笛箫先生有个梦想，让流行音乐流行起来
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分孔型六孔笛
上海艺术研究所 陈正生
传统的笛子都是六个音孔，六孔连同底孔只能奏七声。这种六孔匀孔笛，在汉魏时期能奏三个调（即同均三宫）。这三个调门相当于今日曲笛的D调（小工调，当时称正调）、A调（乙字调，当时称下徵调）和G调（正宫调，当时称清角调）。到了明代则要求转七调，但由于做工和演奏的不得法，七调转起来很难符合十二律的音准要求。上世纪五十年代起，民族音乐界大力推广十二平均律，按照十二平均律制作、校音的笛子普遍被采用。这种有一定音准要求的六孔笛，严格来说是很难转调的。转调得改变第二和第五孔与相邻音孔之间的音程，其法便是按半孔。按半孔之法可能起自宋代，陈旸在《乐书》中介绍了宋代太常笛六孔奏十二律的方法。竟管那是空话，但各孔只要符合十二律，还是有其理论根据的。
分孔型六孔笛，第二和第五两个分孔，实际上就是传统按半孔指法的固化。按半孔的演奏方法不足之处在于：一、手指掩按半孔时多时少，音高不稳定；二是手指按半孔，边沿是指肉，发音暗淡欠清晰，如今将第二、第五孔改成两个小孔，正好弥补了按半孔的两点不足。演奏时它除了保存着传统的演奏技法而外，另一长处是第二孔的位置可以下移；音孔位置的下移，不仅方便了按孔，而且改善了第二孔两个小孔的音质。此笛更大的方便是，对于想转调而技术不熟练的人，可以贴没上方的小孔，以达到改变音程之目的。此笛明为六孔，实际上本人用“提位缩孔”法校好第六孔的音准之后，可以准确地奏准十个半音。因此制作的难点在于第六孔位置的确定和音孔大小的掌控。此笛若在第一孔的下方开一小指孔，另在第三、四孔之间再开一小指孔，那十二个半音就齐全了；小指孔不用，那就是普通的六孔笛。这种笛转调方便，再学习的时间成本耗费极低。分孔型六孔笛加了两个小指孔的八孔笛，我曾撰文《分孔型八孔笛》，刊载于天津音乐学院学报《音乐学习与研究》1990年6月第2期上。
此笛的音域超出二组半，即a1～d4，或更多一点。1985年制作成功时本人所奏出的音域为a1～b4（三组缺一个大二度），如今只能吹至c4。究其原因，本人终究不是专业演奏人员，加上已进入“80后”行列，又是满口假牙口腔打不开。若细观此笛的音孔位置，第二孔与匀孔笛明显类似，而匀孔笛的音域只有16度（a1～b3）。此现象还是值得研究的。这支笛的制作还存在一个不足，那就是所将第二孔（两个小孔）向上移三毫米，两个小孔更小一点，可以更靠近一点，中指按孔会更方便。
此笛的转调比匀孔笛方便。匀孔笛转七调必须考虑气口同指法的密切配合，而分孔型六孔笛的转调只需要注意指法就行了。此处选取D调（小工调，筒音做sol）、G调（正宫调，筒音作re）、F调（六字调，筒音作mi）和C调（尺字调，筒音作la）和A调（乙字调，筒音做do）。这几个调的演奏，音准都远胜于目前所使用的笛。此处只缺E调（凡字调）和B调（上字调），这两个调的演奏，除分孔型八孔笛以外，用六孔笛演奏，还是有一点难度的。
这支笛的吹孔内侧还开有一个1.7毫米的增音孔，打开此孔，所有音就能升高30音分。
笛子自上世纪三十年代初上海大同乐会制作两节套筒笛以后，此法逐渐被采用。拉开套接，笛管增长，音便降低；但是天冷音降低时人们就没办法将它增高。增音孔打开后，由于笛管内气柱振动的粘滞阻尼减小，音即增高。音嫌高而将管子拉长时，音是低了，但由于各音孔增长不成比例，容易影响音准，而增音孔由于是改变声波速度，故不会影响音准。当然，增音孔开得越大，音增得越高；但过大则会影响音色。
陈正生，（1937年2月生）音乐理论家，笛箫制作家。现为中国音乐家协会会员、上海音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会顾问。
退休前曾任《中国戏曲音乐集成·上海卷》编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。在上海艺术研究所主要从事民族音乐理论研究工作，在全国各种音乐杂志及台湾地区的刊物上，发表有关律学、音乐声学、音乐史学、乐器工艺研究（主要为箫笛制作研究）,以及音乐考古方面的论文百余篇，深得国内外专家的好评。
