”，往往映射着我们的内心，以及我们对于生活的感知。
梁晓声对于“他者”的感悟，是围绕着“善”而来的。《老驼》里那只仿佛能读懂人心的骆驼，《鸳鸯劫》中舍身守护对方的鸳鸯，《窗的话语》中，能反应人生活态度和居住者状态的窗户……他对于一草一木世间万物的观察和解读，都透漏着一种温柔的情怀。这情怀来源于他对万物生灵的爱与尊重。
所以，当拿起这本书，读到这些文章的时候，会不自觉有一种润物无声的感召，我们可以看到这世间残酷相背后的美好一面，继而萌生出对世界的善意。而这也许正是文学作品的伟大力量。
梁晓声认为，作家应该是时代的书记员，写作应该关注当下的时代。在他的文学生涯里，他一直践行着这句话。从小说，到散文，几乎每一部作品都有厚重的时代的身影。这本《路过你生命的每个人》自然也是如此，它是以人物的视角，人物的经历，以及悲欢离合，在为那个时代做注脚。
梁晓声出生于1949年9月，正值新中国成立前夕。从他提笔写作至今，可以说记录了他看到和感受到的新中国一路成长的辛酸印迹。他讽刺过社会转型阶段投机取巧、以权谋私的“新贵”，描写过社会底层穷苦人民的生活百态，也见证过文学从贫瘠的荒原走到森林，又在信息爆炸的今天重新遭遇精神沙漠……但在他的笔下，永远是悲悯与希望的色彩多于无奈。
时代发展得太快，难免有被甩在身后的人。梁晓声笔下，玉顺嫂就是这样的人。
在《路过你生命的每个人》这本书里，收录了梁晓声的《玉顺嫂的股》。玉顺嫂是一个典型的穷苦人民的代表，她生活在一个仅三十几户的小村子里，住的是土坯房。他的丈夫在几年前起土豆时一头栽倒死了，仅留下一个上技校的儿子，和八万多的存款。就在那两年，村里时兴炒股，她听说炒股能赚钱，一股脑将钱都放了进去。然后每天开始，胆战心惊，做着20万的发财梦。直到她死的时候，还天真地立了遗嘱，把这虚拟的20万进行了财产分割，却不知她当初的8万元早已赔得所剩无几……她不知道股市是有风险的，在她的眼界和知识层面中，她以为那是坚持下去就能成功地买卖。
在梁晓声笔下，这样的人物很多，他们贫穷、落后，不懂得新鲜玩意，跟不上时代的潮流，缺少知识，容易上当受骗，但却一直向往和期盼着美好的生活。对于很多当下未曾经历过苦难的年轻人来说，他所展现的这些正是生活的另一面，是很多人不曾见过和经历过的，却不应该被忽视的现实。
二、父母亲情梁晓声之所以能用善良、悲悯的情感记录万物生灵和世间百态，是因为他是一个很重感情的人，这与他的父母是分不开的。
《路过你生命的每个人》开篇收录的就是梁晓声的《我的父母》，后面又接连收录了《慈母情深》和《父亲的演员生涯》。不难看出，父母对他的影响是极大的。
他出生在一个很穷的家庭，父母都没什么文化，父亲在他很小的时候就外出打工，在他的印象里，是他的母亲带着五个孩子在艰难维持生计。对于这样一个不小的家庭来说，父母的收入光是温饱已经显得微薄了。但即使在这样的情况下，母亲依然心甘情愿为他读书的爱好埋单。
在《慈母情深》一篇里，梁晓声这样写道，“我穿过一排缝纫机，走到那个角落，看见一个极其瘦弱的毛茸茸的褐色的脊背弯曲着，头凑近在缝纫机机板上。周围几只灯泡的电热烤着我的脸。”那就是他第一次看见工作中的母亲，而他此去却是向这样工作的母亲要钱来买闲书看。
如果说母亲给予了他走向文学的力量，那么父亲对于他认真做人做事的影响是非常大的。在《父亲的演员生涯》一篇中，他不露声色地赞扬了这个认真的父亲。对于一个跑龙套的小角色，父亲从来没有敷衍懈怠过，不是因为他觉得这样就能成为大腕，而是在他骨子里，认真是古人传下来的美德，这样的传统美德不能丢。
在这些故事背后，他所想要表现的不仅仅是深情，也有遗憾，就像他在《做人须直，做竹须空》中所写的，他受教于父母，受养于父母，却在父母将其教成养成之后，远离家乡，将他们脱手给兄弟姐妹，而不能自己照顾。这也许也是他为什么一遍一遍写这些的原因，那是笔者的体悟，也是对读者的教诲。
《路过你生命的每个人》中收录了他的《一只风筝的一生》。在这篇作品里，他写过这样一段话：许多种美的诞生是以另外许多种美的毁灭为代价的，而在这过程和其后，更会有许多无聊的没意思的事伴随着……
《一只风筝的一生》讲的是这样一个故事：一根竹子因为出类拔萃被选中做成了风筝，风筝很美，所有者很喜欢，但在放风筝的时候线被风刮断了，风筝飞走了缠在了电线上。美丽的风筝历经风吹雨打，变得残破不堪，作家和摄影者先后看见了它的美，发表了作品，大获成功，让人没有想到的是，随着他们的成功，人们关注的不再是风筝本身，而是其背后的版权斗争……
美丽的事物一旦掺杂了复杂的外因，就会脱离纯粹的本质，变得有腐朽气了。所以梁晓声一直所主张的就是纯粹。做人纯粹，写作也纯粹。
在畅销书风靡的今天，他所秉承的仍然是最初的理念。他给予自己作品的评价是“有影响的，但不是畅销的书”。他不是写不出畅销书的作家，正如他所说的，“我是可以写出畅销书的，我写了这么长时间，太知道加入什么元素、怎么操作就会畅销了，但我不愿意这么干。”因为他一旦那样做了，被那些“无聊的没意思的事”左右了，就很难保持自己写作的初衷，也很难守护文学的美感了。
几乎可以断定，在众多的文学大家和此起彼伏的文学新秀面前，梁晓声定然不是最显眼的一个，但他正是凭借着文字里的深情和纯粹，让爱他的人愈发爱他，也决定了他的文字值得被一再诵读。而能让每一个新的读者接受甚至爱上一个作者，那就已经体现了这本书的价值了。
,
