纵观这些年如火如荼的华语电影市场，翻拍是一个绕不开的词语。如今的中国电影市场空前繁荣，观影已经成为这个民族最日常的娱乐方式之一，一颗颗渴望娱乐生活地年轻的心嗷嗷待哺，电影产品的虚耗需求也日益增多。
大环境之下，翻拍作为一种投入产出比较高的方式，一次又一次被电影人们选择，这些年我们也就看到了太多的翻拍电影。
从操作执行的层面上而言，为什么会有这么多翻拍的电影呢？其一在于被翻拍的电影本子本身好，第二是在于编剧市场的供不应求，人们的娱乐生活需要更多的电影养分，而原创剧本显然并无法满足新鲜电影的容量，当剧本的生产赶不上电影的生产速度，寻求那些国外地优秀的可以被复用的剧本就是最经济的选择了。
在我的印象以及观影记录当中来看，地理上毗邻我们国家的韩国，似乎是我们的电影人最爱去选择翻拍的一个国度，我简单的回想一下，这些年上映的翻拍电影，有许多便是源自韩国，包括不限于《重返二十岁》、《我是证人》、《找到你》《外公芳龄38》以及正在上映的《大人物》等等。
同样地地理相对而言毗邻文化多少也有些同宗同源的日本，也是华语翻拍电影的多发地，这些年的就有《追捕》、《麻烦家族》、《深夜食堂》、《解忧杂货店》、《嫌疑人X的献身》等等。
毫无疑问，在众多翻拍的电影当中，质量有好有坏，但整体在大众的印象及市场的反应中，并没能激起多么了不起的水花，早两年许多的翻拍电影，甚至不少都是直接的复制粘贴，包括剧情、演员的表演，里里外外都透露出一股求稳求块的创作思路，了无本心，也难怪观众并不领情了。
一个很有意思的现象是，早些年的翻拍电影扎堆的时候，电影的宣传是很乐意提到原版的，纷纷以某某电影的中国版来作为市场宣传的核心立意点，这一两年，相对而言就少了些，可以看到创者们有意无意会淡化这层信息，不知是否是有数据方面的考量。
在正在上映的电影当中，有两部翻拍作品，一部是翻拍自意大利电影《完美陌生人》的《来电狂响》，一部是翻拍自韩国《老手》的《大人物》，包括原版翻版在内的这四部片子我都看过，我能够得到的关于华语翻拍电影的经验是，很显然，如今的翻拍电影更聪明了，在剧本本土化上，电影有了不少自己的思路，创作者也极善于将剧本与国内现当下的生活体验相结合起来，譬如《来电狂响》里置入了一条被手机生活充斥的中国当下的城市生活浮世绘，这是原版当中没有的线索，而《大人物》里，角色们面临的被拆迁以及购房摇号的生活经验也是我们所熟悉的。
翻拍电影有执行上的轻便，当然也有其他方面的弊端，于观众而言，总是有一些先入为主的观念的，一部翻拍电影，想要在观众那儿获得比原版更多的赞美之词这事，几乎是不可能完成的任务。就我个人来看，国内这些年的翻拍电影，也几乎没有超越原作的，他们大部分思考更多地还都是如何借他山之石攻自己这块市场的玉，作品本身的好与坏，可能也并没有那么重要，只是在如何讨好市场这个事情之上，有聪明也有愚蠢罢了。
当然，关于翻拍这件事，华语电影并非只有翻拍，也有被翻拍，譬如2018年就有《扫毒》、《全民目击》、《那些年我们一起追的女孩》三部片子被韩国日本翻拍，早年间，也有香港电影《无间道》被美国导演马丁·斯科塞斯翻拍成《无间风云》，最终荣获奥斯卡最佳影片，那大概是华语电影被翻拍后最大的一次动静了。
电影，归根结底是一件讲故事的艺术，这世上的故事，只要是好故事，总是经久不衰的，就看怎么讲，讲的好就总有人愿意去听，翻拍电影从来都不是一个注定错误也不应该是一个抄近路的事情，而是一个选择。好的故事，总是时讲时新，所谓经典，也从来不是注定只有一个样子。
翻拍，没什么错，这些年，华语电影翻拍出一堆中规中矩的片子，也没什么错，只是稍稍有些遗憾，因为我始终觉得这本来是可以做得更好的。
封面图：《大人物》剧照
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