《临江仙》此调仙姿超拔，很多人单为这三个字就钟爱这词牌。此调唐时教坊中的乐曲最初是咏水仙，后来渐渐不拘限与此。《临江仙》曲调和婉清雅，到了宋，成为词人们最爱的曲调之一。
临江仙一般格式有三种，最常见的是欧阳修体，双调六十字，句式为76755 。前后段各五句，三平韵。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。后人即奉欧体《临江仙》调為正宗。
特点：长短句错落有致，音节和谐，由于起句就是一个七字句接六字句，特别适合抒情，结句用两个五言句，又彰显了律诗的特点，具有起声韵美的特征。此格用者最多。
“以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。”所以《临江仙》虽然句度长短各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的。适合抒情、感怀、咏物。
临江仙词牌的七字起句或开门见山、或异军突起；六字句起句，是个对偶句，要从容整炼，节奏上要缓缓而来，注重声韵和谐和典雅。
第三句的七字句是词的关键，要承上启下，有枢纽作用。既要对上两句进行点睛又要出意，为结做准备。 两个五字句，一般做对偶句，但不要求工对，常用流水对，要求比较高，一般上片结的五字句用情结，下片的五字句用景结。使得整个词情景错落，词味浓郁。
临江仙．腊梅一
记得年来行客路，依然月淡风和。而今重度小梅坡。旧游浑似梦，新恨不成歌。
几处寒烟亭子小，画桥流水无波。近春何事说蹉跎。断魂山驿外，归思夜灯多。
临江仙．腊梅二
忆昔腊梅花放后，黄云初覆雕栏。凭栏屈指数清寒。天涯春易老，镜里鬓先斑。
万里江山如画好，红尘岁杪平安。等闲疏影醉中看。情深三弄笛，客梦赋诗难。
临江仙．腊梅三
记得梅花三五朵，繁枝簇向庭除。春风吹恨上眉舒。小园无限景，尽道胜蓬壶。
但把暗香疏影荐，非烟即雾何须。从来此物最相于。所思浑邈远，欲寄一行书。
临江仙．腊梅四
昨夜小春天气好，今朝又见花开。腊梅争似上窗台。鬓边何处雪，枕角早寒来。
寂寞东君多病酒，年华不爱重栽。一枝待折寄谁猜。今朝风雨急，莫是怨诗才。
临江仙．腊梅五
一夜天涯春便到，腊梅枝上先知。含章檐下最繁披。霜姿和月倚，粉态透冰肌。
试问谁家池馆里，暗香遥隔东西。可怜如梦复如痴。风光浑无赖，辜负早相期。
临江仙．腊梅六
昨夜南枝初试雪，腊梅花底香飘。玉颜何事惜年高。一般春色老，三两瘦成腰。
自是冰霜无意态，寒来不染轻绡。清光明月照江皋。东风吹我面，还似旧时桥。
临江仙．腊梅七
记得腊梅初破萼，娇痴不耐笼烟。轻黄浅白趁杯传。玉肌明似月，罗袜步如莲。
莫道东君无限意，小帘斜卷春天。沈香亭北醉时眠。个中无限思，回首又三年。
临江仙．腊梅八
记得腊梅初破萼，娇痴不耐笼烟。轻匀浅抹最婵娟。檀心羞半拆，粉面倩微嫣。
一点春情风外动，妆成满院花钿。画阑西畔久凭栏。日长人欲困，香重梦生怜。
临江仙．腊梅九
记得梅开春意泄，天教雪后精神。疏香一点透清新。夜阑风细细，应有赏花人。
好事溪山招隐逸，与君共作闲身。南窗梦醒说天真。黄昏无限景，疏影自横陈。
临江仙．腊梅十
一片冰心无著处，腊梅香里清幽。雪花如海梦如舟。檐声惊夜半，冷月照窗头。
不是春风吹鬓改，年关天气萧飕。小楼梦醒壁灯幽。故乡何所寄，明日到杭州。
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