《雨人》
提起汤姆·克鲁斯，首先映入大家脑海的必然是他主演的《碟中谍》系列电影，阿汤哥凭借影片中俊朗的外表和不凡的身手，收获了一众粉丝。
但在笔者眼中，按下《碟中谍》不表，电影《雨人》无疑是阿汤哥初露锋芒的代表作之一。
这部影片讲述了自幼患自闭症的雷蒙(达斯汀·霍夫曼饰)和身为汽车销售商的弟弟查理(汤姆·克鲁斯饰)，因为父亲的300万美元遗产，兄弟两在阴差阳错之下踏上了一场不同寻常的旅行故事。
该片于1988年12月12号在美国上映后，一举斩获1.72亿美元的票房，在第61届奥斯卡颁奖礼上，《雨人》更是拿下了最佳影片、最佳男主角、最佳导演和最佳改编剧本4项大奖，成为那届奥斯卡的最大赢家。
当人们对影片中雷蒙和查理两兄弟最后的和解津津乐道的时候，透过影片中浓浓的兄弟情，我却看到了影片中掩藏在更深处的深情和人生思考。
01急功近利的躁动败给了温声细语的和解
《千与千寻》里曾说：“人生路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。”
从16岁便选择孤身一人离开家的查理，显然不会理解上述这番话的含义。
母亲早逝，童年本就缺乏陪伴的他成长出了一身的急躁，也编造了无数个自己都将信将疑的谎言，而查理呢？他选择蜷缩其中，将他人拒之门外。
当接到父亲去世的电话，查理到家后的第一反应就是探听遗嘱的内容，在得知自己只是继承了那辆幼时心心念念的敞篷跑车和父亲的玫瑰花圃时，他的情绪如火山喷发一般，在瞬间爆发。
当查理知晓父亲的300万美元遗产留给了素未谋面且身患自闭症的哥哥后，他在心里打起了小算盘：带着哥哥雷蒙离开医院，如果父亲的老友想要获取雷蒙的监护权，那就拿150万美元来换。
这样一来，查理不仅解决了自己的债务危机，还能利用多余的钱做更大的买卖。
为期一周的旅行，在查理日复一日的电话声和雷曼一路絮絮叨叨的焦虑声中渐渐展开，起初对雷曼大声斥责，处处透漏着不满的查理，在哥哥听到热水的声音受到惊吓后方才如梦初醒：
原来，当初哥哥是因为我不小心被热水烫伤，才被父母赶出了家。幼时陪伴自己的伙伴，就是雷蒙。
当亲情的光照在心房，查理的急躁在瞬间融化。
李银河说过：“如果你与别人之间没有隔阂，对于相识的人你只观察而不批判；如果你只单纯看着帆船在河上驶过并欣赏它的美，爱就在你心中升起了。”
无疑，爱已然在查理的心头升起。
急躁只会滋生误解和伤害，在一声声埋怨中，亲情的味道也会逐渐被冲淡；而耐心的倾听和感同身受的共情，无疑是与人和解的良药。
《小欢喜》中咏梅饰演的刘静就充当了一个倾听者的角色：
她倾听丈夫在事业上的苦恼，劝勉他迎难而上；她感受儿子季杨杨的叛逆，鼓励他不要放弃；她理解乔英子在天文学上的专注，甘心充当树洞。
刘静最后不仅收获了美满的家庭，而且还和乔英子成为忘年交。
笔者认为，温柔的倾听向来都是与他人建立联系的秘诀，与颐指气使的要求相比，真正能让人心悦诚服做出改变的，是一种以爱为支撑的倾听。
02父亲为什么将300万遗产留给身患自闭症的雷蒙？
雷蒙和查理
相信很多观众在看完影片之后都有这样的疑问，为何父亲只给小儿子查理留下了不痛不痒的一辆车和玫瑰花圃，却把大部分资产都记在雷蒙名下？
我想，这是父亲在临终前给查理上的最后一课。
从影片中父亲的遗嘱内容，我们或许可以一探事情的真相：
“我记得你离家那天，充满了痛苦和浮夸的想法，完全自我。因为你母亲早逝，你内心的刚硬也可以理解，你甚至拒绝假装爱我或尊敬我。
但你拒绝沟通，让我实质上失去了你这儿子，但我还是希望你心想事成。所以我将那辆别克敞篷跑车和获过奖的混种玫瑰业的所有权留给他，希望这些树业提醒他美德的价值和至善至美的可能性。”
反复咀嚼父亲留给查理的这段话，我们不仅能感受到到父亲对于查理内心其实极度痛苦的洞察，也明白了老人家为何要将300万美元划分给哥哥雷蒙的原因：
1.希望查理自强且独立
老人家已经有了一个身患自闭症的儿子需要照顾，如果查理还像幼时那般少不知事，撑不起这个家，那么查理的后半生必将吞下自己种下的苦果。
毕竟，上一辈在事业上取得的成功只能作为后代重新出发的基石，而不是他们坐吃山空的依仗。
查理的父亲当然不愿意看到儿子败光家产，兄弟两露宿街头。所以，将玫瑰业留给查理，就是告诉他，只有日复一日的灌溉，付出心情的汗水，才能闻到成功的芳香。
2.希望查理照顾雷蒙
试想老爷子将遗产全部留给查理，即使查理后面得知自己有这么一个哥哥，按照他以往的秉性，会花费大量的时间和雷蒙相处么？
答案是否定的。
但如果将遗产留给雷蒙，依靠父亲对查理的了解，后者必定会想方设法接触这个二十年来素味蒙面的哥哥，只要能增加两兄弟相处的时间，让从小缺乏亲情关怀的查理感受到手足之情，一切都值了。
不信你瞧，雷蒙和医生待了20年，还不如和查理待一周的进步大。他在医院的20年，只是停留在能够吃饱穿暖，体面生活的基础上，在其他方面，雷蒙的感知属于一片空白。
但和弟弟查理在一起，雷蒙学会了讲笑话，想要学习跳舞，并且有了约会的冲动，和医院安稳舒适的高墙相比，旅行途中的雷蒙活得更饱满，也更富有生机。
当查理牵着哥哥的手在房间内起舞，这个画面无疑是父亲最想看到的。而影片最后，兄弟两脑袋互相依偎着的场景，更是让亲情的温度达到了沸点。
有人说，亲情是一种极其强硬的关系，你无法选择但却历时一生。然而，利益却以更嚣张的姿态插足于人与人之间，让你无法阻止。
但金庸在《倚天屠龙记》中，对父子亲情给出了自己的答案：
“事实上，这部书情感的重点不在男女之间的爱情，而是男子与男子间的情义，武当七侠兄弟般的感情，张三丰对张翠山、谢逊对张无忌父子般的挚爱。
然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。”
查理起初还不明白，当旅行结束，在车站送别哥哥雷蒙时，我想他对于父亲的一番苦心，还是懂的。
今天想和大家分享的最后一点思考，是关于“雨人”本身。
兄弟两沿着公路向洛杉矶进发，在某一个刹那我竟一阵恍惚：雷蒙难道不正是年幼的我们，而查理无疑是成熟后的我们，成熟的我们挟持着年幼的我们，在人生的道路上一路狂奔。
年幼的我们率真且单纯，眼中的世界非黑即白；成熟后的我们老练又事故，眼中的世界虽色彩斑斓，但却逐渐迷失了自我。
我们严格地遵循着生活的规律，对于周围的任何细微改变都变得异常敏感，直至最后习惯性地沉迷和依赖，雷蒙躲在日复一日的生活起居和厚厚的书本背后，查理躲在谎言和电话听筒背后，我们又何尝不是如此？
就像《肖申克的救赎》中瑞德评价老布说得那般：
“老布已经被体制化了，监狱的高墙其实很有意思，一开始你会对它恨之入骨，渐渐地你又会习以为常，最后你发现，自己竟然对它产生了依赖。”
雷蒙和查理和老布又何其相似，他们其实像极了我们身边的每一个人。
很多人在日复一日的生活中画地为牢，逐渐被体制化，但却深陷其中，无法自拔。
“雨人”的形象，无疑是那个在瓢泼大雨中，身穿雨具，默默前行的男人模样，但大多数人在雨过天晴之后，却忘记了脱下自己的“雨具”。
久而久之，雨具和人成为了一体，我们逐渐忘记了自己当初的模样。
而这部影片无疑告诉我们：
只要我们保持清醒的认知，有耐心、有信仰，我们就能到达光明的彼岸。这部影片让人们学会了同自己和解，并逐渐走出了他们自缚的茧。
最后，我想说：
人的一生要么汲汲于生，要么汲汲于死，是选择在一成不变的环境中画地为牢，还是冲破自缚的茧找寻真的自我，答案只有我们自己知晓。
与君共勉。
一一END一一
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