单田芳老师殁了，嗨（第四声，或者按说书的说法，打个嗨声）……
敬致哀悼。
下面说单田芳老师的话吧，大师的冠冕先得安上，这意思是：之后无论褒贬，都是以单爷爷确定大师之地位为前提的。这就像你再怎么说门德尔松甜又腻都成，但敢说他甜而又腻没思想，真还不如杨臣刚，这就是耍流氓。
一般评语说曲艺演员，好在帅卖怪坏。
我大着胆子说一句：老几位里，袁阔成帅，刘兰芳卖，单田芳怪，田连元坏。
单田芳老师，塑造各类怪人物很好。文哏不如袁，卖萌不如田，嘴上小活不如刘老师还能带腔唱，但他别的活儿都好使，短打书很好，袍带书也能听，虽然他的袍带书都带短打书味道，但也好，比如隋唐；跟他一比，袁先生有些塌不下来，刘老师不如他塑造人物广泛。
按雁翅推绷簧，腱子肉翻着太阳穴鼓着，脚后跟踢屁股蛋——这种很市井的口风，也就是单老师说着最对劲。
加上单老师精力无限，录了一万多集，这就真了不起了。虽然你听着这像是力气活，但力气活量大管饱，本身也是种天赋。可以说，精力旺盛，作品多，是单老师可以历经时间考验的因素。
但限制单老师超逸拔群、自成一高峰的，主要也是……太多了。
袁老师说三国所以好，一是三国底本好，二是他读书多，三国吃得通透，好剧情翻出花来。刘老师和她先生是自己会编本子的，看多了重样，但单看一两部是真好。田老师的剧情有些跳，但也活，而且紧凑利落。
单老师吧，播多了，难免就会重复了。《白眉大侠》这种无限叠加拖戏的事儿，大家都知道了。热闹，好玩，但是碎。所以单老师好东西很多，但真要拿一本代表作出来压住袁三国，就有些愣神儿了。
当然，从评书艺术角度出发，老几位都是高山仰止的大艺术家；哪怕你说有些后进其实功力也不浅，不该跟老几位声名差距那么大，但想想好了：他们老几位，尤其是单田芳老师，都是解放后就开始折腾的，那年代的条件，实在不易；也真亏他们几位的声名在，才能托住这行当半壁江山。
最重要的一点。
单田芳老师立人物，尤其是江湖人物出彩，除了腔调对，他老人家的嗓音辨识度，着实无人能比。
不信看各类模仿秀，唱歌必是《青藏高原》飙高音，评书定学单田芳老师。为什么？田袁刘都没他这么重的膛音，一听即知。《武林外传》里，白展堂好几次都模仿单田芳“戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍 ，胯下嘶风赤兔马，手中方天画戟——可了不得了！”
——因为学别人像了，也听不出来；学单老师，一听就是。
好比我现在，模仿单老师来句定场诗，熟悉的人看字，耳朵里都有回音：
“说书唱戏讲古，茶余饭后助兴。是非功过大家评，说书人怎敢——肯，定 （啪）！”
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