文/马庆云
1月14日晚间播出的喜剧综艺节目《欢乐喜剧人》，可谓是万众瞩目，观众期待看到精彩爆笑的节目。但从目前播出的几段表演来看，好像远没有达到观众的期待值。
先说作为挑战导师出现的宋小宝。辽宁民间艺术团的这批演员，往往以野路子的出其不意让大家爆发欢笑。当然，他们也面对“低俗”的诟病。所以，这次宋小宝的表演，给人放不开手脚的感觉——笑不笑没关系，尽量不要搞得很低俗就行了。所以，他表演的《超级英雄》等于说是独角戏，其他配角演员全然不做喜剧爆笑元素的设计。周星驰的戏路好，还得吴孟达配呢。宋小宝的《超级英雄》除了自己，没有别人，就撞不出火花来了。
本来，宋小宝抱着大宝子的照片上台的时候，给人一种宋小宝可能要和关婷娜这位大美女有对手戏的感觉。但稍后的表演中，却成了宋小宝遭遇蜘蛛侠，跟自己未婚妻关婷娜的戏转瞬即逝。等于说那张照片除了用来做色盲梗之外，别无用处。这在小品剧本的设计上，是无法及格的。
最可怕的便是，宋小宝演的这出近似闹剧，没有任何有价值的时代情感在里边。这种变身超级英雄的梦想梗，也没有铺垫出更多的现实价值来。包括找来王龙饰演蜘蛛侠，也只是为了一个俩人长得像这么单一的喜剧梗，实在浪费演员。像关婷娜、王龙等观众熟悉的东北二人转演员，《超级英雄》都没有很好的运用上，等于只刷脸，不刷戏。宋的这个作品不知是保存实力，还是江郎才尽。
比宋小宝更尴尬的，则是《笑傲江湖》的总冠军孙建弘的《百家笑谈——人生》。孙建弘这位演员，非常像冷面笑匠方清平。两位喜剧演员都擅长创作，能够自己独立完成演出脚本。不同点则在于，方清平代表着北京文化圈里边的冷面相声的表演风格，讽刺见长，不失幽默，总能在平淡的语言表演节奏中囊括较为深刻的主题。
而孙建弘则代表海派喜剧的风格，语言虽然是重要的喜剧表演形式，但同时看重肢体语言的配合程度，用个人肢体秀的方式来获得笑料包袱。当然，这些肢体秀和二人转演员的那种满台跑还有区别，前者更加克制一些。周立波和孙建弘相似，肢体和言语都求取一种扭曲感，北方观众容易把这种表演风格简单地看为阴阳怪气。
海派喜剧的特点，相对北方喜剧的火热而言，更追求一种内敛的笑料。因为这种内敛感，而造成好多吃惯了葱爆羊肉的食客吃不惯细骨熬汤。海派喜剧很难爽口大笑，更容易会心一笑。孙建弘的表演风格，在上海等地，应该很吃得开，吴侬软语间，大家嫣儿一笑。可是，给某些吃着大列巴的人看，就觉得索然无味了。北方喜剧口味太重，没得办法。因此，在这次的比赛中，《笑傲江湖》冠军的得票反而很低，也是因为《欢乐喜剧人》在北京录制的原因。
真正让人有意外惊喜的，是春晚老兵孙涛。他也是当晚得票最高的选手。孙涛带来的这个作品《爸爸》，实际上便是非常符合春晚要求的语言类节目，通过一次巧妙的矛盾冲突梗来实现对主旋律正能量的弘扬。这些年，春晚小品总让观众觉得清汤寡水，因为它想表达的思想内涵，大家都能一眼望出来，总觉得自己不是看喜剧，而是受教育。但孙涛这次，在坚持春晚小品风格的同时，知道如何对观众进行抓心了。
怎么抓心呢？就是找大家有痛点但又符合正能量的事情。现在孩子上学，好多都是拼爹拼妈，作为父母，大家只要有孩子，都知道不能给孩子丢人。这个痛点，被用到小品里边，就形成了亲爹孙涛给闺女过生日，闺女请来一群同学，大家如何表演，如何往有钱有资本的方向发展。当然，这样的春晚型小品，最终依旧是掰正了，表达亲情大于金钱的主题。但因为这份痛点确实是不少观众都有的，因此容易获得共鸣。
当然，《爸爸》这个作品离优秀的小品台本，还有一定距离。好的小品台本，讲求在一个大的故事线基础上实现三翻四折。闺女把同学请到家，孙涛及其姐夫夫妇如何装出大款的样子来，如何屡次遇到状况，又如何最终澄清真相，如何能多出一个波折就完美了。显然，《爸爸》这个作品在这个设计上，只安排了一个转折，过分潦草了。
贾冰也是《笑傲江湖》的总冠军，他这次在喜剧人的舞台上表演的是《钱在哪呢》，讲的是一个老板去找另一个老板讨薪，却最终把钱发给了农民工。贾冰小品的最大特点就是，他知道如何迎合春晚小品的类型特点，如何找准主旋律，然后在这个大前提下进行喜剧砸挂。而贾冰团队创作的小品，全然以贾冰个人的表演风格为前提，等于作品就是为了捧老贾而来，量身打造。
但贾冰给部分北方观众的感觉，依旧是南方喜剧的老问题（如果算的上问题的话）——不够敞亮，太小家子气。表演风格上不大气，无法升起爆笑来。当然，在演技上，贾冰是没有问题。喜剧表演风格上的问题，真的无法逾越。香港最著名的喜剧女演员吴君如，在这样的舞台上，也照样让观众觉得隔靴搔痒。
而开心麻花的贾金金和冯秦川啊，恰好跟贾冰相反，她们是剧本并非为其量身打造，换两位女演员照样可以演的很好，无法满足典型化的个人风格要求。开心麻花作品的问题，基本上都是剧本大于演员，一个挑不出什么毛病的剧本前提下，让演员们表演的四平八稳，演员的个人风格则无法突出。
贾金金和冯秦川，我们很难说她们两位演员有什么个人化的表演风格，但我们可以赞誉这个《大角色小演员》的剧本功底不错，几次非常巧妙的反转，造成对演员耍大牌的讽刺。开心麻花和辽宁民间艺术团应该属于喜剧行当里边的两种风格。艺术团那边，是演员们先经历二人转演出，演的好的，形成自己风格的，再被艺术团收编，以后的作品，都是人捧活儿。而开心麻花这边，直接用艺术院校毕业的师生们表演，风格较为统一，很难形成非常明显的表演特点，更多的是依靠剧本去捧角色。所以，我对麻花双骄个人表演方面没有太多期待，倒是麻花这边的本子，往往精致。
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