“风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。”今年春节和元宵节，展现河南文物资源的《唐宫夜宴》《元宵奇妙夜》节目一经播出大受好评，有网友引用这句诗表达赞叹。
全国政协委员、河南博物院院长马萧林是幕后团队成员之一，他表示，在多元文化盛行的今天，传统文化依然有旺盛的需求，传统与创新的融合，才使得这两个节目如此“出圈”。
今年全国两会，马萧林带来了多个提案，他建议考古学与自然学科、人文社科多交流，从而拓宽视野；同时建议提高文物保护员的工作积极性，从而更好地保护文化遗产。
全国政协委员、河南博物院院长马萧林。受访者供图
建议考古学与自然、人文学科多交流 拓宽国际化视野
新京报：今年两会，你带来了什么提案，关注哪方面的问题？
马萧林：我的一个提案，关于用活考古成果、增强文化自信。国家文物局实施了很多重大项目，比如“中华文化探源工程”“考古中国”等，我觉得可以对重点地区、重点遗址开展大规模调查和研究。同时我们也要进一步开门搞考古，考古学要跟其他学科多交流，比如，跟自然学科加强密切联系，就能提高我们分析问题的能力；跟人文社会学科多交流，就能帮助建构考古学的能力。
同时，要拓宽考古学国际视野，向全世界讲好中国故事。加强人类文明比较研究，持续开展中外联合考古，着力培养一批具有国际眼光的中青年专家，加快创建具有中国特色的人类文明认定标准、评价体系，增强中国考古学在国际考古学界的影响力、话语权。
另一个提案关于充分发挥文物保护员作用。全国不可移动文物有70多万处，大多分布在荒郊野外、人迹罕至的地方，文物保护任务很重。各地可以出台有针对性的政策，加大经费投入力度，加强对文物保护员的管理和培训，发挥典型示范作用，提高文物保护员的工作积极性，从而更好地保护文化遗产、传承弘扬中华优秀传统文化。
新京报：你曾经建议，要利用现代传媒技术让甲骨文走出“高冷”，如今这项工作进展如何？
马萧林：作为我国最古老的成熟文字，甲骨文是中华民族宝贵的文化遗产和精神财富。我在2019年提交了一个“关于进一步加强对甲骨文宣传推广”的提案，其中一条建议就是利用现代传媒技术宣传推广研究甲骨文。
近年来，社会各界对甲骨文的关注和重视显著提升，在甲骨文现代传媒技术应用方面也有很多有益的尝试。比如，国家博物馆2019年推出的“证古泽今——甲骨文文化展”，以多媒体和辅助展品为广大观众提供了甲骨文的现代“打开方式”。
去年12月，河南大学和首都师范大学联合研发的全国首款AI甲骨缀合产品“缀多多”投入使用，首次将人工智能引入古文字学研究领域，让以往专业的研究工作成为普通人也能参与的活动。业内专家评价其“具有划时代的意义”，第一次在真正意义上实现了人工智能批量缀合甲骨。去年下半年，河南博物院主展馆经过闭馆整修，重新对外开放，在新展览中就增加了很多科技手段和青少年喜欢的互动体验，来解读和展示甲骨文，更好地宣传推广甲骨文。
《元宵奇妙夜》制作时间只有五天
新京报：今年的河南春晚上，展现河南文物的节目《唐宫夜宴》非常“出圈”，河南博物院一跃成为网红打卡地，这段时间，你们每日接待量如何？
马萧林：《唐宫夜宴》得到了社会各界的热议和点赞，河南博物院也随之“出圈”。
我们统计的数据显示，春节期间河南博物院的网络搜索热度同比增长500%以上，上榜全国十大线上本地预订人气景区。因为疫情原因，我们采取了预约参观的模式，并对参观人数进行限流管控，但春节期间，除了除夕这天接待观众1000人次左右，其余每天观众达到8000多人次，门口排队的观众绵延200多米。假期过后，周二至周五的观众在5000人次左右，周末有7000人次左右。
今年河南春晚上的《唐宫夜宴》节目，播出以后广受好评。视频截图
新京报：《唐宫夜宴》之后，河南卫视趁热打铁推出了《元宵奇妙夜》节目，同样大受好评，能否介绍下这个节目策划和拍摄的幕后故事？
马萧林：根据全网平台数据统计，“元宵奇妙夜”话题的阅读量、观看量超过6亿，网友连呼“时间太短”“没看够”。其实，春节前，河南卫视已经录制好了元宵晚会准备播出，由于《唐宫夜宴》大受欢迎，河南感受到了全国网友和观众的支持，《元宵奇妙夜》正是为了答谢网友、粉丝而特地制作的。
2月18日，也就是春节后上班第一天，河南省委书记王国生专程到省委宣传部调研，重点分析河南春晚《唐宫夜宴》等案例；省委常委、宣传部部长江陵亲自协调指导《元宵奇妙夜》节目。
后来，河南广播电视台、河南博物院、郑州市歌舞剧院等单位通力合作，节目主创团队分析了众多网友的建议，发现他们关注的重点是传统文化。经过反复论证达成共识，于是在2月20日也就是大年初九，决定推翻原来的节目计划，借鉴《唐宫夜宴》的成功经验，采用“传统文化 现代科技”的手法，将厚重历史与综艺节目结合起来，也就是以河南博物院展示的一组彩绘乐舞女俑为文化向导，同时用艺术的手法把唐代舞乐俑的生活场景及动感情愫融入作品。
《元宵奇妙夜》从创意到拍摄最终呈现，其实只有五天时间。其中一个摄制组在河南博物院录制，为了不影响观众的正常参观，拍摄时间安排在周六、周日的晚上和周一白天。为了赶时间节点，摄制组通宵达旦不停歇。据我了解，其他摄制组也同时在郑州、洛阳、开封、登封等拍摄。
新京报：你觉得，《唐宫夜宴》和《元宵奇妙夜》为什么会这么受欢迎？
马萧林：近几年，《国家宝藏》《如果国宝会说话》等电视节目持续热播，汉服在大街上出现的频率越来越高，有高考状元选择了“冷门”的考古学，海外网友也对中华文化产生了极大兴趣。可见，在多元文化盛行的今天，传统文化依然有旺盛的需求。
这种背景下，传统文化的“破圈”正逢其时，《唐宫夜宴》《元宵奇妙夜》能够火爆、河南博物院能够“出圈”，并非偶然。表达方式的创新，重新唤醒了传统文化原本的巨大魅力，传统与创新的融合，让优秀传统文化一次又一次圈粉无数。
一直在思考怎么把“传统”与“新潮”有机融合
新京报：除了出圈的节目，这几年河南博物院还推出了年轻人非常喜欢的考古盲盒、古钱币巧克力等文创产品，为什么会想到设计这些商品？
马萧林：这几年我们一直在思考一个问题，就是怎样实现“传统”与“新潮”之间的有机融合，让文物“活起来”。
河南博物院跟40余家文创企业签订了授权协议，研发700多款文创产品，以“失传的宝物”为主题的考古盲盒一上市就受到了消费者喜爱，春节期间在线上一次性上架12000个，不到5天就已售罄。同期推出的一款能吃的“古钱币巧克力”也很受欢迎；《唐宫夜宴》播出后，我们又上线了仕女乐队盲盒，同样获得了极高的关注度。
河南博物院推出的“古钱币巧克力”。图/河南博物院官方微博
这一系列文创产品的成功，给了我们信心，也让我们更多地思考如何把文物和日常生活、文创产品结合起来，让观众特别是年轻人从参观展览、欣赏文创产品的感受中，潜移默化地爱上传统文化。
以95后、00后为代表的新生代正逐步成长为文化消费的主力军，他们就是这种文创用品最庞大、最活跃的购买力。所以我们在进行文创产品开发时，就将青少年群体作为重点目标人群，借助文创产品延续文物的生命力，延伸博物馆的传播教育功能，吸引他们通过另一个角度来了解源远流长、博大精深的中华文化，拉近他们和历史文化的距离。
新京报：最近这几年，越来越多的年轻人走进博物院，你觉得为什么会有这样的转变？
马萧林：确实，最近社会上出现了空前的“博物馆热”，博物馆吸引了一大批年轻的观众和粉丝，年轻化正成为博物馆观众的显著标签。
我觉得，出现这样的转变，是社会各界共同努力的结果。政策层面上，国家出台各类政策文件，鼓励创新形式，让文物“活”起来；社会层面上，《国家宝藏》《如果国宝会说话》等文博类节目成功助推了文物热，将原本“高冷”的文物送入寻常百姓家。
新京报：想要吸引更多观众，博物馆应该做些什么？河南博物院未来会怎么做？
马萧林：我觉得，拓展博物馆IP开发，更好地活化利用馆藏文物资源，让厚重的历史变得新奇有趣、时尚多元，让传统文化的传播和发展契合时代潮流，与当代社会生活有机融合，满足年轻人百变的个性追求，是吸引更多观众尤其是青少年群体的有效途径。
具体到河南博物院，我们也有努力的方向。
比如，通过对馆藏文物资源的深入研究，挖掘其中所蕴含的更易于被公众理解和接受的传统文化要素，找寻传统文化和当代社会生活之间的契合点。还有，精准把握青少年富有好奇心、求知欲的天性等特征，放下包袱和他们真诚交流、对话，将文化产品与现代潮流有效结合，让传统文化不再枯燥乏味，在形式和内容上变得有趣起来。
同时，我们还会利用5G、AR等新技术“唤醒”历史文物，让“橱窗中的历史”走向“可参与、可体验、可互动的历史”，通过营造主题空间、场景体验，尽可能缩小博物馆与受众之间的距离。
新京报记者 张畅
编辑 刘梦婕 校对 吴兴发
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