风景画的特点是什么(风景画到底是怎么产生的)(1)

在很久以前,当“画风景”还不算“风景画”的时候,有一种绘画风格被称之为“多瑙河画派”,它是德国风景画成为独立画种的重要前身。虽然那时绘画更多描绘宗教人物及故事,但在其最具代表性的艺术家阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔的画作中,人们看到了艺术家对自然风景的那份情有独钟。

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多瑙河画派

如今,人们熟知“风景画”并熟悉了它的存在,但在真正意义上的“风景画”诞生之前,就有了一些倾心描绘世界上美景的画家。

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丢勒的水彩风景画

比如,丢勒在他的一次意大利旅行期间曾经画过大量的水彩风景,而那时风景画还并没有单独的存在。肖像画家大·卢卡斯·克拉纳赫(lucas cranach the elder)在维也纳时,也曾描绘过风景。

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丢勒的水彩风景画

在16世纪初,有些画家们也纷纷在画作中表达出对风景的倾心,他们在多瑙河流域附近逐渐发展出一种画风景的传统。在这之后,德国风景画才终于成为了独立的绘画科目,在这之前并没有“风景画”一说。

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丢勒的水彩风景画

多瑙河画派的画家们对于风景的执着与倾心描绘,为之后独立的风景画真正诞生做了许多前期努力。他们忍不住把自己看到的世界画进宗教题材的画中,并且让风景在其中偷偷占据着画面的主要位置。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Allegory》(局部)

其实,多瑙河画派并不是学院意义上的画派,确切地说应为“多瑙河风格”,在英语中被书写为“Danube School”,始于16世纪,由座落在多瑙河河畔数个城市里的画家们组成。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Susanna at the Bath》,1526年

这些画家的画作在当时所有绘画作品中,凸显出了一种极具想象力,并且带有着对世界与自然的浪漫情怀,在美丽的多瑙河河畔,发展出一种醉心于描绘风景的艺术新风格。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Landscape with Two Spruces and a Castle》,约1517-1520年

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Allegory》,1531年

“多瑙河画派”最著名的艺术家是阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔(Albrecht Altdorfer),也是该画派的领导人物。当时,纯粹的风景画仍是一种十分新颖的绘画形式,而在阿尔特多弗尔的作品里,充满着这样一种新鲜的尝试。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《雷根斯堡附近的多瑙河谷》,木板油画,30.5×22.2cm,1510年

虽然他的画依旧是宗教主题,也往往会有人物存在其中。但不难看出,他更为关注的是大自然。阿尔特多弗尔的作品《雷根斯堡附近的多瑙河谷》,更是成为德国绘画中第一幅没有人物的纯粹风景画。

他把风景藏在宗教画里

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔(Albrecht Altdorfer),德国画家和版画家。

阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔(Albrecht Altdorfer)是雷根斯堡的文艺复兴时期的代表画家、版画家,生于1480年。他与同时期的两位著名画家老卢卡斯·克拉纳赫(Lucas Cranach the Elder)和霍夫·胡伯尔(Wolf Huber),被并称为多瑙河画派的代表画家。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Floriansfolge, Szenen zur Legende des Hl. Florian》,78.3×65.2cm,1520年

阿尔特多弗尔一生中的大部分时间都是在他的家乡雷根斯堡度过的,那是多瑙河边的一座古城,自罗马时代便是沿多瑙河的重要城镇之一。大概是雷根斯堡的自然美景对他来说有着某种致命吸引,所以他一直没有停止对风景的描绘。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Lot and his daughter》(局部)

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《The Perfect Wife》,1525-1530年

其实,阿尔特多弗尔的作品都普遍具有明显的宗教色彩,创作内容也多是《圣经》题材。他虽常被赞誉在风景方面的才华,但在人物的描绘技艺上也是一位高手。他画中的人物传神而生动,尤其是每一位角色的表情都传递得丰富到位,将人物的内心表达得淋漓尽致。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Saint Francis of Assisi receives the Stigmata》,1507年

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《The Birth of the Saviour》,1525年

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Nativity》,1511-1513年

1511年前后,阿尔特多弗尔沿着多瑙河开始了他的徒步旅行。他一路南下到了维也纳,沿途饱览了众多美妙的风光,16世纪初的世界在他笔下格外有诗意,美不胜收。他的那些描绘树木的风景画,总能让人联想起中国山水画中的某些局部。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Landscape with a Double Spruce》,约1517-1520年

那时候,画家想画风景都会在宗教画或历史画主题中借题发挥,顺便将风景融入,但一般比例并不会太多。但阿尔特多弗尔明显偏心于风景,像他的早期作品《Saint George and the Dragon》,主题是宗教传说中圣乔治杀妖龙的故事,但人物仅仅占据了画面的很小一部分,并且处于很不明显的位置。可以说,这幅画的“主角”完全被淹没在茂密的树丛中,不仔细看的话甚至会被直接忽略。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Saint George and the Dragon》,1510年

在他之后的某些作品中,人物完全不见了踪影,这在当时是极具突破性的探索与尝试。阿尔特多弗尔完全打破了这种常规,是欧洲第一位只在画面中描绘自然景致的画家。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Mountain Range》,约1530年,东京富士美术馆藏

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Landscape at Sunset》,约1522年

阿尔特多弗尔一生中最著名的杰作,还当属创作于1529年的《Battle of Issus》。该画作表现了一场著名的战役,画中正是决战时的情景。他不仅将极其浩大的场面彰显出来,并对每一个细节的描绘也都到了无可挑剔的地步。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Battle of Issus》(局部)

不过,纵使画中密密麻麻的人群十分吸睛,但最迷人之处还是占据着最重要位置的风景。一切风光尽收眼底,究竟是观看这激烈的战争,还是欣赏眼前醉人的景致,选择权在观者自己手中。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《Battle of Issus》,158.4×120.3cm,1529年

不知阿尔特多弗尔当年是否能预见到,在其之后,他所热爱的醉人风景终于成为了独立的画种。当“画风景”还不算“风景画”的时候,多瑙河沿岸的画家们大胆地探索着,逐渐形成了自己的风格,从而发展出“多瑙河画派”。谁能想到,就是这16世纪初的多瑙河风光,对其后西方艺术的发展产生了如此潜移默化的影响。

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阿尔布雷希特·阿尔特多弗尔《大云杉树(Large Spruce)》,铜版上色,约1517-1520年

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[编辑、文/张婧雅]

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