虢国夫人游春图全图
非常喜欢唐代的仕女图。大唐盛世，物华天宝，唐人所尚，以丰肌为美，唐代的仕女图充分展现了人们这一审美观。唐仕女图的仕女形象体态丰腴，皮肤滋润光泽，脸型圆润饱满，姿态万千。衣着轻纱松软，线条流畅，色彩艳丽，视觉上给人强烈的舒适感。《虢国夫人游春图》是唐代仕女图的优秀代表，堪称唐代仕女画作品中的杰作。
《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱的画作。原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，现藏于辽宁省博物馆。画作描绘的是杨贵妃姐姐虢国夫人踏春出游的场景。图中八骑九人，鲜衣怒马，浩浩荡荡奔向郊外。图中人物衣着华丽，色彩鲜明，面色如生，神情各异，身材丰腴典雅，生动活泼。马匹肥硕健壮，装饰讲究。图题为游春，作者却没有描绘春景，但透过奔跑的马匹，人物的闲适，春的气息扑面而来，颇有"踏花归去马蹄香"的感觉。这一切，犹如透过薄雾看景，影影绰绰，却又趣味十足。
贵妃杨玉环极端受唐玄宗宠爱，所谓"一人得道，鸡犬升天"，杨氏家族权势熏天，风头无两，民间甚至有了"遂令天下父母心，不重生男重生女"的说法。虢国夫人杨氏是杨贵妃的三姐，蒲州永乐（今属山西芮城）人，生年不详。杨玉环得宠后，她的三个姐姐被召入皇宫，三姐被封为虢国夫人。虢国夫人喜好奢华，行为放纵。北宋文学家、地理学家乐史撰写的《杨太真外传》记载："虢国不施脂粉，自炫美艳，常素面朝天。"
说了这么多，就是想让大家对虢国夫人有所了解，这样分析起来，图中这踏春的九人中哪一位是虢国夫人，才有据可依。哪一位人物是虢国夫人，画作者没有标识，是这幅画留给后人的千古谜题。
我们先看画作布局：前有三骑导引，为首者身穿青色男装，二者为红衣女子，三为白衣男装者，后面五骑，四者女子，一位男装者。其中一较为年长女子，怀中抱一女童，应为保姆和小主人，这应该不会有疑问。那么其他人中，哪一位才是虢国夫人呢？
先分析下人物的身份。画中有四匹马的胸前悬有球状红缨，分别是为首的第一骑、中间的三骑。古称球状红缨为"踢胸"，而悬"踢胸"的坐骑，是身份贵重者所乘。所以，以往的专家认为这四匹马上必有两人是韩国夫人和虢国夫人。
虢国夫人游春图局部图
排列第四位并行的两骑，乘者衣饰华贵，服装低襟敞领，发髻为贵族妇女流行的"堕马髻"，服饰皆与别人不同，再根据绘画"构图中心"的理论，所以专家认为此二人应为虢国夫人和她的姊妹韩国夫人。一般认为第四骑为虢国夫人，与她并辔而行的是韩国夫人。
传统认为的虢国夫人
持以上观点的人为数不少，但一直也有不同的声音，有学者认为第一骑着青色男装者为虢国夫人。最近，我国连环画大师王弘力，根据画中人物的服饰、坐骑，系统阐述了这种观点。王弘力先生对我国历代服装都有较深的研究，他观点依据有以下几点：
一、盛唐时期，民风开放，特别经过武则天的"红妆时代"，女子着男装风气甚盛。王弘力先生认为女扮男装是虢国夫人性格的体现。她恃宠而骄，"虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊"，性情飞扬，肆意而为，着男装招摇过市一点不奇怪。以她飞扬的特性，纵马跑在队首也很自然。
二、从画面分析，第一骑乘者，面部饱满，线条柔和，幞头后面露出的头发和鬂发明显比另外着男装的二人多，显然是个女子。虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花，衣服饰纹和马匹装饰比另两骑男装者华贵异常。另两骑男装者皆露裤腿，着高靴，说明穿的是侍者服用的缺胯衫。而第一骑长衫遮腿，显然身份不同于他们。
三、再从马匹说起。图中有两匹三花马，中年女子和女童同乘一匹，着青色男装者乘一匹。三花马，即鬃上剪三花。三花不仅是装饰，还是良马的最高标志，马匹等级的说明，只有贵族身份的人才能骑乘。第一匹马，鬃剪三花，胸悬"踢胸"，马鞍纹饰华丽，是其他马匹不能比拟的。
四、没有线索说明韩国夫人也一同出游，画题为"虢国夫人游春图"。
王弘力先生的说法有理有据，我深以为然，非常支持他的观点，
至于并辔而行的两贵族女子身份为谁，现在也不可考了。
虢国夫人游春图之虢国夫人
作者：淡看云起，70后女子，持"行到水穷处，坐看云起时"的人生态度，一直喜欢文学，希望用文字来构建自己的精神世界。
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