玛莎·库伯（Martha Cooper）半个世纪遍布全球用镜头记录街头艺术 ，玛莎·库伯是土生土长的40后美国人，作品曾登上过美国国家地理、纽约邮报、Smithsonian 杂志等美国知名的报刊，直到今天，她也一直在从事街头艺术题材的拍摄。
相机不仅仅是制造、产生美学意义上图像的工具，
而是更多：
相机承受着对那些瞬间和地点的洞察；
街头、艺术和文化，这是街头文化艺术的天性
Martha Cooper充满了对这个世界的渴望和热情
19岁加入过美国和平护卫队，
在泰国当过英语教师，
更甚之骑上摩托车，一路从曼谷骑行到了伦敦......
1975年 搬到纽约
因为纽约邮报的工作，总有装满胶卷的两台相机，
工作剩下的胶卷就变成了她的爱好
开始观察拍摄那些每晚她从报社回家路过的人群
“在纽约拍照的人永远跟不上纽约的脚步
这就是纽约的特点，它激励所有尝试的人”
“那时的下东区是一个战场”
牛津大学深造人类学教会她在纽约拍照时使用的视角
她认为这是一种民族志的观点
而不是努力当一个艺术家
“摄影对城市艺术来说一直很重要
这是我们在未来能够看到并理解这些艺术的唯一途经”
她并非想要去调查报道
她更多关心的是公共空间以及帮助人们使用它们
如何生存
比如使用建筑物上可用的废料，可以做一个小卡丁车，或者一个小俱乐部
任何短暂的事物都是完美的照片
但不会持续太久
在不到一秒钟的时间里，却可以拍照保存下来
有一个训练鸽子的孩子
给她看了他的本子，于是她对涂鸦产生了兴趣
她走上了一条
记录20世纪最重要的地下艺术运动之一的道路
当时没有多少人为涂鸦拍照
很多涂鸦也许就会从此消失
她的镜头记录了涂鸦团队的奉献精神和他们的友情。
这些照片除了为历史铭记了一个时代的艺术之外，
也启发了多年后创造地铁艺术涂鸦的艺术家。
Mario character from Nintendo’s early Donkey Kong video game, 任天堂游戏角色涂鸦, 1983. Photograph: Martha Cooper
Nicer,Bio,and Brim为Tony绘制的涂鸦墙 布朗克斯 紐約 1992
班克西“贫民区的生活” 布朗克斯 纽约 2014
Chris Stain和Billy Mode（美国） 布鲁克林 纽约 2015
Cooper说她看到了那个年代的积极和消极。 “城市是非常混乱的，但好消息是，在那个自由时代里创造力的蓬勃发展。混乱造成了伟大的全球街头文化，包括今天受到很多人喜爱的涂鸦和嘻哈。“
“Midg” 黄色校车, 1982. Photograph: Martha Cooper
“我认为政府现在所推行的城市绅士化，需要通过确保高比例的强制混合型住房来解决；但就我个人来说，当我不再害怕被抢劫的时候，就能快乐的生活在一个城市里。”
女孩们在涂鸦墙前面用迪斯科音乐跳舞 下东区 纽约 1978Photograph: Martha Cooper
克里斯托弗索亚 breaking 上西区 纽约 1983
▵库伯这张70年代的照片被涂鸦者绘在墙上
凯斯 哈林，1982年，纽约州，纽约下东区
Revolt和Sharp为电影《狂野风格》（Wild Style）所画的涂鸦。1983年，纽约曼哈顿河滨公园。
Cooper创造了她标志性的摄影作品，街头涂鸦
并和作家Henry Chalfant一并于1984年出版了一本流行全球的涂鸦书籍《地铁艺术》（Subway Art）。
这本书被视为涂鸦界的“圣经”，拍摄了将地下文化搬到地面的第二代。
Deli, by Ban2, 1981. Photograph: Martha Cooper
要赶上火车并不容易,
很可能站在那里五个小时却一无所获
黎明起床冬天寒冷也要出门
去布朗克斯的空地上站几个小时等着火车经过
那些涂鸦艺术家们一有作品就给她电话
Dez on lookout with a baseball bat in the 3 Yard, Manhattan, 1982.
两个警察巡逻地铁 布朗克斯 纽约 1981
对她而言重要的是对的背景上加上对的火车（即不同的背景和火车）
“好的照片里面肯定有好的背景
底线是抓住未来依然会引起兴趣的东西而不是等到事物消逝
你才想起来自己忘了给他们拍照片”
班克西“贫民区的生活” 布朗克斯 纽约 2014
由法利、How & Nosm兄弟、Faust三位街头艺术家设计的火车|2017年|柏林。
“摄影对城市艺术来说一直很重要。这是我们在未来能够看到并理解这些艺术的唯一途经。”
摄影的重要意义所在：记录和证明某种文化曾经存在过。
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