书法包含着笔法、笔势、笔意三大要素，其中笔法和笔势是属于技巧方面的内容，我们在临帖中所学习的笔画、偏旁部首、间架结构、章法布局等都是属于技巧。因此，技巧虽然是书法的基础，但是，确实非常重要，学好技巧对我们书法的进一步学习打下坚实的基础。
书法技巧里的间架结构中有一个关于汉字的主笔问题。主笔，大家都知道是一个字的最重要的笔画，问题是涉及到具体的字的时候，如何去判断一个字的主笔是哪一个笔画。
按照所学，我所接触到的关于主笔方面的论述归纳起来有三个，现在罗列如下，希望可以启发看到这篇文章的朋友们。
另注：分析主笔和余笔，主要是针对正体字而言，也就是：篆书、隶书、楷书这三个字体，行书、草书的主笔分析可以参考但不可生搬硬套。
扇面作品
一、传统的“主笔”说
清代刘熙载在其著作《艺概》中有说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向。作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败。故善书者必争此一笔。”
按照他的说法，每一个字都有一个主笔，在书写的时候一定要将主笔写好。那么他所谓的主笔有什么特征可以辨认的呢？
一般来说，其主笔需具备：
1、主笔在字中是最长的一个笔画；
2、主笔处在一个重要的位置；
3、主笔往往是一个字当中最难书写的笔画。
唐 柳公权 玄秘塔碑（局部）
二、规范字“主笔”说
规范字的主笔说，将字按：横为主笔、竖为主笔、撇为主笔、捺为主笔、撇捺组合为主笔、钩为主笔等来划分。
这些比较容易理解，具体可看下面例字图：
以横、竖、撇、捺、撇捺组合、笔画呼应为主笔例字图
三、王力春的“四至主笔”说
沈阳师范学院的王力春老师将一个汉字按照上下左右四个方向，取名“四至”来进行对主笔的解说。我个人觉得有实用的价值，因此在此也做个解说。
如下图：
以横为主笔、撇捺为主笔、无主笔例字图
按照他的理论，将汉字分为：以横为主笔、以撇捺为主笔、无主笔。这三个类型。并且，在主笔的数量上，主笔并非只有一个笔画，可以有两个，这就是他的主笔理论跟传统的不同之处，而且还加了一个无主笔的独立类型。
1、横为主笔
举例“一”字来说明，不管是独体字还是合体字，最左边和最右边的笔画都是横或类横的笔画。
2、撇捺为主笔
举例“大”字来说明，不管是独体字还是合体字，最左边和最右边的都是撇笔画或捺笔画。
3、无主笔
举例“口”字来说明，将一些长画缩进的字归入无主笔类型。
备注：
在分析合体字的时候，按照传统的“主笔”说，需要将合体字先行确定主结构的部分，然后再按照以上的方法进行确定主笔；而规范字的“主笔”说与王力春老师的“四至主笔”说则没有单个笔画作为主笔的规定，可按照他们的主笔划分进行确定。
综上所述
不管是哪一种“主笔”的说法，可以确定的是，主笔一定是一个字当中笔画最长、处在最重要的位置、书写难度比较高的。只要按照这个规律去多加分析练习，一定是可以一眼看出一个字的主笔所在。
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