紫砂传说故事大全(风化陈腐出好砂)(1)

爱茶的人,多少有些旁人难以理解的癖好。

在茶的收藏界里有位姓陈的老前辈,他的藏品不只各式各样的茶,还有各个年代的朱泥壶、紫砂壶。他的会客室,沿墙的一面摆着一个个玻璃展柜,展示着他大半辈子的藏品,其中不乏早年与茶相关的文书资料、古董茶与他蹲点茶区钻研的一些成果,展柜上方还有壁橱,存放着他未及示人的宝贝。他座席身后的展示架尤为精致,里面存放着好些颇有年代的朱泥壶和紫砂壶,大部分是完整的,也有些是破损后又金缮修复过的。

紫砂传说故事大全(风化陈腐出好砂)(2)

清乾隆紫砂小圆壶 图源故宫博物院

老先生泡茶有个起手式,尤其是泡早期的普洱茶时,总要先在瓷盖碗内用沸水洗茶两次,等茶饼稍稍舒展了,再移入壶内正常冲泡。“那个时候的普儿(洱)茶不干净,怕把壶污染了。”早期的普洱茶制作粗犷,生产环境的卫生条件一般,而好的紫砂壶又具有较强的吸附性,这对爱茶又爱壶的他,却成为鱼与熊掌的难题。或许,先在瓷器里洗出杂质之后,再用紫砂壶冲泡,既能避免壶“串味”,又能借着紫砂的特性提升韵味吧。

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孟臣小品

“紫砂”是宜兴丁蜀黄龙山一带出产、适制器皿的泥料的统称。紫砂并非全都是紫色,依色泽、泥料特性等细分如紫砂、红泥、段泥、绿泥、黑铁砂等不同的矿料。随着风化时间、练泥提纯,乃至于窑烧温度、次数的差异,同样的泥料也会呈现出截然不同的风貌。如同茶叶一般,同一片茶园,采摘时间、标准不同,或是制作手法调整之后,成茶的外观、韵味也判若两样。虽有规律可循,其中却也蕴含几种排列组合产生变化的可能。

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宜兴丁山前墅村前墅龙窑 图源视觉中国

紫砂壶的历史,一般认为始于明正德年间,乃宜兴金沙寺僧及书僮供春从制缸、瓮的原料中拣选细土,澄练之后制成茗壶。然而,1976年的考古,在宜兴丁蜀镇蠡墅羊角山附近发掘出古龙窑遗址,其中有大量的壶嘴、壶把、壶盖等紫砂残器。出土的紫砂器除了原料、制坯工艺和烧制技术较为粗糙之外,矿物的成分与现代紫砂基本一致。此考古发现让紫砂壶的历史上看北宋中晚期。当然,彼时的饮茶方式和现代不同,紫砂壶也许还不具备“泡茶”的功能。

与现代泡茶习惯相仿的小品壶,约莫始于明末清初。据传,明天启、崇祯年间有制壶能手惠孟臣,擅制小壶,为时人所推崇。或许是后世子孙继承了他的制壶事业,以孟臣之名为品牌向外推广,久而久之“孟臣”就成为小品壶的代称,品牌效应如涟漪般扩散开来。时至今日,以孟臣为款的紫砂壶仍为数不少。

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茶、茶具与喝茶方式,三者相互影响、密不可分。传说苏东坡到义兴(宜兴)时,发现当地的紫砂器煮水更宜品茶,便兴致高涨地设计了一款紫砂壶,并题名“松风竹炉,提壶相呼”。清代袁枚曾嫌弃武夷茶“浓苦如饮药”,直到某一年游武夷山与僧道品茶,当地泡茶的器皿是“杯小如胡桃,壶小如香橼”,如同现代的功夫茶一般以小壶冲泡、小杯啜饮,反让袁枚对武夷茶黑转粉,感叹这种冲泡方式能让茶“可以瀹至三次而其味犹未尽”。

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风化陈腐出好砂

真正的紫砂得来不易,从地下开采出来后,须堆放到露天泥场风吹日晒雨淋,让矿料在干湿交互之间自然碎裂,形成自然的腐殖酸以纯化泥性。一方面也使可溶性盐类物质溶解,提高泥料的耐火度与纯净度。矿料风化仰仗的是自然气候催化的转变,过程缓慢。一般来说,风化时间越长就越彻底,某种程度上代表泥料的品质越好,后续的发展性也越大。

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风化后的下一个关键是泥料陈腐。陈腐指的是将风化后的矿料粉碎、筛分、提纯至粗细相等的粉料,加入净水拌匀,置于温度、湿度合适的封闭环境之中,促进泥料的氧化和水解,使泥料中的有机物质进一步腐烂,养出泥料的胶状物质,以增加可塑性。陈腐能改善泥料性能,与风化一样,陈腐的时间越长意味着泥料的功能越显著。泥料的新与老,一般指的是风化和陈腐期长短的差别。陈腐之后,就可以进入最后一道练泥的工序了。

从喝茶的角度来说,泥料与烧制方法无疑是影响茶汤表现的重要因素。我曾用80年代以前的老厂壶与近三年出窑的紫砂壶做过对比,在器型与茶水比相当的情况下,老壶降低茶汤燥感、提升润度有相对卓著的作用,也能处理掉一些令人不爽的青味,就像给茶汤上了一层柔光的滤镜,而新壶则在发茶性、提香方面比较明显。这种差异除了源于泥料,可能与新壶大多反复烧制,工艺师追求严丝合缝的精致度、不断探索窑温的临界点有关。

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拍身筒 图源冷海雅

三联爱茶出品的摹古紫砂壶,所选用的泥料是紫泥的“中槽青”。中槽青所处的位置在底槽青上层,矿物成份与底槽青基本一致。底槽青是市场上所公认的紫泥中的极品,烧成色泽稳重,润度佳。但是,底槽青名气虽响,能见到真容的却寥寥无几,也有许多“底槽青”是加了发色剂模拟而成,真假难辨。而这款摹古壶的泥料中槽青,经长时间风化、陈腐,在2013年练泥至今又陈了五年,烧制出来的壶成色紫带棕红,泥料细腻如梨皮,泡养后油润可人、富有层次感。

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泡茶人的紫砂壶

当代的壶比起老厂壶的时代,在做工上要讲究得多,至少在壶嘴、盖钮、壶把的三点一线、或者盖口的严丝合缝上要精到不少。加之各种新颖的造型、各色纹饰,琳琅满目,让人不知从何下手。尽管如此,我依旧偏好传统的经典器型。

兴许这些经典器型经历史的检验,几代壶人的反复调适、定型,更符合使用者的需求。我曾用过许多揉合现代工艺师“巧思”的紫砂壶,虽然造型抢眼,但用起来常让人欲哭无泪。例如壶嘴与壶身比例不协调者,即便出水再如何流畅、水线再如何漂亮,但出水时间过长,往往让壶内的茶水浸泡过久,难免增强苦涩。又或者盖钮设计不恰当,稍一不慎便会烫手摔壶。这些都违背使用紫砂壶泡茶“追求更好的茶汤”的初衷了。当然,这也取决于做壶的人泡不泡茶。

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三联生活制紫砂壶(图为泡养三周效果)

从现代存世的小品紫砂壶来看,乾隆时期大概是一个发展高峰。乾隆朝的小品壶有个共通的特点——壶嘴的斜度曲折含劲,收放有度,一般以“乾隆嘴”来代称此时期的特点。被乾隆过的文物常“以满为美”,而这种“美”过于华丽,经常让人感到窒息,然民间用的紫砂器却仍旧素雅,底款题诗居多,不失文气。这或许与江南文人偏居、与皇城文化有所区隔有关。此次三联爱茶出品的紫砂壶,形制就来自乾隆朝的朱泥小品,原壶款识“行吟于月下·孟臣”,身筒上肩宽阔饱满、底部微收,壶嘴不改乾隆时期的曲线,而顶盖高耸利于诱发茶香,十分称手。

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推板窑

要从市面上众多形制的紫砂壶中挑选一把长期适用的,能兼顾器型、泥料、烧制工艺,乃至整体气质的把握,大概不是件容易的事情。本次三联爱茶携手冷海雅老师,从喝茶人的角度出发,在经典器型的基础上讲究泥料、工艺,尽可能把壶的美观与适用性体现出来。冷海雅说,每次窑烧她都会记录参数,在不同的温度及窑烧状态下探索比较,她发现使用原矿泥料,加上窑烧气氛稳定的推板窑,以一次电窑、一次推板窑的烧制方式更体现紫砂的特性,满足喝茶人的使用需求。

江湖上盛传不少使用紫砂壶的秘诀,有些颇具仪式感的养壶方法,更是将紫砂壶送上神坛。实际上,一把实用至上的紫砂壶就像日用的餐具一样,不需要各种“油腻”的手法伺候,也不用奢求“壶内茶山”的做法让壶泡茶更好喝。相反,养壶的手法简单、清洁,使用之后取出茶叶渣,以沸水内外浇烫之后擦拭干净,就是最友善的养壶法。

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热水浇烫

唯紫砂有吸附气味、调节茶汤的作用,一般遵循“一壶事一茶”的原则。“一茶”指的是一类茶,例如专泡焙火型乌龙茶的紫砂壶,紫砂充分吸附茶的熟香之后,对同一调性的熟香会有加强的作用,加分效果显著,如果再用来泡清香型茶,就容易影响香气的表现了。当然,这是实践出真知的过程,也和个人的口感、用壶习惯密不可分。

用惯了紫砂壶,对茶汤的口感开始讲究。有时碰上了滋味平淡的茶,进了紫砂壶之后,反而展现出超乎预期的美;又或者遇到香味不纯的茶,让紫砂壶修饰掉一些杂味,反增几分优雅纯粹。紫砂壶与茶的互动,往往让人产生意想不到的惊喜,这是自然矿物与壶人巧手的造化之功,壶泡的乐趣就在这点滴之间,你说呢?

延伸阅读:《醒茶之音|紫砂壶的终极目标:更好的茶汤》

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