一， 均瓷特征：
1， 胎体细密，呈浅灰色。
2， 釉质肥厚，晶亮匀润。根本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，因为创始以氧化铜、钴等金属矿物质为着色剂，在复原气氛中成功烧制了铜红、天蓝、月白等色釉，为我国瓷技术美学开辟了新的境地。蓝色较淡的称天青，蓝色较深的称天蓝，比天青更淡的称月白。均有荧光般幽雅的光泽。
3， 天蓝色乳光釉是一重要特色，经过窑变，可发生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等颜色。
4， 创始烧成铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中艳丽的彩霞。
5， 釉面通常有黑斑驳和棕眼，通常多有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹），但未必都有。
6， 口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。
7， 铭文不多，北宋后期首要是刻“一”到“十”的数字，器物越大，数字越小，器物越小，数字越大。出数字外，铭文尚有“奉华”、“省府”和“蔡”字，蔡为宋时权臣蔡京和其子蔡絛之姓，亦有“养心殿遂安用”、“养心殿明窗用”及“养心殿”、“重华宫”、“景阳宫”、“钟粹宫”等。笔画较细，均为后壳款字。
8， 外底均施以芝麻酱色釉。
9， 首要装修为鼓钉。
二， 辨伪：
1， 窑瓷器的出产制造自元末今后逐步衰落。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府封闭，尔后钧瓷出产一蹶不振，陷于濒临绝境的境地，尤其是钧瓷烧制过程中天然窑变的奥妙更是技艺失传，无人知晓。直到清光绪五年（1880年），钧瓷的烧制开端有了开始的作用，芦氏兄弟烧制出了颜色单调的孔雀绿和蔚蓝相间的仿宋钧“雨后初霁”器，尔后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新技术。芦瓷，小心受骗”之说。芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作，对恢复钧瓷的出产作出了很大的奉献，其精品之作虽已到达了真假难分的程度，但仍是有较为显着的漏洞。如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，且表里参半，自成片段，不及宋钧天然。1907年，芦氏第二代演员芦光东已成为一名优异的钧瓷工匠，烧制的钧瓷精品与宋钧对比，几能乱真。钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，因为钧窑瓷器遍及不存在花纹装修，故其作伪者首要是假造真品的釉色和外型。
2， 北宋朝廷建立官窑出产钧瓷是专供御用的，禁止民间运用，凡是烧坏的一概砸碎深埋。它不可能流散于民间。现代仿钧的产地通常仍是源于禹州的神垕镇，无论是器物的外型，仍是釉色的改变都有了很大的改善和进步，神垕钧瓷的外型通常是仿宋、金、元期间的民窑器形，制造技术和斑彩装修也力求与之相似。
3， 首要，看其制造技术。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国期间的仿钧都选用的是手拉坯技术。这种技术特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还能够看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。 现代仿钧瓷器选用某种资料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，因为修坯不精密，在器物的两侧能够接触到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，大家不易发觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以到达古钧瓷厚重的感受。或者在“注浆法”成型的器物内壁成心做出轮指痕，但仔细观察就能够看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不一样，仿造出的轮指痕不仅粗糙，并且每一圈与每一圈的轮指痕散布极不均匀。
4， 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，尽管距今已有近千年的前史，都很罕见大块土锈粘结的表象，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的外型，仍是仿金、元期间的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很罕见天青、月白釉。并且为了到达与出土钧瓷相近的釉质，故意假造土锈或作去浮光的处置，但其作用拔苗助长，给人的感受是釉色发乌，不天然，看上去极不舒畅。
5， 真品的剥釉断面根本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。在放大镜下仔细观察，伪品会看到无数平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作伪的钧瓷在放大镜下能够看到伤痕。用含有油类的软布进行抛打作伪，的钧瓷釉面接触时有油质感。
6， 钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。胎色较之真品稍浅。
7， 因为古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简略，胎质断面有时有杂质或发生孔隙。
8， 现代仿钧瓷器大多数都达不到宋钧制造工整、釉色玉润晶亮的技术作用，仅仅对比接近于金、元期间的钧瓷个性，但胎、釉与金、元期间对比又显得较单薄。
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