梅兰芳第一次来沪演出时的戏单和演出合同、梅兰芳扮演虞姬时使用过的双剑、梅兰芳的戏服、历史照片等等，都现身于1月10日至2月26日由梅兰芳纪念馆主办、上海市历史博物馆（上海革命历史博物馆）协办的“京剧《霸王别姬》首演百年摄影作品展”全国巡展的上海首展。
展览现场
京剧《霸王别姬》
经历过不断的打磨
京剧《霸王别姬》首演于1922年2月15日的北京第一舞台，此次在上海市历史博物馆举办的展览，以梅兰芳纪念馆馆藏历史照片为基础，结合近年来的研究成果，通过《霸王别姬》相关珍贵照片及文物文献的展陈，将梅派经典剧目《霸王别姬》在不同时期的舞台样貌、创演历程展现给大众，尤其是上了点年纪的观众，可以尽情领略梅派表演艺术的精湛之源。
京剧《霸王别姬》首演所在地第一舞台
京剧《霸王别姬》首演戏单
1923年的虞姬剧照
新中国成立后的虞姬剧照
梅兰芳与不同“霸王”合作的照片
《霸王别姬》是20世纪京剧艺术鼎盛时期最璀璨的明珠，这出戏在舞台上展现了无与伦比的艺术之美，在幕后则凝聚了梅兰芳及其团队的艺术追求。
京剧《霸王别姬》的剧本初稿在1921年冬天就已经成型并开始排演，但经过团队商讨，认为剧本有松散的毛病，决定必须在一天演完。《霸王别姬》在演出的过程中还被不断打磨，从20多场戏不断删减，后来删减到十四五场，1936年时，已经删减到12场，解放后又减到了8场。经典就是这样被不断打磨而成的。
舞台艺术片《梅兰芳》的老海报和剧照
虞姬剑舞绝对不简单
本次展览的一件重头展品是梅兰芳扮演虞姬时使用过的双剑。双剑是梅兰芳送给弟子王熙春的拜师回礼，后由王熙春之妹王熙苹捐赠给梅兰芳纪念馆。
梅兰芳演虞姬时用的双剑
在《霸王别姬》中，虞姬的剑舞是全剧最受瞩目的一抹亮色，既是虞姬对霸王情感的浓烈表达，也是对霸王的郑重告别。剑舞是《霸王别姬》的戏核，也是梅派表演艺术的经典。
梅兰芳先生曾说，《霸王别姬》的舞剑位置，是环绕在四个犄角和中央，成为一朵梅花式的图案，假使你的舞蹈步法不够准确和严整，就会给观众一种残缺支离的感觉。
梅兰芳演虞姬时的舞剑照片
青年梅兰芳练习舞剑
老年梅兰芳在寓所内院内舞剑
首次赴上海演出，
让梅兰芳走向“独当一面”
本次展览中也展出了梅兰芳首次赴上海演出时的合同和戏单。1913年，梅兰芳第一次到上海演出，那时他还挂二牌，却在报刊和戏迷中引起轰动，并在演期最后以一出《穆柯寨》唱大轴，获得巨大成功。当时梅兰芳还不满20岁，这是他从“名声鹊起”走向“独当一面”的里程碑。
1913年梅兰芳赴沪演出时的合同
梅兰芳第一次演大轴戏《穆柯寨》的戏单
通过戏服和指法，
解读梅派艺术的追求
1935年梅兰芳赴国外演出之际，为了让国外观众能更好地理解京剧，齐如山先生专门撰写了《梅兰芳艺术之一斑》，书中详细介绍了梅兰芳表演艺术中的指法，书中列出的指法，竟多达50几种，还都有非常典雅的名称。
梅兰芳京剧指法多达50几种
本次展览中，还展出了两套戏衣，分别是由梅兰芳纪念馆收藏的鱼鳞甲、斗篷和由上海市历史博物馆收藏的霸王靠，都是由著名戏服设计师谢杏生设计制作的。
谢杏生曾回忆说，每次梅先生来上海期间，总是要添置、定制一批戏装。例如鱼鳞甲，他就一而再、再而三地改了许多次，每次都要求有所创新。两件戏服非常直观地体现了梅兰芳对于美的理解，展现了他对于艺术执着追求的精神。
霸王靠
鱼鳞甲和斗篷
1922年京剧《霸王别姬》首演时虞姬的穿戴图解
新闻晨报周到APP记者·詹皓
来源： 周到上海
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