名家工作室书画家的意义
刘晓林
中国书画的收藏热在2003年非典过后集聚升温，或者说2003年非典是中国书画拍卖市场的重要分水岭。自此，黄宾虹、黄胄等在艺术上早就名副其实的大师在市场被真正重视起来，他们作品的价格与其“身份”越来越吻合了。
此后，各大美术院校、各大艺术机构、各大书画协会纷纷设立名家工作室。山水、花鸟、人物等ABC名家工作室变得空前繁荣起来，大江南北的名家们有了相互交流、大显身手的舞台。山东的到北京、北京的到南京、南京的到上海、上海的到西安……与名家增多相呼应的是名家工作室书画家的数年间呈几何级数的“爆炸裂变”。
我常想：当代中国真的有那么多名家吗？“家”是非常神圣的字眼！名家是人类社会中的稀有资源自然，人鲜有不喜欢神圣之物的。但喜欢归喜欢，比如名家大师。名家大师多了，势必其含义发生变化，势必其含金量降低。你我得到了神圣的称号又有什么用呢？过去农村中给孩子起名用“狗剩”的大有人在，我想在某些时候名家大师会与“狗剩”相等、甚至还不如“狗剩”。
这是一个非常势力、非常现实、名利至上的时代。管他什么真假名家，先与其有了关联再说。至于自己的艺术是否有真的提高？自己的认识是否有真的提高？这些都是次要的事情。随之出现了奇妙的景观：有些书画家在各个所谓的名家工作室里来回穿梭，接连N年学习，不停转换画科。相当一部分名家工作室书画家在经过了刻苦钻研后，在艺术上反而后退了！短暂来看，所谓的人脉资源扩大了——长期来看却未必！
“艺术家”这种奇怪的动物在相互熟识后变得更加相互看不起：他和我跟同一名家，某某不过如此！作为名家的“老师”若发现自己的“学生”没有发展前途、确切说是没有利用价值，还会承认你我是出自某某名家工作室吗？当然，我不能否定全部。
设立名家工作室是好的事情，普通的艺术工作者可以通过名家使自己在艺术上有进一步的加深。但前提是名家工作室必须名副其实！最基本的两个要素：1、名家之名不仅仅是官号。2、工作室不能将收钱作为重点。
其实，名家工作室书画家的意义至少包括了三点：名家工作室的意义、书画家的意义、名家工作室书画家的意义。基于此，我觉得书画家中的名家、向名家学习的书画家、设立名家工作室的相关部门都应该静下心来思索——为什么教？为什么学？到底教学相长了什么？但愿不要借艺术之名来欺骗艺术。
