作家周国平在《灵魂只能独行》里写道：
“真正的成熟，应当是独特个性的形成，真实自我的发现，精神上的结果和丰收。许多人所谓的成熟，不过是被习俗磨去了棱角，变得世故而实际了。那不是成熟，而是精神的早衰和个性的消亡。”
诚然如是。
一个人成长的代价是用时间换来的，想活出自己，必定要抛却过往，不畏将来，珍惜当下。
每一个年龄段都有其闪耀的光芒，这是生命的厚度，也是岁月堆积起来的珍贵画面。
世人该追求的，是一个越来越好的自己。
就像吴越。
近日，吴越做客《鲁豫有约》的节目，在这里分享了很多关于自己鲜为人知的故事。
关于中年女演员的危机感，她说：
“在逆境的时候你容易看到很多真实的人，不顺利就是来到了年龄的最危险的时候。”
在她眼里，该危机的不是中年，而是没有实现自我价值的日子。
于她而言，演员就是她此生最大的价值，她不断深耕，无私奉献，花容月貌之时可以演女主角光彩照人；年老色衰之后可以凭配角火出圈。
和鲁豫聊天时，吴越说靠配角红得一塌糊涂，完全出乎意料。
究其“红”背后的根本原因，是因为她是在用心塑造一个人物。
在近期完结的《八角亭迷雾》里，吴越和郝蕾、段奕宏等一众老戏骨同框飙戏，一个比一个精彩。
她饰演的周亚梅，是一个外表温婉，内心曲折的双面人物。
将一个隐藏了19年秘密的双面人物性格无缝衔接，温婉和痛苦的状态，直击人心。
这种演技，也只有在吴越身上才能看到。
《扫黑风暴》播出之后，吴越在观众心里就是“贺芸。”
她演的并不是正面角色，也没有主角那么多的戏份，但胜在层次极其丰富的表演。
但最让吴越出名的，还是《我的前半生》。
在这部剧里，吴越用一个“老相”的中年状态，让所有已婚女人都感到了焦虑。
“凌玲”被塑造得有多成功？当时前半生热播的时候，怒火中烧的网友追着吴越骂。
骂到她不得不关闭评论。
时隔4年，吴越在《鲁豫有约》中再谈《我的前半生》被骂原因，依然不解：
“我到现在也不能理解，我怎么了？口喷毒箭的骂，没有一个人喜欢被骂，我们只是在演戏嘛，有这个必要吗？”
怪就怪她自己演得太好，带动了故事线，也带动了观众的情绪。
观众的“人戏不分”，也许带给她无尽的困扰，但这恰恰说明：那些评论是对她演技的认可。
作为娱乐圈的老戏骨，吴越很少参加真人秀节目，她一直深耕着的，是自己作为演员的价值。
翻阅吴越的履历，能查到的八卦绯闻一个也没有，营销话题、流量人设更是不存在。
在爱恨情仇是非遍地的娱乐圈，她更像是一个“局外人”，只在戏里出现。
浮华喧嚣的圈子里，寻一处简单真实的归宿，实属难得。
吴越身上，有一种文艺范、清澈恬淡的书卷气息；
这是因为她出生于书香门第，从小就受艺术熏陶。
长大后，吴越考进表演系，进军娱乐圈，从此一发不可收拾。
初进娱乐圈，她凭借着年轻的资本出演了很多主角，每一种角色，都是一种人生。
明明是同一张脸，但你看她的戏，永远不会串戏。
年龄大了以后，吴越慢慢从女主角的身份退到了不起眼的女配角。
年龄的变化和戏份的轻重息息相关，吴越也深知这一点。
她并没有向其他女演员求导演给机会，也不会拿曾经的辉煌当炫耀的资本；而是踏踏实实的继续深耕。
给她一个剧本，她觉得人物有挑战性就演。
2013年，40岁的吴越在《假如生活欺骗了你》中，饰演一个从20岁到30岁的成长女性。
演完这部戏后，吴越就立马下定决心，再也不演扮嫩的角色了。
在她看来，让一个40岁的女人演一个20岁的少女，是一种精神消耗的行为。
这种情形，让多少女演员汗颜？
42岁的章子怡在《上阳赋》里演15岁的少女；43岁的刘涛在《星辰大海》里演16岁的少女；38岁的蒋欣在《情深缘起》里演少女谈初恋……
每一部，都让人无力吐槽。
中年女人演少女并不简单，要调整心境，要演出活泼灵动，还要让观众相信，要演出这种感觉会身心俱疲。
最重要的是，即使演员保养得再好，也演不出少女的明眸。
因此自《假如生活欺骗了你》这部戏后，吴越再也没扮演过不符合自己年龄段的角色，那是她第一次中年演少女，也是最后一次。
吴越对自己有很清醒的认识。
她有过刻骨铭心的爱情，兴高采烈地拥有，痛彻心扉的失去，却从不提起，交给岁月抚平；
她遭遇过低谷，却从不觉得委屈，只迎难而上，期待明天更美好；
她已经越来越苍老，却从不否认自己的价值，她喜欢历经千帆后的成熟的自己。
她不乱于心，不困于情；不畏将来，不念过往。
三毛在《雨季不再来》一书里写道：
“真正的快乐，不是狂喜，亦不是痛苦，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生中做一个普通的人，享受生命一刹那的喜悦。”
吴越的状态，何尝不是如此。
在纸醉金迷的娱乐圈，她始终靠作品说话。
每次被推上热搜，都是因为她演的戏太过出彩，让观众欲罢不能。
演戏之余，她旅游，画画，读书，尽可能地慢生活，给自己有限的人生里填充无限的浪漫色彩。
年近50岁，她依然单身，向往爱情，却宁缺毋滥。她不愿用糟糕的感情点缀生活。
她的恬静外表下，有个丰富多彩的好心态。
这样的女演员，才是人间清醒。
END
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