文：赵猪
《九层妖塔》大概是到目前为止，国产电影中对世界观架构得最庞大也最完整的一部。这里所说的世界观，并不是大家认知的，对于当下世界的看法，而是建构在合理的想象基础之上，凭空搭建的一个虚拟世界的框架。在海外电影中，这种为了一部电影，或是一部小说虚构一个世界观的行为比比皆是，比如最为著名的《星球大战》系列，还有扎根于中世纪魔幻系统的《魔戒》系列等等。但是在中国，如此庞大、完整，而又异于常人的世界观架构，出现在一部电影当中，我印象里，似乎是第一次。
当然，虽然《九层妖塔》改编自《鬼吹灯》，也基本沿用了《鬼吹灯》的人物关系，以及故事架构，甚至复制了诸如“火蝠”、昆仑冰川暗河等原著中经典的场景和事物，但是在整体世界观而言，却是陆川和他的团队完全重建起来的，介于魔幻与科幻之间，同时又融合了八十年代怀旧氛围的一个平行“世界”。
首先，在电影《九层妖塔》的世界里，正是上世纪八十年代的中国，基于这个时代背景，电影一开场，就用许多真实事件的剪报带出了浓浓的氛围。紧接着，在昆仑山腹地的一场考古大会战，热火朝天的战斗热情，突如其来的一场洞穴内爆炸，以及争先恐后的敢死队，都带有那个时代的烙印。胡八一返回北京之后，被李晨饰演的守陵人用自行车载往驻地的场景，还有那个很容易让人想起老莫的奢华西餐厅，同样有着时代的氛围。在这些段落里，都是基于现实而来的世界观。
但是除此之外，冰川暗河里杀人于无形的妖异火蝠，完全无视现代物理学的九层妖塔，以及暗河里，那只形似恐龙的巨大守护兽；同样的还有那个749局，守陵人种族，等等则是建构在现实世界、民间传说之上的神秘主义。不同于原作，《九层妖塔》并没有简单的把这些东西归为神秘不可测的事件，而是给出了一个相对合理，借助外星科学解释完成的魔幻大片。其中鬼族和羿王子的争斗转世重生，落在了胡八一和杨萍这对相爱相杀的苦命鸳鸯身上。这是标准的好莱坞大片做法，简单直接而且有效，唯一可惜的一点是，整个世界观架构太庞大，出场人物众多，只靠一部《九层妖塔》完全无法展开剧情，只能点到即止。
从电影结构上来说，《九层妖塔》也很大胆创新，不是传统的三段式结构，而是选取两段探险经历，视听感受优先，纯以动作和特效场面来满足观众。第一段九层妖塔和冰川暗河的漆黑、深邃；第二段石油小镇AK大战红犼的爆裂，简单直接，陆川团队用逼真的特效影像，打动观众，让人如临其境，感同身受，整体视听感觉已经达到了好莱坞同类电影的水平，3D效果更是表现出色，非常合格地烘托出整部电影的世界观，二者相互配合，共同制造出一个足够烧脑，也能够燃起来的影像盛宴！
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