在影视圈似乎有一条不成文的“鄙视链”：演电影比演电视剧高级，网剧则有点“上不了台面”。然而随着近些年视频平台在自制剧内容和投资规模上的不断升级，网络剧早已走出“粗制滥造”的窠臼，越来越多地出现在主流市场上。
以2019年为例，除《陈情令》和《庆余年》两部当之无愧的年度“剧王”之外，还产出了《东宫》《长安十二时辰》《宸汐缘》《鹤唳华亭》《大明皇妃》等一系列引起广泛讨论的网络剧，其中《宸汐缘》作为张震的首部“小荧屏”作品可以说备受关注，阔别电视剧行业十几年的汤唯主演《大明皇妃》的消息也为剧集自带了天然的流量。
在2020年四大平台的待播剧集列表中我们可以发现，尽管剧集储备的总量出现了下降，但“减量”带来了“提质”，剧集短篇化和精品化的趋势在吸引越来越多的电影从业者试水网剧，这些改变或许能在2020年为目前整体疲软的影视行业带来全新的变局。
网剧成为电影咖“新宠”
近两年，越来越多以前只演电影的演员逐渐回流到“小荧屏”，而对于题材和剧本的严格要求让部分演员选择进一步突破圈层，加盟自由度更大的视频平台自制网剧。
比如企鹅影视2020年的待播片单中出现了影后周迅主演的《不完美的她》，以独立女性为视角讲述了一段在黑暗中寻找光明、守护希望的故事，另一部网剧《双探》则由段奕宏担纲主演。
以《河神》《破冰行动》《原生之罪》《无主之城》等热播网剧打开了悬疑剧品牌度的爱奇艺将继续深挖悬疑题材，接连推出两部根据紫金城小说改编的作品，分别是廖凡、白宇主演的《沉默的真相》和秦昊、王景春主演的《隐秘的角落》。
2019年一直忙于内部架构调整的优酷业务推进速度明显放缓，好在手头仍然存有《白夜追凶》这个大IP，贡献了由张译、潘粤明主演的衍生剧《白夜重生》。
尽管根据目前的情况来看，优酷在电影咖担纲网剧主演的竞争中暂落“下风”，不过也有像宋佳、喻恩泰主演的都市情感悬疑剧《白色月光》和蒋勤勤主演的《迷雾追踪》这样的实力作品值得期待。
除了电影演员跨界网剧的风越吹越猛，电影导演们也纷纷开始以监制的身份试水甚至参与到网剧的制作当中。爱奇艺自制网剧《谁都渴望遇见你》的监制是赵薇，悬疑探案剧《心宅猎人》由冯小刚监制，陈凯歌监制了民国传奇剧《民初奇人传》。
在古装探案剧《成化十四年》的时装版海报中，监制成龙大哥领衔众主演出镜；泽东电影正式进军数字平台的首部精品剧集《繁花》则由王家卫担任监制，并全程参与开发、筹备及剧本创作。
从“挂名”到真正参与创作的变化，说明电影圈和网剧圈之间的无形“壁垒”正在被流媒体的崛起逐渐打破。而真正吸引电影咖们的除了多元化的题材和更大的创作空间，网剧制作上的精品化和视频网站不断优化的分账模式也是十分重要的因素。
越来越“短小精悍”的网剧
在即将迎来5G网络的时代，观剧热情来得快去的也快，即使2019年电视剧的长度比之前已经有所缩减，很多时候观众还是会在追剧过程中被剩余的漫长集数劝退，比如62集的《大明皇妃》，60集的《鹤唳华亭》，还有一天之内发生的事演了48集的《长安十二时辰》。
从行业的角度来说，这种大体量的古装剧集数多也是没有办法的事，因为演员的片酬、置景成本和相比拍摄现代剧更昂贵的制作费用都需要通过拉长集数进行抵消。而视频平台自制剧的好处在于收入的多少跟每部戏留存老会员和拉新的能力密不可分，跟剧集集数则没有直接联系。
这样的客观环境，为网剧短篇化和精品化提供了充分的发展空间。
因此，2020年视频网站的短剧数量有了进一步的提升，之前提到的《沉默的真相》《隐秘的角落》《双探》《白色月光》都只有12集。
除此之外，同样主打强情节、快节奏的待播网络短剧还有《十日游戏》《非常目击》和《在劫难逃》，其中《在劫难逃》凭借王千源搭档鹿晗的演员阵容从官宣开始就获得了无数关注，在这部剧中鹿晗还将首次挑战反派。
而在悬疑题材占据主导的片单中，由正午阳光和爱奇艺联合出品的12集都市剧《我是余欢水》可谓独树一帜，该剧改编自余耕小说《如果没有明天》，以诙谐荒诞的方式描写了社会底层小人物余欢水的艰难境遇与心路历程，郭京飞、苗苗、高露组成的主演阵容也让观众十分期待。
不过作为仍处于探索阶段的剧集类型，跟已经形成成熟制播模式的美国、日本、韩国和中国台湾地区的短剧相比，国内的短剧市场还有很长的路要走，不光剧集和制作平台的品牌度需要逐步培养，在创作层面也必然会遇到各种问题，这一切都不是光靠引入电影演员、导演甚至整个电影制作团队就能简单解决的。
电影咖进军网剧圈也需不断磨炼
提到网络短剧的“破圈”之作，很多人第一反应都是刘德华监制，企鹅影视与福斯传媒集团联合出品的5集时装商战迷你剧《东方华尔街》。
吴镇宇、张孝全、余男、桂纶镁等一众影帝、影后坐镇再加上金融商战题材、美剧式的快节奏和电影级别的质感，一度取得了豆瓣评分9.1的佳绩，可惜最后难以掩盖故事内容不够精细的缺憾和过于电影化的叙事方式给观众带来的理解困难，豆瓣评分一路滑落至现在的7.6分。
星光闪耀的实力阵容虽然没能带来全盘胜利，却给入局网剧制作的电影咖们提了一个醒：电影和网剧终究是不一样的。
虽然两者拍摄的时间差不多，但网剧的戏量要大得多，剧组没有像拍电影那样充足的档期去反复打磨每一场戏，最后呈现的效果更多取决于演员的临场能力。
另一方面，电影更多的是导演的艺术，而电视剧体现更多的是剧组的协作，除了演员的表演方式，故事内容、叙事模式、剧情节奏和拍摄手法都需要根据网剧的特点进行调整，才能在保留“电影质感”的同时，更好地满足观众对于强情节和快节奏剧集的需求。
总体来说，电影咖们的逐渐加入对网剧发展的推动作用是十分明显的，而随着视频平台对于精品短剧扶持力度的加大，2020年的网络短剧或许能够引领网剧市场的变革，作为观众我们对电影咖和视频平台之间新的合作模式带来的优质作品拭目以待。
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