说到咱们扬州的瘦西湖，有一个特色叫做“园中有园”，就是园林里面还有园林。这其中最为大家熟悉的，就是建于清代的徐园了。徐园是民国军阀徐宝山建的一处园林，面积不大却很精致。今天的收藏故事，就得从“徐园”这两个字说起。
早春的瘦西湖，风景如画，游人如织。位于瘦西湖长堤春柳北端的徐园，是游客们必去的景点之一。徐园，1915年建于清初桃花坞旧址，虽然占地面积只有0.6公顷，但整个庭院起承转合，错落有致。每当导游带着游客们来到入口处的月洞门时，总会停下来，讲一讲门额上的“徐园”二字。“徐”和“园”是两种完全不一样的字体，但它们的书写者都是风先生。
风先生，原名是吉亮工，1875年出生，是晚清民国时期扬州最具代表性的书画家之一。徐园二字，正是出于他的手笔，而在这背后，还有一段轶事。吉亮工是扬州八怪后扬州地区又一个诗酒放荡的人物，他的狂草尤为出名，许多人都以得到他的一幅书法作品为荣，当时居住在扬州的军阀徐宝山也不例外。在建园林时，他就想让吉亮工题写“徐园”。
可是吉亮工不愿意与官僚军阀为伍，多次求字失败后，徐宝山打听到吉亮工喜欢喝酒，就大摆酒席，宴请吉亮工。酒过三巡，徐宝山趁势提出请吉亮工写一幅对联“清风徐来 满园春色”。其中暗含徐园二字，吉亮工一气呵成写下“清风徐来”，待他正欲书写“满园春色”之时，恰巧一阵清风吹过，酒醒了一半，文人好面子，明白了徐宝山暗中作梗，思来想去迟迟不愿下笔，又一阵清风吹来，忽然灵机一动，笔锋一转绕了一个草书的“园”。如今看来，徐园二字的字体却是迥异，尤其是“园”子，仿佛是一笼中虎，暗指徐宝山再凶，也不过是笼中之虎罢了，吉亮工书法境界之高可见一斑。
然而，写完字后没多久，40岁的吉亮工就英年早逝了。可以说，“徐园”这两个字是他人生中的绝笔。
但是这个故事并非史实，事实上吉亮工和徐宝山关系不一般，颇有英雄惺惺相惜的意思。吉亮工性格不拘小节，特立独行，用现在的话说，就是一位特别有个性的大师！吉亮工年幼时，就在诗文书画方面展现出了惊人的才华。23岁仕途不顺后，就开始潜心研究书画，并且终身与酒为伴。当时很多人说他是“疯子”，中年以后，吉亮工索性自称“风先生”了，可以说是俗世中的一位清流人物！
接下来，就跟随扬州市收藏协会副秘书长倪刚老师一起，欣赏这位风先生的其他作品。
“喜见青郭十里堤，田田吠蛤插秧齐。水平岸亦无高势，不碍桥如板凳低。”这是吉亮工写在扇面上的一首草书小诗，不论在用笔、用墨上，还是结字、章法上，都有东晋大书法家王羲之、王献之父子的风格，得其自然潇洒之风韵，但又富于变化。最让人印象深刻的是，这首诗的内容很接地气，描写的是民间插秧的场景，贴近生活，讴歌自然。
上面一幅扇面，这是吉亮工用行楷抄写的文集，和刚才的草书相比，另有一番风味。吉亮工从唐楷和碑中进行了学习。
说起上面这幅孔雀图，倪刚是有些小得意的，这是他十年前，在辽宁的一个拍卖会上捡漏拍回来的。吉亮工的别属叫莽先生，或者莽书生，这幅画上写的是莽主生，倪刚了解吉亮工的东西，当时就判断这幅画的作者是吉亮工。
画卷一展开，就让人感到眼前一亮。这幅画全程用的墨，跟其他的不同。一般画孔雀，要么就是开屏，要么就站立着。但是图中的孔雀是在回头，两个脚张力非常大，而且这个羽毛往上竖。这个羽毛画出来的墨色就像芜湖铁画，有一种金属的感觉，而且有动感，好像这个孔雀尾巴一摆，身子会啪啦啪啦响。
这幅“捡漏”来的画，如今的价格已经翻了好几番。这些年，在收藏界，吉亮工的作品十分受追捧。他的书法，尤其是狂草，狂放多姿，有“龙草凤篆”之称；他的画是中国文人画，承“扬州八怪”遗风，擅长画苍松怪柏、飞禽走兽及佛像等，往往不拘成法，随意气所至；他的诗则以超凡脱俗、跌宕不俗著称。可以说吉亮工诗文书画无一不工，是晚清民初扬州文化史上的代表人物。
我们常说字如其人。风先生的书法令人惊艳，他愤世嫉俗、孤芳自赏的风骨，更是浊世里的一股清流。有才华的人永远不会被时代埋没，风先生为扬州文坛留下了浓墨重彩的一笔。感谢收藏者们，精心保管着风先生的作品，让我们能够穿越百年的时光，看到这些动人的作品。
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