毋庸讳言，韩国的娱乐行业确实比中国发达。不管是音乐、影视，还是艺人培养模式，都在亚洲遥遥领先。“韩流”能够在中国席卷成风，韩剧的风行功不可没。可能囿于自己的直男趣味，我一直有个偏见，就是韩剧没啥可看的，也看不下去。网友戏称：韩剧有三宝。一种版本是“车祸、癌症、治不好”；另一种是“长腿、养眼、土豪”。从这些调侃多少可以总结出主流韩剧的几个特点：超常规的戏剧冲突、讲究画面和制作、女性倾向。
韩国三大悬案改编的电影：《杀人回忆》、《孩子们》、《那家伙的声音》
不少韩国电影都反映过杀人罪公诉时效存在的问题。在本剧开篇的第一个故事“金允贞诱拐案”当中，公诉时效甚至成为犯罪分子的护身符。当年的真凶以护士的身份，在医院潜藏了十五年，她利用法律的漏洞和警界的渎职，玩弄正义于股掌，甚至在审讯室都面带嘲讽的微笑，一直拖到时效过期的最后一刻，然后大摇大摆地走出审讯室。警方最后急中生智，利用她另外一桩杀人案件才得以将其治罪。抓捕罪犯最大的障碍是时间，整个故事的开场，编剧把节奏感设计得惊心动魄。
在剧中，第一个案件“金允贞诱拐案”非常重要。一方面交代三位主人公的关系，“超时空连接”的破案方式浮出水面；另外一方面，因为这个悬案的告破群情激奋，官方正式成立了长期未结案专案组，开始追溯历史上的各种悬案。这个设定也和现实紧密照应：2015年7月24日，韩国国会通过了一项刑事诉讼法修正案，根据该修正案，杀人犯罪公诉时效被废除，今后杀人犯罪案将被永久追诉直到破案。
《signal》总共有六个案件，都是根据韩国社会发生的真实案件改编。一些案件原型曾经在《那家伙的声音》、《杀人回忆》、《追击者》、《韩公主》等电影有过展现。案件的侦破和人物形象塑造紧密联系在一起，在暗黑阴沉的探案间隙中，涌出一股股暖流。朴海英对于哥哥的情谊，李材韩痛失初恋的遗憾，车秀贤对于李材韩十五年苦苦等待的相思……“如果这个世界依然冰冷难改变，至少我拥有你化解冰雪的容颜”，编剧看似闲来一笔，实则苦心孤诣。两个时空交错，多条线索推进，导演的掌控和剪辑手法也十分娴熟。
一不小心哭成狗的戏也很多
情境：非典型穿越2
从来没有一部电视剧可以这样任性：三位主人公先后都死过一次，然后再度活过来。只因为《signal》故事构架的特殊情境：通过改变过去从而改变未来，每一次改变都会导致新的未来。时光旅行在西方科幻体系中是个常见的类型，像《回到未来》、《蝴蝶效应》、《恐怖油轮》，科幻迷都耳熟能详。不太考究细节的时间旅行一般还是当做奇幻片的分支，俗称“穿越”，像豆瓣上评分虚高的《时光恋旅人》，“狼叔”主演的《隔世情缘》，以及N多的国产古装剧。
《signal》作为一部融入奇幻色彩的悬疑剧，有两大特色：一是改变过去不是为了切换个人生活的轨迹，而是有着伸张正义、沉冤昭雪的社会命题；第二，改变过去不是身体穿越回到另一个时空，而是通过无线电这样的介质架起两个时空的沟通桥梁。
死去又活来
这种非典型穿越也有先例。日本有一部系列剧叫《世界奇妙物语》，在2000年的电影特别版中有一个故事叫做《手机将军》。幕府时期的一位日本将军，在路上意外捡到一台手机，收到来自2000年一个自称历史委员会工作人员的调查电话，要向其求证关于他在正史记载的准确性。本来这个将军是一个懦弱贪婪的色鬼，在工作人员多次诱导下，他竟然在最后关头真的舍生取义，成就了正史里骁勇善战的记载。这个荒诞的故事，用幽默的手法调侃了历史和现实之间的关系。
事实上，即便是利用无线电超时空追凶，从创意上来讲，也并非首次。2004年TVB的一部叫做《隔世追凶》的悬疑剧就曾经讲过类似的故事，只不过在剧中隔世追凶的人物设置，换成了由郭晋安和许绍雄饰演的一对警察父子。而《隔世追凶》这部港剧则很大程度借鉴了2000年的一部美国电影《黑洞频率》：主人公通过一部老式无线电和30年前的父亲取得联系，成功帮助其躲过火灾，然而他的母亲却死于一场连环杀人案，主人公尝试再次改变历史……
《signal》的“前辈”：《黑洞频率》、《隔世追凶》
尽管整个故事的创意并非首次提出，但是《signal》的价值在于借助这样一个超常规的故事情境，运用巧妙的人物关系和叙事手法，将韩国社会遗留的这些历史悬案一一破解，在抚慰民众情感的同时，也对韩国社会的各方面进行了深刻的反省。全剧流露出一股浩然正气，“只有把真正的错误纠正过来，才能改变过去，继而改变未来”，这是韩国人对于自己国家机构导致的过失一种敢于担当的勇气。
余音：反思和讽世3
清查悬案已经暗含一种社会反思，正如大多数同类题材的韩国电影表达的一样，然而《signal》并没有止于此。在剧中，由“汉阳大桥坍塌事故”和“大盗赵世衡事件”改编的的“大盗案”成为了剧情发展的关键，将故事从简单的悬疑剧引向了更为深刻复杂的政治舞弊案件。紧随其后由“密阳集体性暴力事件”改编的“仁州女高性侵案”，也将官商勾结的世相做一揭露。从某种意义上讲，《signal》的主线就是以李材韩为代表的正义力量，和以金范周局长为纽带、徇私舞弊的权贵势力做斗争。
反方代表
通过无线电，李材韩多次向身处未来时空的朴海英发问：20年后，这个世界会好吗？难道还是穷人遭报应，而富人、当权者逍遥法外？20年后，世界似乎并没有发生太大变化，好在还有一群人在执着地追查真相。批判现实主义是不少韩国犯罪片的一大特色，《signal》也不例外，国家机关的傲慢、推卸责任、不作为、欺上瞒下一点都没落下。然而肆意讽世之时，这部剧的正能量指数并没有降低，在韩剧擅长的煽情桥段感染下，竟会莫名联想起那句中国报人的格言：“让无力者有力，让悲观者前行”。
傲慢的官僚
从文化传播的角度看，近年来在中国反响比较大的韩国电影，这种讽世的“自黑”之作比较集中。从比较早的《辩护人》、《流感》、《恐怖直播》、《回家的路》，再到最近的《局内人》、《检察官外传》，莫不如此。政客、财阀、黑帮、警察这些在各个领域操纵国家机器的有权人士共生、寄生和争斗。对于权力和强势群体的警惕是民主国家的常识，而影视作品建立在假定性基础上的适度表现，既是一种艺术创作，也是一种监督，这是一个社会成熟的标志。但这一切，在我们这个邻邦看来，就是所谓的“大尺度”。国人对韩国这种讽世之作的追捧，除了艺术表达、故事深度方面的叹服，自然也有那种“过屠门而大嚼，虽不得肉，贵且快意”的复杂情感在。
《局内人》和《检察官外传》
在犯罪片扎堆的韩国影视作品中，《signal》通过类型创新脱颖而出。可见想象力和创意对于影视作品的重要性。但是，对于中国来讲，还远远没有达到拼创意的地步，规规矩矩拍出一个涉案剧已属不易，想象力还能飞到哪里去？
【文/杨文山】
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