近日，服满军役的李敏镐重归荧幕了！
这一次，他牵手“鬼怪新娘”金高银，共同上演一场集合“哈姆雷特式复仇”、“平行宇宙空间”和“白马王子童话”等超复合元素的浪漫故事——《国王:永远的君主》。
为本剧的故事走向保驾护航的，是韩国当前响当当的金牌编剧金恩淑。
《秘密花园》《绅士的品格》《继承者们》《太阳的后裔》和《孤单又灿烂的神-鬼怪》等高收视率的言情剧，都出自她“浪漫爱情教母”的笔下。
不出所料，刚刚放出的《国王：永远的君主》延续了金大编剧一以贯之的“奇幻 浪漫”路数，再配上极为悦目的演员颜值、牵肠挂肚的复仇故事和穿越时空的平行宇宙，让浪漫爱情的戏码火速升级。
（尽享嗑糖幻境的朋友须知：本文将涉及部分剧情与吐槽，若有冒犯望见谅！）
一、“平行宇宙”：王子复仇的双向时间轴
《国王：永远的君主》架构了两个并行存在的时空：尚存君主制的大韩帝国与当今样貌的大韩民国，时间横跨1994至2019年。
故事要从大韩帝国的国宝，一支神奇魔笛“万波息笛”讲起——
据《三国遗事》的记载：在新罗神文王时期，神文王从东海龙王手中获得一把魔笛。吹此笛则，兵退病愈，旱雨雨晴，风定波干。
这支魔笛当然为大韩帝国的当权者国王所有。
但是，国王同父异母的哥哥亲王李霖执意认为，生性懦弱的国王弟弟不配拥有此魔笛和皇位，而且国王弟弟并不知晓此笛强大和更为神秘的力量。
为了夺回魔笛和皇位，亲王李霖策划了一场篡位行动。
西装革履的亲王率领党羽杀入珍藏魔笛的密室，他们杀国王抢魔笛，相当顺利。恰此时，太子李衮目睹了这场腥风血雨。
小太子欲拔刀砍向皇伯，却失手砍断了皇伯手中的魔笛。
魔笛，一分为二。
恼羞成怒的亲王用半截魔笛直戳向太子的咽喉，他要将亲侄子置于死地！
就在太子倒在血泊之中时，黑衣神秘人的出现彻底搅乱了李霖的计划。
慌乱中，李霖来不及找那半截砍断的魔笛，只好匆匆逃走。
神秘人在离开之际摸了下太子的脉搏，虚弱的太子扯下神秘人的工作证，上面写着“首尔地方警察厅”，警员“郑太乙”。
太子幸运地活了下来，为父王举办了葬礼并继承了王位。
从远景建筑中，我们可以清晰地看到，这是一个保留君主制的现代化国家。
至此，这是一个哈姆雷特式王子复仇的故事。
但是，向我们讲述以上故事的便是逃之夭夭的亲王李霖。
不过，此时的他正在警察局被女主金高银饰演的警员审问。
警方手头的资料显示，眼前这位略显帅气的李霖已有七十岁高龄。
据李霖交代，这是他抢来的半支魔笛发挥的作用——让他的时间流动得很慢。
原来，仓皇出逃的李霖误打误撞地跑到一片神秘竹林，他发现一处神石门，门中有一道“时光裂隙”。
他穿过此门，来到了平行世界——1994年的大韩民国（即韩国）。
在这个世界中，他遇见了刚刚被他杀死的国王弟弟，凶残地将平行世界的“民国”弟弟也杀了。
李霖打开了“民国”弟弟的家门，发现这里的自己竟是半身不遂的残疾人，不需多言，他亲手把“自己”也杀了。
恰此时，民国侄子回家目睹了这一惨状。
但是，得知丈夫死讯的弟媳竟然开心到忘形。
至此，这是一个关于平行宇宙的故事。
另一边，在平行世界中的大韩帝国已到了2019年。
小李衮已经长大成人，成为大韩帝国年轻帅气的理科型国王，并且酷爱驾白马出行。
他左有跟班曹影，陪伴成长、形影不离的贴身侍卫，外表冷酷，内心细腻；
他右随女神贾总理，集治国理政的才华与惊艳气质的容貌于一身；
在政坛上，有辅政大臣的皇叔公辅佐朝政；
在生活上，有无微不至的尚宫时时祈福与刻刻催婚。
身为国家领导人的李衮十分地平易近人，他会给平民小朋友们讲《爱丽丝梦游仙境》的故事；
也会与青年运动员们一起参加划船比赛，健硕的身材迷倒不少观赛女孩。
在慌乱的人群中，李衮偶然发现了身穿兔子服的女孩。这让他想起引导爱丽丝探索新世界的“怀表白兔”。
二话不说去追狂奔的兔女孩，看到的只是玻璃中多重倒影的自己，似乎寓意着多重时空或多重身份的存在。
再次遇到兔女孩，李衮驾上白马狂追，意外地闯入一片竹林和神石门——李霖穿越的竹林。
此时，李霖发现了时空转换的秘密——跌落的颜料液在半空中静置了。
与此同时，在另一时空的大韩民国2019年，女主角警员（郑太乙）金高银终于现身了。她雷厉风行地徒手擒贼，衣品却异常奇特，又飒又中二。
夜晚的下班路上，郑太乙路遇首尔一贯的堵车现场。就在这时，来自另一时空的李衮驾马而来。
身为警员的郑太乙马上下车制止前方“马主”，李衮回头发现她就是警员证上的女孩，不由分说地紧紧抱住。
至此，这是一个邂逅又重逢的爱情故事。
因此，来自大韩帝国的完美国王李衮，要在大韩民国完成三件要事：
一，为父报仇，寻找失踪的皇伯伯李霖；
二，弄清楚神出鬼没的怀表兔子；
三，找到冥冥之中的救命恩人（工作证上的警员郑太乙），一定会谈恋爱！
稍作总结，该剧在第一集就展现出巧妙的叙事技巧，即采取韩剧近些年比较惯常的倒叙式、多辅线的叙事模式。
运用倒叙手法的目的是为该剧埋下几处伏笔，增强了观剧的可看性和趣味性：
1.大韩帝国的亲王李霖，为什么会在大韩民国的时空里被捕？
2.在亲王李霖被捕之前，大韩民国和大韩帝国分别发生了什么？
3.大韩民国的另一个李霖，为什么是半身不遂的残疾人？
4.大韩民国的另一个“王后”弟媳，为什么在得知丈夫死了，会如此高兴？
5.大韩帝国的李霖在徒手杀死手无缚鸡之力的另一个自己后，是否把另一个侄子也杀掉了？
6.兔女孩到底是谁？为什么要引导李衮来到大韩民国的平行世界？
二、言情内核：内外兼修的“精神鸦片”
从上文来看，在集合了推理悬疑、王子复仇、平行世界和重逢爱情的多种元素之后，这应该是一部探讨平行宇宙的、有哲思意味的类型片。
实际，爱情才是主线！
首先，“外”有其表的目的：先把你灌醉！
一切的精巧设计都为言情戏份服务，这里有各种花式BGM和“MV式”影像风格为铁证。
比如，MV的柔美画质。
天气刚好，恰好阳光打在脸上，摄像头全方位无死角地供观众嗑颜，音乐也恰好响起；
强烈的CP感，总让人怦然心动；
尤其是近到咫尺的距离，哪个少女心不会小鹿乱撞？
再加上精心设计的服化道，风格化极强的骑士制服和高大威武的白马，手握大权、性格温柔、平易近人、完美无缺的人设，岂能不是万千灰姑娘的白马王子？
更何况他还是国王！
更重要的是，完美的他要跨越平行宇宙来完成寻找遗落灰姑娘的使命，哪个少女能抵抗此般地对爱执着？
在毫不察觉的情况下，观众就沦陷到剧情给定的情境之中：春光荡漾，揪心虐恋，不辱使命，为爱跨越时空！
其次，“内”有欲望的引诱：欲罢不能的情感消费！
情不知所起一往而深。
在美轮美奂的影像画面的“引诱”下，观众被情境所构造的情感漩涡所捕获，成为忠实拥趸。
显而易见，这就是一部纯度极高的情感定制剧。
口味可甜可咸，剧情可宠可丧，都是针对当下观众生活情绪之所需统一定制的精准设定。
所有的言情剧都是为契合观众的“情感结构”而量身定制的。
“情感结构”曾被英国文化研究学者雷蒙德·威廉斯提及，他认为“是时代的变迁在社会成员身上留下的烙印，作为一种新的文化象征，是在我们日常生活经验和更高层次的理性表达之间的一些‘悬而未决’的因素，在经验与表达的鸿沟之间的、更为鲜活的情感体验与实践意识”。
通俗地讲，情感结构是来源于生活的情感体验或情感需求。
看似肤浅的情爱私领域，实际也是当下大众时代情绪的出口，以及情感需求的补位。
它或多或少地契合观众的情感欲望和爱情幻想，观众在观剧时也被自己生活中的“情感羁绊”所召唤。
浪漫爱情剧的目的是让观众在别人的故事里感动自己！
所以，《国王：永远的君主》仍然是主题先行的类型化作品！
所谓“类型化”，是事先设置一个极端化的，或浪漫或惊险的情境，让观众迅速与角色认同，缝合到作品中，再用成熟的、惯常的叙事套路补充故事——构成更为纯粹、简单的情感体验。
在人物设定上，角色只能是单一面孔，一定不能复杂：霸道总裁、贴心暖男、单纯女孩或心机girl····人物是观众一眼能记住，一秒能认同的。
如此操作的目的，首先离不开韩国电视剧“编剧中心制”的产业逻辑。
因为说到底，电视剧是一门讲故事的艺术。
通过有效的故事设定和叙事策略，用通识性的审美外观，传达全球共享的价值理念，以此尽可能地降低电视剧海外输出时的“文化折扣”。
电视剧强大的叙事能力，将带动着造型能力、品牌价值和衍生能力，让电视剧产业一举成为其他文化产业望尘莫及的排头兵。
其次源于，资本需求的内生动力。
Netflix的CEO里德·哈斯廷斯曾坦白说：“Netflix最大的竞争对手是人的睡眠”。
作为赋能产业和广告渠道的电视剧产业，依托如梦如幻的影像作品，为企业的产品宣传开辟了广阔的空间。
类型化创作的直接目的，是尽可能多地吸引观众。
沉浸剧情的观众成为广告商潜在的消费者，有朝一日将消费影像中不经意的物品。
比如，服装、化妆品、首饰、皮包甚至饮料等等，任何在荧幕上出现的东西。
借助于成熟的类型剧，形成一个“观众-广告商-电视台”各方收益的利益链条。
观众不过就是广告商在电视台（或制播机构）购买的产品，如此而已。
当然，如果不介意成为“沙发土豆”或利益链条的一环，只为如释重负地享受一把沉浸式恋爱体验的话，《国王：永远的君主》还是一部有相当情感满意度的浪漫剧。
其实，作为观众倒不必锱铢必较，尽情遨游在生活重负之外的浪漫仙境也好。
,
