每次提及越狱片，可能大家第一时间想到的就是《肖申克的救赎》，被奉为世界电影史的杰作，至今雄踞IMDb排名第一。
还有炙手可热的美剧《越狱》，大学期间我一个哥们就刷了整整3遍。
这些经典之作当然都值得刷一波。但今天小黑要说的，是一部来自法国的材电影，堪称监狱题材的鼻祖。
它没有没有过分花俏的蒙太奇，全靠动作语言制造心理紧张感，几近教科书级别的细致。坚定的长镜头，一次又一次地重复表现相同场景，不仅不枯燥，还充满了墙裂的代入感！
因此每一次微小的意外，都足够让观众提起十二分的小心，恨不能打破荧幕大吼一声“快跑！”。它就是——
《洞》
Le trou
看过的人都不约而同地说，这是史上最伟大的越狱电影。
这部被誉为“爷爷级神作”的电影拍摄于1960年。
尽管是一部年代相对久远的电影，但放到现在来看，依然可以称得上是一部“神作”。
影片的豆瓣评分高达9.2，好于98%的剧情片，和99%的犯罪片。
在一所叫圣特的监狱中，有四个性情不同理想一致的囚犯。他们分别是：
沃塞林，绰号阁下，待人热情情商高；
马努，心思缜密，小心谨慎；
罗兰德，性情狡猾，拥有丰富的越狱经验，曾有三次逃狱成功的辉煌历史；
吉奥，孝顺，脾气火爆爱暴力；
尽管性情各异，他们几个人也是和平相处。
直到有一天，有一个叫叫盖斯帕德·克劳德的小伙要搬进来。
对于他的到来，四个小伙伴是拒绝的。好在小伙情商也很高，主动和他们交代自己入狱的原因，赢取他们的信任。
作为一枚靠妻子养活的小白脸，盖斯帕德因为和小姨子乱搞，导致夫妻反目。他夺枪误伤老婆，被判为一级谋杀未遂。
赢得大家初步信任之后，盖斯帕德还将自己的食物和大家分享。
最终，盖斯帕德融入了四人小组，知道了他们共同的理想——越狱。
影片用大量时间描绘他们是如何越狱的，简直是一部大写的越狱指南。
成功越狱并不容易，需要面对各种审查。
狱警会每天都会按时查房，全身上下都要搜一遍。
连寄送的食物大卸八块也要保证里面没猫腻。
定时检查完毕，还会突击检查。
总而言之一句话，务必要360度无死角全方位保证每一个房间没有任何可以越狱的工具。
然而，群众的智慧是无穷的。影片详细展示了如何在工具少、审查严格的环境下越狱。
比如说，为了避免被狱警发现，他们会把小镜子绑在牙刷上，自制监视器，有人专门负责观察外面狱警的行踪。
用锯条锯开地下室的防护窗，以便通往下水管道。
用沙子和两个小碗制成沙漏，晚上大家一起轮流挖地道，沙漏每流够两个小时便换人继续挖，以保证每个人都有休息时间，并且地道永不停工。
当然，难度最高的还是突破下水道的壁垒。
法国有世界上一流的下水道系统。《虎口脱险》中，下水道可以让作为划船逃生的通道。
为了防止有人越狱，下水道被封闭。他们决定打通下水道。
打通下水道需要两个人，同时还要对付在晚上查房的狱警。
他们就用纸壳、绳子制作出两个假人偶。
于是狱警查房时，会认为五个人都乖乖躺在房间里。
在这个过程中，导演故意放大挖洞的声音，不仅增强代入感，而且也反衬出越狱者紧张的心情。
最终他们凿开下水道，距离越狱成功就差一次全体出动。
然而，此时却出了岔子。
首先，吉奥表示不参加越狱。原因是在他入狱时，他母亲非常伤心。如果这次越狱，警察会再一次找到母亲。
为了妈妈，要当乖宝宝。
而盖斯帕德这边也遇见了新情况，监狱长告诉他，他的妻子撤诉了。
这表示，摆在盖斯帕德面前有两条路：第一条，今晚越狱逃走。第二条，再等一段时间合法出狱。
盖斯帕德非常纠结。
他和典狱长整整谈了两个小时。至于谈了什么，我们无从得知。
而当大家等待盖斯帕德回来共同越狱，事情又有了新的局面，越狱行动被发现了。
这也是影片最后十分钟的精彩反转。
到底谁是告密者？
盖斯帕德的逃脱不了干系。在成功打通下水道之后，他对马努说：“我们差点就可以坐上去了。”
言外之意就是咱们俩可以逃跑了。这说明盖斯帕德不仗义。
而马努表示拒绝，说：“我们一起逃。”
不仗义的盖斯帕德在面对妻子撤诉后，存在向典狱长告密的可能。
鼓励犯人之间互相告密，可以立功减刑是情理之中。
支持盖斯帕德是告密者的网友还拿出神一样的证据，从构图上管中窥豹。
▲图中间是沃塞林，曾说自己的叔叔是主教。沃塞林的座次和《最后的晚餐》耶稣形成呼应，暗示告密者就在他的左边
当然，盖斯帕德并非告密者的唯一嫌疑人。
告密者也有可能是罗兰德。
作为监狱中最擅长越狱的人，他有立功赎罪的资本。
越狱行动被发现后，大家都认为是盖斯帕德泄密，而他说了一句话：“可怜的盖斯帕德。”
这话可以理解为，兄弟，对不住，让你成为替罪的羔羊了。
越狱失败后 ，唯一出狱的只有罗兰德。影片开头，他在户外工作已经可以证明。
小黑相信，每一个看过《洞》的朋友都会有自己的见解。
这不电影给小黑最大的感触，就是叙事的完整度。
比如狱警在检查犯人邮寄的物品时，会用一个长镜头完整的展示每一名罪犯的开箱过程，用刀子一个一个切开，对细节展示的完美无瑕。
在他们打地道的时候，记录下了一块平整完好无损的水泥被一点一点凿开的全过程，所有演员们轮换着一下一下的真敲。
比起现在快节奏的商业电影消费，这部电影的表述方式更像一部纪录片，一下一下那么真实，以至于在最后他们逃跑之时真的替主人公们捏一把汗。
除此之外，影片对细节的把握以及隐喻也十分到位。
比如：
犯人在吃饭时的坐的次序，阁下曾说起自己叔叔是主教。座次和油画最后的晚餐暗合，暗示了故事的发展。
回顾整部电影，其实影片里并没有绝对的正派也没有绝对的反派。
每一名关押在监狱的犯人都并非十恶不赦的坏蛋，但导演在有限的时间里也让每个角色的人性展示表现得淋漓尽致。
对于监狱的狱警也并未黑化，充分展现了法国对人权的尊重。
比如狱警在让犯人出牢房的时候会用“请”这个字。
当水管修理工偷了犯人的东西时，狱警会把水管工人关在犯人的房间，让犯人们泄愤教育他。
这里每一个人都是公平的，即使是坏人也接受着平等的对待。
但就算在这样一个“良好”的监狱环境中，犯人们依旧生活不下去，精心策划着越狱的犯罪行为。
你可以觉得是是犯人们不满足，更可以理解为自由万岁。
无论从哪个角度思考，导演都给了观众足够的思考问题与看待问题的空间。
《洞》用一个简单的名字和一个最简单的故事，讲了一个最为复杂的有关人性思辨的问题。
当他们挖开地道，打开人心之时。
那一层又一层的洞其实并不是通往光明的出口，而是拷打着人性的道德深渊。
《洞》的深度是人性的深度，这也是这部电影最大的魅力所在。
对于一部不用配乐，几乎没有女人，极其写实的伟大作品而言，缺少观众太可惜了。、
双十二到了，在这个买买买的节日里，头条也为小伙伴们准备了大红包，打开手机淘宝，在搜索栏输入“疯狂黑科技发红包”即可领取！每天都可以领三次哦！
,
