文案|古木之
编辑|古木之
徐静蕾，1974年出生，曾获华表、百花、金鸡奖。
2003年起，凭借《我和爸爸》、《个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》等多部作品，以及丰富的创作经验和出色的表现，成为中国影视圈的一颗新星。在业界，徐静蕾被称为“才女”，她亲自撰写了许多故事，并用影像再现了这些故事。
一、故事与叙事结构1.徐静蕾电影简述
电影具有很强的叙述能力，为了强调剧情，大部分电影都会使用一些特殊的道具，《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》中、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》都是如此。
《我和爸爸》是徐静蕾的处女作，顾名思义，这部电影以她“小鱼”的角度，讲述了她和她父亲“老鱼”的关系。
《一个陌生女人的来信》是根据茨威格的一本同名小说，在北平发生的，以战乱和学生潮为背景，讲的是一个平凡的女子为了自己的爱情，坚持了十多年。
《梦想照进现实》这部电影的名字很有诗意，语气也很幽默，用一种嘲讽的语气，展现了一个女明星与一个导演的深夜聊天，这位女主角对自己理想的追逐使他看到了真实的自我。
《杜拉拉升职记》是由一本同名畅销书改编而成，作者是李可，讲的是一个年轻的女白领杜拉拉，在一家大型企业中，一步步走到了高管的位置。
《亲密敌人》描述的是女主公艾米从感情的羁绊中解脱出来，投入到一个全新的工作环境中，并在与前男朋友的竞争中，理清彼此之间的感情。
2.电影故事架构解析
这些故事在外表上并不完全一样，但是它们都有着同样的故事结构，当女主角遇到了麻烦，一遇到了男主角，就会获得他的帮助，或者两个人一起度过了一段愉快的日子，一-男主角的光环会慢慢的消散---女主角会变得很强。
在《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》等电影中，这样的框架贯穿了整部电影，从情节上来说，它们的框架较为简单，但在叙事上却显得较为温和。但《一封陌生女人的来信》、《我和爸爸》，却是多次重复着这个架构，每一个情节都有一个大的转折点，每一个转折点都能让人产生强烈的共鸣。
男性人物的特点
第一个出场的男性人物，要么是身材魁梧，要么是美丽，要么是强大，要么是辉煌。
《我和爸爸》里，小鱼儿丧母、筹备婚事、离异、待产、丢了工作，这些都是老鱼儿适时现身，充当了他的父亲。
在《一个陌生女人的来信》里，女孩在贫穷中无助地生存，在街头被追赶，在妓院里堕入妓院，在她的儿子得了重病而死的时候，她扮演了记者、邻居、社会名流、天真幼儿的爸爸。
在《梦想照进现实》里，当演员们为自己的梦而发愁时，被导演打开了心扉。
在《杜拉控升职记》里，王伟扮演杜拉拉面对工作的考验，扮演老板兼同事。
在《亲密敌人》里，戴瑞克扮演情人兼竞争者，扮演艾米因感情破裂而苦恼。
但是，英雄光环的丧失可以是猝不及防的，例如：老鱼忽然进了监狱，无法留下自己的女儿的无可奈何，从曾经的大手大脚到现在的捉襟见肘，最后赌桌上突然中风。
女性人物的困境
在此，女性所面临的困境有：经济上的窘迫、丧亲之痛、生命上的忧郁或彷徨、感情上的挫折、创业上的艰辛等。
女性从男性身上获得的援助，可以是实实在在的物质援助。
例如：老鱼像爸爸一样去救助小鱼，使她在困境中有了生存的保证；还能提供一些心理上的协助与支援，比如：老鱼头考准女子，对女子生活的建议，作者给女孩更多的是一种心灵上的安慰——让她在贫穷的生活中渴望更好的人生。
强势的女主
女主的强势，可能是因为能力的提升。
比如杜拉拉的能力被老板欣赏，被提拔，艾米战胜竞争，获得商业胜利。也可能是因为经验的累积，比如小鱼在经历了失去母亲，结婚，离婚，生育，失业之后，在她的爸爸中风之后，她能冷静地处理好一切。
同样，强大也可以指的是一颗坚强的心，比如：在遭到了作家的背叛之后，这个女孩用自己的方法坚持着自己的爱情，尽管最终她还是选择了死去，但是她对爱情的执着，却足以将这个看似坚强的作者给打倒，就像一个女演员，以弃戏来捍卫自己最初的梦想时所拥有的勇气一样。
五篇小说在叙述的题材上都较为一致，而“成长”二字在小说中都很常见。
小说中的女性人物，所处的行业也各不相同。她们有老师，有商人，有职场美女，有学生，有妓女。虽然不同的职业所造成的身份的不同，但是这个“70后”的女演员所表现出的细腻、隐忍、执着与执着都是她所善于表现的题材。
成长是要经历的，在电影《我和爸爸》与一封陌生人的信里，主角们都经历了15-35岁的年龄变化，而小玉则从一名高中女生，到三十多岁的离异女性，经历了高考，求职，失业，结婚，离婚，生孩子，丧母等一系列重要的生活变化，从开始的“被父亲照料”，到最后的“照顾爸爸”，再到从女儿到妈妈的转变，从开始的惊恐与无奈，到最后的坚毅与解脱，形成了强烈的反差。
十几岁的时候，她远远的看着一个作者，痴迷于自己的爱情，长大后，她一头扎进了作者的圈子里，忍受着被抛弃的苦楚，独自带大了自己的儿子，她倔强的不愿意提起过去的事情，她的心灵，从一个单薄的人，变成了一个坚强而又孤独的人。
《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》这三部电影的主角，都是从一个新人走向另一个新人的故事，讲述的是一部关于年轻人成长过程的电影。她从最初的软弱到强大，从犹豫到坚定，从无助到坚强。
女人对于感情的细致、执着与执着是电影所传达出的一种态度，女人对于感情的依靠与相伴是无法割舍的。伴侣是一种表现，也是一种对感情羁绊的需求。在老鱼儿指责自己的姑爷不够好时，小鱼儿竭力为自己辩解：
“他虽然穷，相貌平平，但只要我有需要，他就会出现在我身边。”
一朵白色的玫瑰花，在每个生日都会准时到来，这是女性对所爱作家的陪伴的一种表示。
细致是女人感知情绪的一种方式。老鱼所做的家务事，比起小鱼的母亲还要细心，比如煮饭、榨汁、刷盘子、拜会导师、每日接机、发零用钱、看连续剧，这些都是女人心里最温柔的地方。
女人对感情渴望和维持的方式就是坚持与执着。杜拉拉与艾米的感情经历了曲折，但时空的阻隔并没有终结他们之间的感情，而是因为他们对感情的执着与牵绊。
1.主观性视角与客观性视角
视角的选取是电影叙述过程中最具表现意义的一个环节，它能够给电影带来多种视觉联系，产生多种叙述效应，进而对电影的受众感受产生重要的影响。
在电影和电视剧中，普遍存在着主观性视角与客观性视角两种视角。主体的观点是以角色的角度进行叙事，从而使受众能够感受和感受到角色所处的环境；“客体”是一种以“第三人称”的叙事方式，它是一种最常见的叙事方式。
2.电影里的客观视角
《我和爸爸》与《一封陌生女人的来信》都是以女主的背后独白来推动剧情发展，这使得电影从外表上看，主观色彩很重，但更多的却是一种客观而又平静的视角。
上行人黑压压一片，而小鱼与老鱼只是一个平凡的人；北京巷子中早、晚秋时粗壮的枝条，四合院中居高临下的框架，学生们在潮水中匆匆而过的惊慌，妇女们在漂泊中的漂泊，作家们过生日时的寿星。
在《杜拉拉升职记》与《亲密的敌人》两部影片中，从高楼大厦上向下望去，巨大的广告板在急速剪切下，以一种客观的角度，折射了都市工作场所的快节奏生活与时空变迁。
3.颜色传达感情
在电影中，主观视角可以引起观众的想像性认同，使电影具有了导演的个性特征。用颜色来表现感情是这部电影比较突出的特色。
电影《我和爸爸》里，大多数的情节都是在房间里或者是在夜晚，整个画面都是蓝色的，但是偶尔会有一些亮色的东西，预示着主角的感情和命运会有一个新的变化。
比如：小鱼要遇到他的父亲，老鱼，当他遇到他的时候，高度让他的父亲在嘈杂的人群中显得很显眼：他是一个秃顶的男人，穿着一件红色的外套；鱼儿与爸爸一同起居，饭桌上摆满了明黄的花朵；与老公离别的时候，小玉穿着一身大红的孕妇装，走在人群里；在一家医院里，伴随着欢快的音乐声和新鲜的皮肤。
在《一封陌生女人的来信》中，女孩第一次走入她的家中，房间里的暖色调，显示了女孩对作者生存空间的激动与温馨。
《亲密的敌人》是以一个旁观者的角度，将艾米和戴瑞克两个人在香港的街道上偶遇，去掉了原本的颜色，采用了一张黑白相间的摄影作品，将两个人在职业生涯中的竞争，在个人感情中的温暖，都用了一张黑白相间的摄影作品，来表达两个人之间的感情。
4.声音传达情感
另外，在选择主观性的叙述角度时，在叙述过程中，属于镜头之内的声音被主观性地控制着，将人物的情绪讯息传达给听众。
电影《亲密的敌人》里，戴瑞克在和艾米一起去旅行，一路上都在给她打电话，从多个角度拍摄了戴瑞克在给她打电话时的紧张心情，在这段时间里，戴瑞克在给她打电话，这是从艾米的视角拍摄的。
但是戴瑞克和艾米说话的时候，隔着一段很远的距离，从艾米的角度来看，他说话的声音并不大，但是电影里的对话声很大，把一切都压在了下面，再加上艾米一动不动的表情，足足给了五秒钟的镜头，把艾米的失落和他们之间的矛盾都表达了出来。这样一来，艾米接下来的愤怒行为，就可以被人理解了。
这五部电影采用的是相似的叙事结构，它们利用冷静的客观镜头来组织讲述故事，利用对主观视点镜头内部的移动，以及对色彩和声音的调整等方法来传达人物的情绪。
在探索成长的主题中，可以展示出女性在面临感情的时候所表现出来的那种陪伴、细腻、坚持和执著的态度，从而体现出了导演特有的叙事风格和模式。
【参考文献】
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