有人说徐俊雅和顾晓岩两个角色，一个来自于红色教育电影，一个来自于都市剧，剧中的年代也不同，所以这两个角色没有可比性。我觉得这种说法不对。虽然顾晓岩是一位青春靓丽的现代女性，而徐俊雅是一位朴实无华的传统女性，但是这两个女人却有着很多的共性。面对生活的挑战，她们选择了默默地承受，面对家人和孩子的诉求，她们一直在默默地奉献，而在片中，丁柳元和俞飞鸿这两个当红演员也真是到了可以撞脸的程度，优雅的举止，端庄的样貌，再加上偶尔的小任性，让大家看到了什么才是真正的女神，她们的演绎也颇具共性，善良而倔强，内敛又执着，传神地向观众展示了这两个女人作为妻子，作为母亲，她们一直在努力的担当，无私的奉献，默默无言，无怨无悔。
默默支持老公的顾晓岩和始终追随丈夫的徐俊雅
在电视剧《大丈夫》中，顾晓岩最初的亮相其实给人的感觉是既传统又让人温故知新。对于现代追求自我，追求挑战的女性来讲，顾晓岩无疑是传统的，她研究生毕业后就和任大伟结了婚，婚后一直没有工作，而是守住家庭，支持老公，养育儿女，也许会有人说她的生活过于平淡乏味，说她本人丧失自我，可是在她眼里，她的婚姻永远都充满着和任大伟登山游水时浪漫，充满着和家人一起欢笑的温馨，为了这份美好，她愿意奉献自己的所有，而这一切被任大伟得到的太过容易，所以才有了后来劣质的冲动，在我看来，这是任大伟的悲剧，而并非顾晓岩的悲哀，在任大伟眼里，失去了才觉得美好，而往日的美好却早已一去不归，而坚守美好的顾晓岩仍会得到真爱，幸福。
而在《我的父亲焦裕禄》中，这种美好的品格似乎在徐俊雅身上得到了复制，自从在尉氏县团委认识了焦裕禄，便对这个外貌俊朗、能拉会唱的青年倾心。后来他们一起到大连起重机器厂，洛阳矿山机械厂，兰考县，虽然是四处漂泊，但是对于丈夫焦裕禄，她总是在默默地支持，无论前方是否迷茫，是否艰难，她都无怨无悔地跟随焦裕禄，直到后来来到兰考，面对一个当时贫穷到极限的县城，为了支持焦裕禄的工作，她毅然放弃了大城市的优越生活，来到了兰考。焦裕禄整天忙于工作，很少能顾得上家里的事，于是，她便在工作之余，承担了所有家中的事务，虽然偶尔也会向焦裕禄发两句牢骚，但是丈夫的一句“你是最好的天底下妻子”就足以让她的得到宽慰，这并不是她易于满足，而是心中充满无私的爱使能够在面对生活的艰辛时，默默地承担，默默地努力，让自己的亲人能少操一份心，多得一份爱。
为了孩子舍弃自己的幸福
面对任大伟的出轨，顾晓岩受到了很大的打击，她本人从来没有工作过，没有社会经历，可是，她没有放弃孩子，为了能够让任乐得到更好地教育，她去做了房产中介，其实这对于一个内向的人，没有经历过社会毒打的人也是一种挑战，可是她宁愿自己去给别的业务代表争抢客户，宁愿冒着烈日站在道口宣传，却要让孩子用精致的小提琴，上昂贵的补习班，希望孩子能够得到更好的教育。在电视剧中，俞飞鸿将顾晓岩这一角色演绎的含蓄又饱含坚定，高冷而更具温情，让观众在无意间被顾晓岩所吸引，为她而感动。
而对于徐俊雅来讲，母爱在她身上则表现得更为传统、朴实，寻常人家的柴米油盐是她要操心的，孩子们的衣食住行是要她考虑的，为了能让焦裕禄不分心，她默默地承受了所有家庭的负担，无论日子过得再苦，她也无怨无悔，丁柳元出演的亮点在于，她能让大家眼里一位普通的女性变得鲜活，能够让她所做的每件普通的家务事都充满温度，就像电影里徐俊雅在织着毛衣，焦裕禄在写着稿件，两人间简单而朴实的悄悄话能让人血流加速，吃饭时，徐俊雅抱着小的孩子，给大孩子夹菜，再给小孩子喂食，那一幕更让人饱含感动，丁柳元的出色表演让一个普通的中国女性形象变得丰满，给人以无尽的温暖。
朴实的靓丽，清纯的娟秀
还记得电影中，徐俊雅给焦裕禄送饭的那一幕吗，
还记得那个等待焦裕禄一起回山东老家的徐俊雅吗，
朴实无华的装束，清秀纯真的面容，彻底打破了女人的美是靠妆出来的这句话，让我们看到了，原来美的自然才能让人真正心动，丁柳元的演绎让我们真正感受到了这位普通女性清秀无邪的美，其实她不是不会打扮，从第二张照片我们可以看到，一身普通装束的徐俊雅透露出一种优雅动人的美，这种美没有经过修饰，流露的那么自然，却能给人以莫名的心动。
而俞飞鸿扮演的顾晓岩给人的感觉是同样的，在初登剧幕时，顾晓岩给人的感觉不像顾晓珺那么张扬，而是一种内敛又不经意间流露出的美，美得那么自然，那么超凡脱俗，而后来经过化妆师装扮后的形象，我觉得并没有原来那么完美，也许是影片的一种突破吧。
结语
顾晓岩和徐俊雅，一个来自于现代都市剧，一个来自于红色电影，源自于现实，虽然有着时代的间隔，但她们身上流露出的那种无私的母爱，坚强的品格却是相同的，通过这两个角色的对比，也许会给观众在观看动感的都市剧时带来一点深沉，观看红色电影时带来一点别样的情调，我想这正是艺术的魅力，更来源于所有善良女性本身的品格。
#电影我的父亲焦裕禄#
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