前不久（6月30日），适逢黄家驹逝世25周年，忍不住又和大家重温了那些经久不衰的歌曲：
20多年了，《光辉岁月》《海阔天空》《真的爱你》《喜欢你》...至今仍被传唱。
只是，太过留恋家驹的歌，反而忽略了他在其他方面的痕迹，比如影视领域。
黄家驹生前共出演了八部电影。
第一部是1987年与林正英主演的短片，《小说家族之对倒》；
片中，林正英正在街头看黄家驹表演
之后他又在《靓妹正传》《黑色迷墙》《吉星拱照.》《开心鬼救开心鬼》《豪门夜宴》这六部电影中，陆续客串了音乐人的角色；
《开心鬼救开心鬼》黄家驹
他的第七部电影是1991年出演的《莫欺少年穷》，这是家驹在演艺生涯中第一次当主角。
影片讲述的是四位少年的追梦过程，在一定程度上也是在回顾Beyond乐队成立前的奋斗史。
他的第八部电影是1992的《笼民》。
可以说，这是黄家驹的演艺巅峰之作，同时也是他生前拍的最后一部电影：
《笼民》I 1992
豆瓣：8.8
作为家驹生前遗作，《笼民》意义非凡，它为我们保留了家驹最后留给世界的光芒。
作为电影本身，它更是不同凡响。
影片一举夺得第12届香港金像奖最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳男配角四项大奖。
要知道，当年一同被提名的都是一些响当当的作品：
刘镇伟执导、梁家辉主演的《92黑玫瑰对黑玫瑰》；张曼玉、刘嘉玲、张家辉主演的《阮玲玉》；李连杰、甄子丹主演的《黄飞鸿之二：男儿当自强》；周星驰、张敏主演的《武状元苏乞儿》；
和它们相比，《笼民》的知名度差的不是一星半点。
但这并不妨碍它成为一部经典，并且凭其特有的现实主义视角，异军突起，夺得“最佳”。
我们知道，香港电影从来都不缺乏小人物，但是青睐的，往往是发哥那种布衣侠士，或者星爷那样的草根英雄。
市井生活被当作主人公的背景，嘻笑调侃，插科打诨，远离世俗，江湖再见。
出自 周星驰《功夫》
但《笼民》不同，这是一部真正把镜头对准了弱势群体和社会问题的电影，记录的是时代一隅。
它没有一个真正意义上的主角，而是直接将舞台让给众生。
这里的众生，是高度发达的香港社会里，蜷缩在最底层、最卑贱的一群人：
笼民。
什么是笼民？
顾名思义，就是一群住在“笼子”里的人。
香港地区，人口密度极大，寸土寸金。
一些社会底层人群承受不起高昂的房价，又需要一处安身之所，“笼屋”便应运而生。
香港笼屋，又叫“床屋”。
在许多老式楼房里，布满了密密麻麻的床位，每个床位被铁丝网团团围住，划分开来，犹如一个个笼子，“笼子”里除了床铺外，还堆放着各种生活用品。
这些住在“笼子”里的人，则被形象地称之为“笼民”。
影片中笼屋所在地，有个相当高大上的称呼：华厦男子公寓。
华丽丽的名字下，其实就是老鼠洞一般的贫民窟，里面住着的，也都是繁华都市中的老弱贫苦。
笼屋的管理者肥公，多年来一直独自照顾着自己的傻儿子；
讲义气但脾气暴躁的修补匠，单身多年，每天为生计奔波忙碌。
尖嘴猴腮的唐三儿，常年领着一只猴子卖饼谋生；
最大毛病就是爱占小便宜，就连邻居用来逮老鼠的面包都会偷吃。
吝啬的老头陈十一，大家都叫他711，开着笼屋小卖部，几十年没出过笼子。
老实善良的大妈跟711是邻居，也是雇佣关系。
给711打工三十多年，负责每天进出货，照顾711的生活起居，工资是两罐午餐肉。
各色人等簇拥在这个棺材板一样的狭小空间，苦中做乐，过一日，算一日。
黄家驹饰演的小混混毛仔也是笼民之一，蹲过5年监狱，叛逆、冲突、唯利，却有情有义。
长久以来，拆迁队对这片笼屋虎视眈眈，总想拆之而后快。
机缘巧合，毛仔成了某位议员的利用工具，为他骗来了大多数笼民自愿搬离的签名。
当毛仔得知自己被骗后，不想成为罪人，又想帮大家伙偷回签名名单。
但最终，笼屋还是被强拆了，那些把自己锁在笼子内的笼民也被强行拉走。
如果说《肖申克的救赎》里面有些牢犯不愿意离开，是被监狱体制化了；那么，住在笼子里的人不愿意离开笼屋，又算是什么呢？
这两者存在很大的区别，因为笼民离开笼屋后，处境可能会更糟。
蜗牛也许不愿意缩在壳里面，只是没有了壳会更难过。
失去了最后的栖身之所，这些笼民们又该何去何从......
一处破屋，几面网格，一群笼民，千万众生相。
小市民的冷漠无处不在。
每个人都把自己关在狭小的床上，畏惧外界畏惧改变，对偷盗深恶痛绝，对明天充满恐慌。
底层人民的义气也无处不在。
凑份子给不幸猝死的邻居过头七，竭力帮助九十九岁老人生活，尽可能微笑着问候每一个早晨。
批判和温情巧妙地融合在一处，愤怒的矛头却不知指向何人。
指向贫民窟里的老人们？
他们已经无能为力，只能得过且过；
指向业主？
法律面前人人平等，业主有收房的自由；
指向政府？
香港要发展，老房拆迁，势在必行。
好像人人都有错，好像人人也都有自己的道理。
归根究底，这是一个引发时代阵痛的历史难题。
即便过去了几十年，居住问题在如今香港也依然存在。
▌今天的笼屋
密密麻麻的笼屋，一般建在深水埗的危楼，70㎡的屋子，几十个3层铁笼，最多能住到200人左右。
▌劏（tāng）房
相当于分割房，面积通常小于8㎡，厨房、卧室、客厅三合一，每月却要2500~4000人民币。
▌棺材房
在香港，每晚都有人睡在“棺材”里。
面积≤4㎡，最小的不过1.4㎡，仅仅放得下一张床，人在里面只能躺着！租金约合人民币1600~3200/月。
在这里，常常可以听到有人自嘲：
“我还没死，就住进了棺材里。”
▌厕所房
更触目惊心的是厕所房，马桶上方搭个板，月租金2200元。
如此，电影《笼民》确实戳到了香港居民的痛点，也戳到了整个社会的痛点。
最后，我们再回到主角黄家驹身上。
据说黄家驹的角色，起初是想让周星驰演的，毕竟当时的星仔，是演小人物的头号代表。
对比之下，黄家驹不是影帝，也没有令人称道的演技。
他甚至演不好他自己，在《莫欺少年穷》这部电影中，家驹的表演仍旧不自然。
但黄家驹配得起《笼民》，他的成长环境就是《笼民》的现实版。
1962年6月10日，他出生在一个劳工家庭，一家七口人住在九龙深水埗一个不到30平方米的小房子里。
学生时代的家驹，把一把别人丢弃的旧木吉他捡回家，放在床上，看了很久，又把它拿起来，弹出了声音。
就是这样一介草根，最后成为了一代传奇。
《笼民》里有这样一个镜头：毛仔站在大院里，抬头看向天空，很容易让人想到《海阔天空》。
就像《海阔天空》的乐坛地位一样，《笼民》也是黄家驹电影生涯的绝唱。
生命的音符在盛夏里开始，又在最好的年华戛然而止。
戏里戏外，他都脱离了牢笼，永远离去，但永远年轻。
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