很多人觉得《樱桃小丸子》是一部充满正能量、非常治愈的动漫，我的想法正好相反。
《樱桃小丸子》的主要人物性格，恰巧证明了“龙生龙、凤生凤、老鼠的儿子会打洞”这样残酷的社会逻辑。
相比漫画，动漫对人物所在的社会阶级有着更明确的刻画。接下来我们逐个看性格与阶层的关系。
小丸子的家境大致算是介于温饱与小康之间。介于上世纪6、70年代日本的经济发展状况，小丸子家在同学中算是比较穷的。
很难说小丸子是个纯粹的善良人物，虽然每一集的剧情大致都会导向一个乐观的结局，但是在过程中还是能发现小丸子的身上有着很明显的自私、懒惰、无赖、粗鲁、贪婪（贪财与贪食）的性格因素。她的人性中有一些小善良，最主要是同情弱小（包括自我同情）引发团结友爱、对未来充满乐观等等，总是受了剧情走向的刺激方才出现的。在遇见事时，小丸子第一时间暴露出来的，总是那些负面性格。
这些负面性格，直接与她的贫寒家境有关，因为穷，所以她很少能够获得物质上的满足，一些负面人性似乎有利于她争取一些短暂的利益。
小丸子的父亲樱宏志也算是一个典型人物。
樱宏志的形象很符合那种日本常有的大男子主义。他在家的时候是绝不会做家务的，对于老人也缺乏必要的尊重，对于孩子的成长睁一只眼闭一只眼，以自己负担全家开销作为翘脚喝酒的资本。
虽然小丸子在家里与爷爷樱友藏的关系最好，但我觉得她却还是受父亲的影响更深，小丸子身上体现出的这些性格，是一个工薪阶层、教育水平一般的日本男人的遗传与影响的产物。
这个结论是很让人绝望的，某种程度上也不符合童话故事的模式，但这或许正是《樱桃小丸子》所体现的社会意义。
如果说樱桃小丸子一个人物的性格不足以说明“龙生龙、凤生凤”这个主题，那么我们一个一个地列举作品里那些出身贫寒的角色。
这位是永泽同学。整个漫画中最“毒舌”的形象。
因为一场大火，永泽同学心灵上留下了不可磨灭的创伤，他最大的爱好，就是用语言揭露朋友们心中卑劣的想法，并在朋友的窘态中感到痛快。进而，他希望在一种贫寒出身的同学中显得与众不同、占据优势地位。
并不是说永泽是恶人，他也有温柔和充满正义感的一面，像小丸子一样。但是他的核心性格就是不讨人喜欢的“毒舌”。
这位嘴唇紫紫的是藤木同学，在作品中绰号“卑鄙的人”。
他的核心性格是“卑鄙”，每当同学或自己遭难，他的脑海中会迅速的浮现出过河拆桥、损人利己的想法。虽然这些想法往往不会真的变成行动，但是藤木还是被钉在了“卑鄙”这根耻辱柱上。上一位的永泽同学，最喜欢揭露藤木的“卑鄙”想法，或者强行从卑鄙的角度去解释藤木。
在动画中藤木还有一首主题曲，叫《卑鄙之歌》：
bilibili/video/av7601635/bilibili/video/av7601635/
bilibili
这位是山根同学，他的核心性格是“肠胃不好”。没错，这也是一种性格，就像弗洛伊德在精神分析学说中会将一些生理反应解释为心理问题，山根的“肠胃不好”往往与他的怯场、懦弱、不可靠有关。一到关键时刻，山根总会肚子疼，不仅耽误了自己的事情，还被其他同学嘲笑。
山根同学很可怜。
这位是小杉同学。和山根相反，小杉的肠胃太好了，据说有着“无论什么都吃得下去的胃”。只要见到食物就会失去理智，这种贪婪令人心痛，也是一个负面性格居主导地位的人物。
这位是山田同学，几乎每天只会傻笑，糊里糊涂，似乎没有正常同龄人的智力。
相比之下，宾治同学和猪太郎同学的缺点不太明显，但前者奇丑无比且总是尴尬地模仿外国人说话、后者没说一句话都要加上一句猪哼哼的声音，作者的处理都很不体面。
上述的梳理，几乎可以看到，在《樱桃小丸子》里贫寒的家境与较低的社会地位，对儿童一代性格产生的影响是极为明显的。
再看看那些中产家庭或者富豪家庭的孩子呢？
这是花轮同学，大家最熟悉的人物之一。
花轮完全没有中国传统故事里那种为富不仁的做派。相反，他不仅谦和，更是聪明且勤奋。他不仅学习成绩很好，对艺术方面的感悟更是完全与小丸子等“穷同学”不在一个次元。这种阶层差距带来的人生差距，在他们都长大成人之后可想而知。
花轮很明显和小丸子等出身贫寒的同学形成了对比。第二部的第152集《如果小丸子是花轮家的小孩而花轮是樱桃家的小孩的话》中，小丸子和花轮，带着各自既有的性格互换了家世，小丸子仍然一事无成，花轮则凭借自己的努力走向人生巅峰。这里面作者的意思是非常明白的。
除了花轮，一众中产家庭的孩子也都几乎是美德的化身。
左边的是山杉同学，右边的是大野同学。班级里的帅哥二人组，女生们的梦中情人。不仅长得帅，学习好，还擅长体育，有正义感（一次遇到高年级同学欺负人，大野山杉二话不说就上前行侠仗义，并取得胜利）。
笹山同学（左），城崎同学（右），班里的白富美二人组，男生们的梦中情人。学习好、才艺多，还不是心机婊……都很和善，与同学能打成一片。
穗波玉同学，我们最熟悉的人物之一。
与花轮一样，小玉和小丸子也形成了性格上的对比。除了偶尔胆小、不喜欢父亲的拍照狂属性，她几乎没有小丸子的一切缺点。
如上种种的性格安排，几乎坐实了作者“阶级决定论”的观念。其实我们看多了日本动漫，就会发现，以看似抹平阶级差异作为表面现象（这是为什么很多人觉得日漫治愈或者热血），实则强调出身论、阶级论是日本动漫中几乎定型了的一个传统。这与日本的民族性格，以及逐渐固化的社会阶层现状关系紧密。
新世纪以来，《海贼王》《火影忍者》《死神》三大漫画风靡大陆，起初三个漫画尤其是前两个，给人以很强烈的“屌丝”凭借“努力”而“逆袭”之感。
然而到了漫画中段，路飞的爷爷是海军英雄、父亲是革命军领袖，漩涡鸣人是四代火影之子、三忍与六代火影之徒、神灵转世，黑崎一护同时是死神、虚、灭却师中一流人物的后代。
主角的命运都是天定的，凡人再怎么努力都是没用的。
读者观众都觉得三观要崩塌了，但孰知这早就是日本流行文化中根深蒂固的东西，就连《樱桃小丸子》这么温馨、可爱的作品里，都包含着这些血淋淋的现实。
文化、艺术中，都深深烙印着时代的痕迹，对于有些问题，我们当局者迷，殊不知文化艺术中早将这些问题表现得明明白白。这不仅仅是作者本人的意图，更是时代精神与集体无意识的体现。从这个角度思考中国的文化现象，是不是也觉得有了一些新的启示？
,
