本篇无关她们的性格（节目表现出来的），无关年龄，无关装扮，无关经历。
个人觉得福禄寿和华晨宇一个路子。华晨宇也是专业科班出身（武汉音乐学院），福禄寿和华晨宇的风格上也有一些类似，同样都喜欢在歌曲改编里添加很多东西的歌手。
虽然华晨宇说自己唱摇滚，但总觉得他其实是在摇滚和流行之间摇摆的歌手。福禄寿也有摇摆到流行乐的倾向，你觉得她们有真东西，也可以表达出来，但她们拒绝这样干。因为大众不买小众音乐的帐。
（现在的主流音乐圈就是这个样子，流行的才是大家都听的，这种现象的原罪不在摇滚和其他小众音乐身上，不可能要求所有人审美水平和风格都一样。毕竟深情男人薛之谦还能一张张出专辑，你们说对吧。）
福禄寿从一开始的玉珍到少年的改编，都感觉像是在为了迎合大众乐迷而做的改变，和joyside初赛唱的太空浪子很像。玉珍和少年改编应该在感动中国和春晚上唱，太空浪子在跨年晚会上唱。
但joyside赢在现场（子健说joyside现场唯一一个压住了舞台）和school的信仰buff上，而福禄寿则是在外婆和自身经历的情感buff上。
你说福禄寿有技术吗？有啊，怎么没有，少年那个歌里面全是，满的都快溢出来了。
那你说这个歌引起共鸣了吗？相信绝大多数人没办法从节目剪辑的采访里强行共情然后感动。如果歌里是空的，别的说再多都没用。
为什么很多人都没法接受福禄寿在乐夏上的歌呢。
因为现在他们表演的这两首歌都空有技术、乐器喧宾夺主、看着挺酷、情感缺失而又尬聊情感。一座精美的空中楼阁而已。这两首歌和深情男人薛之谦的歌类似，但福禄寿至少还有真本事。
但她们也能玩好玩的，比如兰若度母，那是在疫情期间为了祈祷平安发的歌，歌词也很简单，没什么似是而非的青春伤痛文学歌词，甚至还有一段直接就是经文。这首歌没什么煽情和自以为是的感动了，就很单纯祈求瘟疫退散，简简单单但是真诚。
最后，福禄寿少年改编能赢真的是纯粹因为他们对上五条人。
五条人能不知道现场乐迷更喜欢一听就和原曲完全不一样的大改编？只不过仁科和阿茂有一套自己的理念罢了，人家乐队不喜欢大改动，更喜欢保留歌曲里伍佰的精神。上一季痛仰改编王菲不也是这样吗，改的多巧啊，乐器也化繁为简，但观众都听不出来，觉得你这才改了一点点，照样淘汰你。
多写一点兰若度母这样的歌好吗，佛教方向真的很适合福禄寿，可能她们本身就很感兴趣？而且三胞胎乐队这个少见设定就已经很有神秘感了。
现在乐夏上表现出来的煽情方向就算了吧。
没错，这句话说的就是部分福禄寿粉丝。
“高端粉丝”当然可以继续用“乐理至上”的理论来鄙视无法欣赏福禄寿的人，但是这并不能帮助福禄寿破局。真正该怎么办还得是人家自己来决定。
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