喻亚琴：1962年生。上世纪70年代江苏省盐城市大丰区白驹镇《沙家浜》总乐师喻鸿义的二女儿。1980年从高中毕业后一直从事财务工作。擅长京胡、演唱、歌舞，现为白驹镇京剧协会负责人。
我的父亲喻鸿义在白驹镇小有名气。虽然他去世20多年了，但叙起来，镇上的老人还会说，老喻拉的那京胡真好听啊。我在外介绍自己时，都说我是老喻的女儿。对方听了会连忙说：“哦哦，知道，那位京剧迷。”是啊，父亲以京胡、京剧在白驹立身，一辈子没有离开京剧，成了小镇京剧文化的代表。在他的影响下，我们全家也都与京剧结下了不解之缘。
父亲1925年生于白驹。十几岁时，他被奶奶送到兴化的舅爷爷那里学习中医。舅爷爷在兴化开了家医馆，自己没有孩子，外甥是来承嗣宗祧的，自然就有传承中医家世的安排。但人算不如天算，舅爷爷打小身体不好， 开医馆看好了不少别人的病，却没有看好自己的身体， 没几年，自己驾鹤西去。刚满18岁的父亲中医医术没有学到家，只得带着几本医书回到了白驹。同时带回的，还有一把京胡，这让爷爷奶奶颇为诧异。原来，距离舅爷爷的医馆不远处便是一家戏馆，父亲偶尔进去听戏，一下子就被那戏曲迷住了。从此，父亲三天两头就往戏馆钻，对着戏馆的乐师发呆。时间久了，乐师们也发现这个“痴迷”的小伙子，便笑呵呵地问他，哪家的孩子，是不是想学拉琴。父亲居然认真地点了点头，当下，就拜师学艺。舅爷爷知道了，并不阻拦，也不生气，反而给父亲更多的时间，由他自己安排。自此，父亲就心挂两头，白天随舅爷爷坐馆看病，晚间去戏馆听曲、打杂。渐渐地，医术未见长进，琴艺却学得有板有眼、有模有样了。舅爷爷去世后，父亲与舅奶奶相处并不融洽，只得回到白驹，另谋生路。拉琴是父亲的嗜好，却不能当饭吃，于是父亲拜师杨祥福的父亲学做鞋子。做鞋是手工活，也许这与拉琴都需要“心灵手巧”吧， 没多久，父亲也就成了一名合格的鞋匠，并以此有了谋生之道。有了生计之后，父亲带回的那几本医书就被束之高阁了。京胡则成了他的心爱之物，一有空闲，拉一段京胡，唱一段小曲，便成了他的全部生活，也成了他与镇上的居民们唯一的交往方式。上世纪五六十年代那会儿，几乎每天晚上，我们家成了他与他的朋友们拉琴唱曲、学习交流的处所，白驹药店的王进喜、杨祥福、李吉安、桑万杰等，都曾是他的“乐队成员”，父亲差不多就是这支民间乐队的召集人了。后来镇上的文工团、宣传队举行各种文娱活动，他们这支“乐队”几乎就是整建制出发，要么伴奏，要么上场单独来几段唱段表演，一时风光得很。慢慢地，父亲周围有了一批学艺者，在镇上有了一批拥趸。
排演《沙家浜》时，父亲领着他的“乐队”小兄弟们一起加入了剧组。父亲担任文武场总指挥，又称“鼓佬”，除了白驹中学的李布雷老师担任文场伴奏外，其余文武场伴奏成员大都来自父亲的左右。他们在排演之前的长期配合与协调一致，肯定是《沙家浜》演出效果的重要保障了。在去盐城观摩学习回来不久， 父亲就熟悉了剧目的全部乐谱。他以司鼓指挥全场时， 板鼓一敲，带出节奏，京胡拉出曲调，演出就正式开始了。这种场合，父亲如痴如醉，根本不看曲谱，所有鼓点了然于胸，伴奏人员随父亲指挥而动，对他也抱有十二万分的信任。想来这应该是父亲的高光时刻。《沙家浜》有多少场演出，父亲就出场多少次，无论在镇上还是到外地，他一场不落，这在剧组中，应该不多见。在同时期排演的《红灯记》中，他也对那几位登门求教司鼓的小同志手把手地指导，作用同样不可小觑。
父亲的音乐、戏曲和京剧人生持续了一辈子，也影响了一批人。父亲自己当然是勤学苦练，买乐谱、购置胡琴、拉琴、唱曲，一个也不落下。他或自拉自唱，或伴奏，或出演。他反串的程派小生，扮相秀美，令人着迷，是上世纪50年代晚会上的保留节目。在一幕反映旧社会一寡妇生活难挨、被逼上吊的戏中，他反串出演，在大年初一登台，也毫不忌讳。也可以说，为了演出，他很豁得出去。记得有外地剧团来白驹演出时，剧团的琴师们会上门与父亲一起切磋技艺。我们家整天人来人往，有每天来“报到”的熟悉的面孔，也有偶尔来讨教的外地人，从上世纪50年代到80年代，络绎不绝。印象比较深的，除了前面提到的他的队友之外，还有住在附近的杨超、朱荣、陈志、邱凤祥、张荣喜以及白驹中心医院的陈震、医院防疫科的柳医生。这两位医生后来都成了我们家的常客，他们一下班就来到我家学习京胡，那认真劲儿，我现在都记忆犹新。他们当中有一位不认谱，硬是凭记忆“死拉”，每天练习数小时，还真不容易。父亲对京剧的痴迷对我们家的影响是巨大的。母亲原本不喜欢京剧，可架不住天天“泡”在京剧中。文革前，她就已经能整段整段地唱《苏三起解》和《玉堂春》了。我姐姐喻爱琴成了白驹第一个拉京二胡的女生。我妹妹年龄小一些，但也喜欢唱歌，一定是与家庭有关系的。
听大人说，我还在摇篮里的时候，只要父亲拿出京胡开始调弦、定调，我就会咧开嘴笑起来。这时，父亲的乐友们就会打趣地说，这丫头，以后是唱戏的料。也可能就是因为这笑话，三姐妹中，我是受父亲指教最多的。从小，父亲就让我学拉京胡，有些演出啥的，也带着我，我自小对音乐、舞蹈、演出，都有兴趣。因经常参加一些演出，很小的时候，往台上一站， 我也不怯场。很可惜的是，我的爱好“广泛”了些，学艺不精，好些功夫没学到家。就说京胡吧，我能拉几把弓，定音的外弦、二簧、反二簧可以拉，但西皮和反西皮就差了许多。父亲文武场都行，我武场就没学出来。挺遗憾的。
上世纪80年代，我们正式成立了白驹京剧协会，成员有十五六人。大家都是京剧迷，每周2-3次凑在一起，吹拉弹唱。我们有琴师、鼓师、伴唱、三弦、月琴，再加上现代电子乐器，配备算是比较齐整了，需要时，拉出去，也能整一台晚会出来。原来在白驹京剧协会的束长辉搬家去大丰后，在那里又拉起了一支小队伍，我们两家经常一起活动，算是将白驹京剧协会的名声传到大丰了。
几年前，我们组织白驹的群众，排演了《春风里阳光下》的集体歌舞节目。我参照从视频里学习的舞蹈，与王月辉的爱人陈月杏一起，教大家踮脚尖、小碎步、走圆场，硬是学会了这个有点难度的歌舞节目。这个节目参加了上级组织的文化汇演活动，还获得了一等奖呢！据说，这是多年来白驹镇很少获得的奖项。我本人现在拉得少了，以唱为主。前些日子，我们还排演了《沙家浜》折子戏“智斗”，我演阿庆嫂，那感觉， 好像又回到了上世纪70年代。2019年，雄安京剧协会与北京京剧院联合举行民间京剧汇演活动，经过层层筛选，我也被推荐到北京梅兰芳大戏院参加演出。能在京剧的最高殿堂，与来自全国各地的票友们有一次切磋和交流，在那个舞台上亮了一嗓子，我感觉挺满足的。到明年，我就将手上代账的工作辞了，以全部身心投入到京剧的事业之中。从业余转为“全职”票友，看来，这将是我一辈子的“工作”了。真心希望白驹有越来越多的人加入我们协会，一起做我们自己喜欢的事。
《沙家浜》插图十：“鼓佬”喻鸿义自小痴迷京剧、京胡，在《沙家浜》剧组，他带领一拨京剧票友直接加入，包干了文场武场伴奏。
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